玩转小说7
陈虚炎
网文参考4——关于武侠小说中的人物描写
偶然翻看笔记，发现一篇三年前写的帖子，在感叹岁月流失的同时，也不由好笑，当时的自己写得如此幼稚，不过想着这文或许对一些朋友有些帮助，因此发了上来，也算是和大家一起探讨。 只是心得，关于武侠小说中的人物描写
刀儿喜欢写武侠小说。
大家都知道人物、情节、环境是小说的三要素。
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的。而描写则是对人物、事件和环境等所作的绘声绘色，细致入微的描写与刻画。
由此可见，描写是贯通小说，表现小说重要元素之一。
描写手法运用得好，能使人物、事件和景物再现得栩栩如生，使文章更加形象生动。
在人物、情节、环境这三要素中，刀儿主要介绍一下人物描写，因为塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段，人物形象塑造的好，小说便已成功了一半。
武侠小说作为小说中的一种特殊的形式，有其特殊的年代，特殊的背景，特殊的环境，特殊的人物形象与人际关系。但其人物描写仍可分为肖像描写，动作描写，神态描写，语言描写，心理描写，细节描写，正面描写以及侧面描写等。
一个人物，在一出场，对其外貌的描写是其给读者好或坏的最直接的第一印象。
想来大家也许都会遇到过这样的状况，心中尽管有千言万语，把人物想得花容月貌或者帅气逼人，可却偏偏写不出来，记得刀儿最开始写小说的时候，在描写女主角的时候只有一句话：很美，美得像天仙般。
其实要描写一个人物，无外乎眼睛、鼻子、嘴、头发、皮肤、身材、衣着等等这几方面。你可以使用各种修辞对其进行分别描写，如写眼睛，可以用水汪汪，亮晶晶等词汇，如写鼻子，可以用悬胆、瑶鼻等形容，当然这是最初级的形容词了。但要注意，对人物的五官描写你可以全写，但一定要写得有层次，不要写一下眼睛马上跳到脚，再跳到嘴，这样会很乱，让人不知道你这个人物到底是脚长在眼睛下面，还是嘴巴长在脚底板上。
写到这里，大家可以去参看古龙的《剑客行》，看过古龙的所有作品，刀儿认为这本书中对女主角的容貌描绘是非常详尽和到位的，而且出现频率也很高，词汇丰富而优美。
对人的五官的描写你也可以只挑一样两样写出其突出的特点，这样有助于人物性格形象的塑造，使你的人物跃然纸上，避免流于人物脸谱化。鲜明的特点会使读者在众多人物中一眼就认出他，像金庸在《天龙八部》中写阮星竹的那一段，“只见她穿了一身淡绿色的贴身水靠，更显得纤腰一束，一支乌溜溜的大眼晶光粲烂，闪烁如星，流波转盼，灵活之极，似乎单是一只眼睛便能说话一般。”话虽然不多，只几句，却将阮星竹的眼睛写得玲珑剔透，连她的人也变得如水一样透明，如星一样璀璨，令人印象深刻。
动作描写指的是人物的动作行为，其人物为人处世的行为对于读者来说是进一步认识人物性格，掌握人物特质的辅助。
你的人物见到可怜的乞丐是给他一脚，还是留下一块银子？他见到有人行凶是除暴安良，还是纵容凶犯？有人问候他，他是给人一巴掌，还是拱手还礼？在肖像描写的第一印象影响下，动作描写是补充，尤其在武侠小说中，因其对武功描写的要求很大，武功占小说篇幅的比重也很大，所以动作描写是必不可少的。关于武功的描写将在以后专门介绍，这里就不再多着墨了。
语言与心理描写是很重要的。对于人物的语言处理，一定要精炼，当我们写完一句话的时候一定要反复的锤炼，能用一句话说明白的，绝不用两句话来说。因为如果你的人物说话罗唆繁琐，毫无重点（除非你有一塑造这样一个人物），那么就如同吴道子画龙的时候，却缺了眼睛；李白在作诗的时候，偏偏没有喝酒一样。明明前面的肖像、动作描写都非常到位，感觉非常好，可等你的人物一开口，便让人索然无味，宁愿你的人物是个哑巴，那么你的语言描写无疑就是失败的。
描写可以分类，但在实际写作中，却是各类描写互相连通，相辅相成的。像语言描写与环境描写的结合就起到了互相映衬的作用，如古龙的《碧血洗银枪》中描写四大公子之一清莲公子的一段：“酒在花下。面带笑容的少年要了杯酒，一饮而尽，道：‘好久。’花在酒前，花已尽发，他又喝了一杯，道：‘好花！’花光映雪，红的更红，白的更白，他再举杯，道：‘好雪。’三杯下肚，他苍白的脸上也已有额红光，显得豪兴逸飞，意气风发。
“
这一段用字不多，语言只有三句共六个字，可是在环境描写的衬托下，却写出了清莲公子的“豪兴逸飞，意气风发”。
中国的传统武侠小说似乎对人物的心理描写比较欠缺的，似乎是武侠小说中多注重了对武功的描写，而忽略了人物的心理描写。其实人物的心理活动是最直接反映人物本质的一种手段。对塑造“侠义”气节是很有帮助的。小说是源于生活而高于生活的，丰富的心理描写将会使你的人物表现得更真实，更能贴近生活。
