骗稿费哪家强,金庸古龙都不及这个让人鸡皮

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在我的后园,

可以看见墙外有两株树,

一株是枣树,

还有一株也是枣树。

鲁迅先生写过的这句话

被人从民国时代一直吐槽到今天

尽管中学语文老师告诉我们

这句话写出了作者心中的苦闷和彷徨

但很多人还是觉得

他只是在变着花样凑字数

以便于骗!稿!费!

不管鲁迅大大这样写的原因是什么

后世很多作者确实将这种

「一句话拆成两句话来说」的写作方式

灵活运用成了可实施的凑字方法

但这种方法实在容易被人识破

所以作家们又发明了许多更隐蔽的绝招

据说金庸先生早年

在《明报》连载武侠小说时

每天都要写够两千字

如果实在写不出来怎么办?

只好另辟蹊径

巧妙地Ctrl+V一些资料来凑一凑

/金庸/

比如《连城诀》中

丁典回忆初遇凌霜华的菊花会时

就来过一段报菜名式的「贯口相声」:

这菊花会中名贵的品种倒真不少,嗯,

黄菊有都胜、金芍药、黄鹤翎、

报君知、御袍黄、金孔雀、侧金盏、莺语黄。

白菊有月下白、玉牡丹、王宝相、

玉玲珑、一团雪、貂蝉拜月、太液莲。

紫菊有碧江霞、双飞燕、翦霞绡、

紫玉莲、紫霞杯、玛瑙盘、紫罗撒。

红菊有美人红、海云红、醉贵妃、

绣芙蓉、胭脂香、锦荔枝、鹤顶红。

淡红色的有佛见笑、红粉团、

桃花菊、西施粉、胜绯桃、玉楼春……

/影视剧中的丁典/

幸好金老爷子没在《射雕英雄传》中

让贪吃的洪七公真的来一段报菜名

这画面想想就很美……味:

蓉儿啊,我最喜欢的菜是:

蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、

烧雏鸡、烧子鹅、炉猪、

炉鸭、酱鸡、腊肉、松花小肚儿、

腊肉、香肠……

金庸先生还有一招

就是把人名或者绰号拉得很长

这样字数自然也就凑出来了

比如说《鸳鸯刀》中有一个人:

「八步赶蟾、赛专诸、踏雪无痕、独脚水上飞、双刺盖七省」盖一鸣

一个人就凑出了24个字

这X装的

真是「牺牲巨大、万分辛苦」

当然,这方面最有优势的还是俄国作家

因为俄国人的名字本来就很长长长长长

俄国作家

费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基

名字本就长

他的作品《卡拉马佐夫兄弟》中的第一句话

阿历克赛·费多罗维奇·卡拉马佐夫

是我县地主

费多尔·巴夫洛维奇·卡拉马佐夫

的第三个儿子

更是长得出奇

开篇就直接把人吓退了

社会社会!

/费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基/

以上提到的方法只适用于按字数算稿费的时代

后来按页数算钱成为了主流

作家们又有了更多奇葩的凑字方法

其中的佼佼者当数古龙

据说古龙的稿费是按稿纸行数算

一行二十五个字

不管写得满不满

都以二十五字计酬

为凑行数,他留下了无数经典短句

/古龙/

比如他在《陆小凤》系列中

就写过这样的句子:

星。

星星。

满天的星星。

只需要8个字

就能拿到75个字的钱

真是赚翻了有木有?

不过也正因为这样

古龙形成了酷到没朋友的短句文风

比如下面这句话

一看就知道是他的手笔:

你来干什么?

我来杀人。

杀什么人?

杀该杀的人。

什么人该杀?

你该杀。

果然是西门吹雪

一句废(jie)话(shi)没有的画风

/恶搞影视剧版西门吹雪/

如果古龙的短句还能算正常范围之内的话

那温瑞安就完全是走火入魔了

给人取名叫「韦青青青」只是开胃菜

给一把剑取名字叫

「数十年悲壮的歌唱到数百年后会不会成了轻泣」

也只是常规操作

在他写作生涯的后期已经不再用字写文

而是用文字来作画

所以除了总是写些

让人鸡皮疙瘩掉一地的奇葩剧情外

温瑞安的凑字大法也实在让人难以忽略

/温瑞安/

《少年冷血》中

某一页出现了28个刀

而且排列成了一个扇面形状

让人仿佛看到了铺天盖地的刀光

除了「刀」还有「马」:

绝对让你对「马」字印象深刻

还有《闯将》中那悠远深长

让人背后一凉的「心跳」:

还有下面这样

不知道从哪读起到哪为止

的抽象风格:

在温瑞安的笔下

带给我们视觉冲击力的不仅仅是文字

还有标点符号

同样一句话,加了不同的标点

竟然可以表达四种不同的心境

他、要、出、剑

他。要。出。剑

他——要——出——剑——

他……要……出……剑……

看到关键情节

作者却开始用不同语气拖拉一句话

实在是,不服不行啊

最搞笑的是

温瑞安在《少年铁手》中写了一句话:

他眼前是一片空白

然后翻开下一页只见:

一张空白的纸

而且一空就空了两页

这已经不是写书了

完全是在玩行为艺术

你这么会凑页数,想过读者的感受吗

这让文字君想起了后来的一本书

名字叫《每个男人除了性还在想什么》

书内页都是白纸

一个字都没有

可能这才是骗稿费的最高境界

而最关键的是

作者还真没说错……

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