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▲版《金剑雕翎》

武侠片可以多文艺，看看王家卫的《东邪西毒》就知道了。但《东邪西毒》的江湖不算太纯粹，毋宁说是穿着古装的都市人。既要古典，也要文艺，一部古早的台湾武侠剧做到了。

八十年代的台湾武侠剧，大多比较粗糙，尤其是金庸剧，无论从剧情到布景服化道，都难以下眼，是天雷滚滚的存在。但有一部剧倒是其间的清流，就是周绍栋主演的《金剑雕翎》，也叫86版《金剑雕翎》，这是我们关于武侠剧记忆的不可忽略的一笔。

《金剑雕翎》的原著作者是卧龙生，原著小说分两部，分别是《金剑雕翎》和《岳小钗》，在卧龙生的作品中算是知名的，豆瓣读书上给出了7.1分（打分人数为人），几乎高出了其他卧龙生作品，包括《绛雪玄霜》《飞燕惊龙》。而电视剧版《金剑雕翎》有人打出了8.1分。当然，评分随意性很大，不好就下结论说，电视剧比原著要好，只是姑妄观之。

拍摄《金剑雕翎》的年代，是假山假水冒充江湖的山寨年代，无论是武侠故事中常用的悬崖、山水，都要在干冰的掩护下滥竽充数，哪怕经常出现小船，但几乎看不到数量可观的水，头上还总是一个大的离谱从不移动的月亮。所以全景镜头是不敢用的，只能在人物身上多花心思，靠剧情支撑起人物，靠对白为人物添彩。

虽然是尔虞我诈的江湖，是儿女情长的江湖，但就是能拍出不一样的格调和气氛。比如，说江湖人，可以是“豪情万丈，敢爱赶恨，正是江湖人的潇洒”，还可以是“这正是江湖人的悲哀，不但身不由己，往往连思绪也不自己”。

谈情说爱，单相思是“寒江已过春色，但问人生几何，是孤舟，便该忍下满帆的寂寞”，相思苦是“往帆一孤客，年少春衫薄。暮见百里冰，方知此路不堪行。不觉灯寒相侵，但觉伤心”，骨科之恋是“如果她是我的妹妹，或许我对她的心动情迷，只是骨肉亲情间冥冥相吸”，自我安慰是“有缘终长聚，是孽总分离，何必让情孽苦了我们自己”。

江湖人的失意和悲伤，可以是“一曲荒唐难共语，不如让它随波去”，也可以是“残辉尚惜明月池馆，唯我梦里烟霞也无，问人间何路能相逢，只在梦中”，得知爱人的死讯，对白是这样的：

——今夜我眼中不曾有泪。

——你心已死，你已泪满心谷。

——我既已心碎，又何来的心谷。

——那我算我说错了话，你是心碎之后又片片尽溶于泪河中。

——我没有泪河。

——这是谎话，你知道，我知道。

编剧用现代白话诗，融合婉约词，造出了古典含蓄而又浅露深情的意境，将江湖儿女的爱恨情仇诗意化。如果说电视剧是将小说文字镜像化，但在镜像中又回归了文字之美。让人听来，回味悠长，不可断绝。

说起剧情，《金剑雕翎》并没有脱离一般的武侠故事，无外乎是主角年幼多病，机缘巧合跌入悬崖，走上开挂之路，成为一代明侠。期间，自然要有多个类型不同的江湖女子对他倾心，他左右为难，不能决断。可以说，集武侠设定之大成。

不过在童年时期看来还是有一惊一乍之处，为当年的我注入了关于武侠的新旧两种认识。先说旧认识，就是主人公掉进悬崖非但不会死，而且必有奇遇，反正掉下去的时候不是让树杈挂住，就是有条河接着，然后碰到高人指点武功，再出去就称雄江湖。这样的老套故事成为了武侠的吸引力，让我们这群傻乎乎的孩子一天到晚地梦想着奇遇，掉悬崖很少想，起码想着得到一枚灵丹妙药，一吃就可以武功大增，一出手就可以把墙给震倒，而且会发出火药爆炸的声音和冒出白烟。

一个新认识是接触了“易容”这个噱头。当时的武侠电视剧涉及易容的故事不是很多，金庸剧中就很少，除了《天龙八部》里阿朱爱玩这个把戏。易容让我觉得很神秘，尤其是坏人可以化妆成好人做坏事，好人要承担冤枉、澄清误会，让人看着很着急。《金剑雕翎》里各种角色都被易容过，主人公萧翎被宋子秋假扮过，连左飞、方横、金花夫人等龙套角色都被人假扮过，总之易容无处不在，一种关于身份的信任危机油然而生，让我第一次感受到武侠世界的水还是挺深的，不那么好混。

当然，最出彩的是剧中的爱情纠葛，虽然走的是女子都爱男主、男子都爱女主的老套路，但对感情结果的处理很大气，尤其是作为男二的蓝玉棠，先后爱上女主百里冰、岳小钗，但都保持着一种君子之风、骑士之美，且能用心动、心仪来认识自己的感情，敢于表白，也知道进退，即便三十多年过去了，还是能觉得这是一个比主角还宝藏的大侠。

其实，最值得安利的是主题曲，第一句唱出来，武侠迷们一定都会：

腰仗三尺正义剑，

胸怀柔情千万千, 　　

潇洒来去山水间, 　　

两情千里也缠绵, 　　

英雄出少年, 　　

风姿焕发扫狼烟, 　　

豪气乾云天,

哪怕世道人心险, 　　

恩恩怨怨化飞烟, 　　

谈笑声中江湖远, 　　

云破天开续前缘, 　　

结庐山中共婵娟。

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