细节描写是一种很有情趣的描写，如果小说中缺少了细节描写就会变得没了色彩。往往一个眼神，一个微笑，一举手一投足，在极短的瞬间却传达了很多的意思。
比如女孩子生气时“重重一顿足”，比如被人说中心事“眼角如被针扎，一跳一跳”，比如恐惧时的“瞳孔蓦地收缩”，等等等等。不必太多，只要传神。
刀儿觉得古龙的《边城浪子》中叶开与丁灵琳的一段写得最有情趣，“叶开道：‘我毛病要是上来了，说不定把你□了。’丁灵琳用眼角瞟着叶开道：‘你要是不敢，你就是个龟孙子！’”
情人之间的笑闹，特别浪漫温馨，尤其是丁灵琳用眼角瞟着叶开，一个“瞟”字，十分传神，仿佛就在眼前，这段文字没有一个“笑”字，可你看完了一定会会心的笑一笑。
以上的几种描写手法可以算做是正面描写，直接描写，那么下面就来说一下侧面描写。
无疑的说，金庸是个侧面描写的高手，他的情节设置往往是前拙后工，即开头平淡，但随着情节的发展，人物的纷纷涌现，故事也就越生动，人物也越鲜活，小说自然越吸引人。其在侧面描写最具代表性的便是《笑傲江湖》。令狐冲的名字几乎在一出场便是个坏蛋，先是虏走衡山的小尼姑，又与恶名昭彰的淫贼田伯光一起喝酒，伤了泰山派的天松道长，杀青城四秀之一的罗人杰，几乎是个无恶不作之人。可等到年轻貌美的小可怜——小尼姑仪琳一出场，从她的口中娓娓诉说令狐冲为救她是如何与田伯光恶斗，因何伤了天松道长，又是因为什么杀死罗人杰，令人听完之后，令狐冲虽还未见其人，可也让人不由暗赞“好一个令狐冲！”这就是侧面描写的精妙之处，正是因为有了前面这些侧面描写，才令我们更加期望令狐冲的出现，期望令狐冲更多的故事。而对于人物外貌描写金庸也喜用侧面，如《射雕》中的黄蓉，也不过是用一句“容貌清丽”一笔带过，就是《鹿鼎记》中的阿珂，也简化成了一截“绿裙子”。但你能说王语嫣不是绝世美人，小龙女不是玉洁冰清吗？
说一千道一万，还是要你将各种描写手法融会贯通，不能将之分开使用。而作为描写最基本的元素便是词汇。
词汇量的积累是描写的基础，只有你的词汇量达到一定的程度，对于词汇的掌握都达到了一定的水平，才能驾驭它们写出好的文章来。
如果你是初学写作，那么刀儿建议你准备一个笔记本，将你看到的好的词汇记下来，将你在读到各家作者作品中对人物描写的句子抄下来，订成册，在闲暇的时候拿出来读一读，这样会使你在不知不觉中提高自己的写作水平。想当初刀儿就是这样一点一点的积累，铸炼自己的语言的。虽然辛苦，可是每每看到自己写出的东西比以前有了点进步，心里就高兴得不得了。
其实要掌握好描写，还应该掌握一些修辞方法的，如果描写是一条白金项链，那么修辞就是镶在上面的钻石。修辞方法有很多种，刀儿以后会专门介绍，这里也不多写了。
对于描写的分析，刀儿也只参悟了一些皮毛，只停留在表面，而里面更深入的层次还需要作者自己去体会与了解。
这里刀儿只是写了人物的描写，尚空缺环境描写与情节描写，各位侠友均可发表自己的意见看法，以及对刀儿失误的地方作出指正。
总之，刀儿希望在这里与你共同付出，共同收获，刀儿不是擅长写理性文字的人，以上仅是刀儿的一点心得，见笑，见笑。
谨以此文抛砖引玉。
网文参考5——再谈小说中人物外貌描写
金振邦老师在《阅读与写作》中说：“小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写和生活场景的描写，来广泛反映社会生活的叙事性文学样式。”同时指出：“小说塑造人物主要是塑造人物的性格，展示人物性格的发生发展过程和命运的走向，亦可以是对人物深层心理和隐秘的内心世界进行描绘。”因而，在小说创作中，或者阅读鉴赏中，首先要注重人物形象的刻画，注重对人物形象外貌的描写。当然，人物形象的刻画方法是多样的，也是多元的。有多元性，也许就有交叉性。在此，仅就人物外貌描写方法相关问题谈谈自己的认识，仅供同学们学习参考。
外貌（称为肖像）是指人物外在的面貌。在小说中，人物的外貌描写法就是指通过写人物的容貌、姿态、神情、风度、衣着、服饰等各种外在特征来表现人物的方法，也叫肖像描写法。属于相对静止的描写。外在的状貌是人物存在的主要形式，也是这一人物与彼一人物相区别的外在标志，表现出了这一人物独有的特征。在小说中，人物外貌描写主要是用来表现人物的身份、处境，或者暗示人物的性格、心情；有时还可以引出故事，推动小说情节的发展，甚至可以作为结构故事和点化主体的手段。
在形式上，外貌描写多用于人物出场，给读者以人物的一个独特的外在印象，作为对人物认识的起点。比如，鲁迅的《孔乙己》中，孔乙己出场是这样描写的：
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。
这一段描写作者用了静止的笔法较细致得描绘了孔乙己的外貌，首先给读者一个整体的印象。其中。“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”直接表现出了孔乙己是一个好喝懒做，贫困潦倒，但也有一些“斯文”的人。
当然，有时候，外貌描写也是在情节的展开过程中进行的，使读者逐步认识人物，感受人物的命运。
比如鲁迅《孔乙己》最后一次出场，是这样写的：
站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住。
这次出场，是在前面的基础上对孔乙己做了最后一次相对静态描写，与以前的描写比较，从深层次上对人物的命运做了推进。这次到酒店来的状态与前几次到酒店的情形完全不同。在描写中，字字句句表现出孔乙己已经走到穷途末路了。
当然，在小说中，使用外貌描写还要注意叙事视角。有时候可以从作者的观察角度写，亦可以从小说中人物的观察角度（第二叙述者）来写等。无论哪种视角，采用何种形式，都要注意抓住人物的特征，就如鲁迅所说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”也就是抓住能表现人物最富有的特征来对人物进行描绘，做到以形传神，形神兼备。
网文参考6——小说人物描写的基本技巧（非常详细，很好）
生活中那么多活生生的人，各具千秋的形象，只要我们细细观察，艺术再现，作文就可以写得极具个性神韵。下边我们来谈谈人物描写的一些基本技巧，以期对你写小说有实际的帮助。
（一）以形传神写肖象
果戈里说：“外形是理解人物的钥匙”，肖像刻画一般来说，是刻画人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿态、衣饰等方面。形神兼备的肖像刻画有助于揭示人物的性格特征和内心世界，表现出时代的特征；结合情节的发展，还能显示人物的命运。
“人心不同，各如其面”，肖像刻画更要以形写神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。有的同学平时不太留心观察他人，提起笔来作文时，就全是些陈词滥腔儿，美人都是沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌，都是瓜子脸儿，柳叶儿眉；写坏人则离不开尖嘴猴腮，贼眉鼠眼，满脸横肉……世界上没有两片完全相同的树叶，更没有两个完全相同的人，要把人物写活，写真，谨小慎微须写出他有别于他人的个性来。先看下边的例子：
“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下的女人站我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”谁？大家都会异口同声地说出“豆腐西施杨二嫂”。鲁迅先生从头到脚却又不平均用力，突出其最富特征的部分，使这个被人世的污水弄脏，可鄙又可怜的女市民形象浮雕般地冒现在读者的面前。使春成为典型，成为唯一的人。可见，要写好人物肖像，就“要练习我们的眼睛善于观察人的动作、态度和表情”（艾芜语）。下边举例介绍几种基本的肖像描写方法，以待启发。
1、从作者观察的角度写
“果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见生人，遍室张皇。”（蒲松龄《聊斋志异?辛十四娘》）短短数语，把一个绝色少女的温柔、深情、差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象生动。
“三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。”（赵树理《小二黑结婚》秃了顶的老婆子的滑稽打扮，寄寓了作者辛辣嘲讽。）
2、从其他人物观察的角度写
“庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。”
“统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中亦不悦。”
孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的“人主”，二人见了庞统都心中不悦，以此突出庞统相貌之奇丑。同时也暗寓下文“人不可貌相”之意。
3、从人物自我观察的角度写
“（吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒来后）无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。”（茅盾《子夜》）从来不肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充满了失败主义情绪和以前判若两人的人了。
4、描写人物在不同场合下的不同特点
契诃夫笔下的奥楚篾洛夫即是一个“变脸”的行家，惯于见风使舵。曹雪芹笔下的王熙凤在黛一方面前、贾母面前，在尤氏面前，在丫环下人面前，可以说更得脸谱变化的精神，把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻画得淋漓尽致。
5、描写人物在不同场合的同一特点
《三国演义》写诸葛亮从初次登场到魂归西天，在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶巾、仪表从容、谈笑风生的丰采，运筹帷幄、决胜千里的气概。一部小说说下来，孔明的指挥若一，飘然仙仙的神情仪态，早已深深印在读者心目中了。
6、工笔细描
“他穿的衣服，还是二十年前的新装，一件团花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长长的领扣松散着，露着劲上的肉。他的衣服很舒展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他有些胖，背微微地佝偻，他的半白的头发很滋润分梳到后面，还保持着昔日的丰采。在阳光下，他的脸呈着银灰色————-”（曹禺《雷雨》）。对周朴园的肖像描写详细周全，由表及里，给人留下了他顽固、保守、自信、自负的深刻印象。
7、简笔勾勒
“突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。”（鲁迅《药》）。几笔勾勒出一个混混样的刽子手形象，尤其以玄色醒目，满身杀气。
8、侧面渲染
“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著鞘头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。归来相怨怒，但坐观罗敷。”（《陌上桑》）罗敷之美，尽在读者的想象中，你想他她有多美，她便有多美。连耕田犁地的农民都给她耽搁了工夫。
此外，还有对比描写，比喻、拟人、夸张手法的描写，与语言、行动、心理等描写相结合的一些方法，留与我们在文学作品去感受、学习。
（二）只言片言尽显人物精神
高尔基说：“文学的第一要素是语言。”文学本身即是语言的艺术，它是靠语言来塑造形象和反映生活的。文学语言本来包括人物的语言和叙述人的语言，我这里谈的是人物的语言描写方法。人物语言包括独白和对话两种。独白指人物的自言自语，对话是两个人或多个人之间的相互交谈。
人物的语言，是塑造人物形象的重要手段，古人说“言为心声”，可见语言是表达人物思想感情的工具，是展示人物性格特征的镜子，是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀作家都十分重视人物语言的描写，常说的“如闻其声，如见其人”，既是对作家塑生动人物形象的高明技法的赞誉。也正是语言描写的功能和作用的体现。
那么，常用的语言描写技法有哪些呢？下边示例说法。
1、只言片语勾轮廓
有时塑造人物只选其三言两语，就能勾勒出他的性格特征，袒露他的内心世界。如司马迁《史记?陈涉世家》：“陈涉少时，尝与人佣耕，辍耕之垄上，怅恨久之，曰：‘苟富贵，无相忘！’佣者笔而应曰：‘若为佣耕，何富贵也？’陈涉太息曰：‘嗟呼！燕雀安知鸿鹄之志哉！’”陈涉是中国历史上第一次农民起义的领袖，他从小就怀有远大的抱负。这里，通过他和佣者的对话，寥寥几笔，就把他的“鸿鹄之志”表达出来了。孙犁《荷花淀》：“女人没有说话，过了一会，她才说：‘你走，我不拦你。家里怎么办？’”丈夫一贯积极向上，这次又第一个报了名要上前线，女人的识大体，生小怨的复杂心理活动一句话便写出：先是一个陈述句，表明了自己的态度。然后生出一疑问，表面是说家庭的重担将一个挑，实则骤别的依恋油然而生。人物质朴鲜活，栩栩如生。这类例子，优秀的文学作品中比比皆是，阅读时你去细细体会。
2、间接描写人景物
有时写人物，不从正而或直接描写，而通过他人的言语，现出人物形象。如汉乐府《陌上桑》中罗敷为应付太守的企求，尽情夸耀勾勒出一位风度翩翩，地位显赫的夫婿形象。罗贯中《三国演义》写诸葛亮四擒孟获后，放回了孟获。孟获求救朵思大王。朵思献计的一大段话，间接而全面地介绍了山阴洞的地理环境：山险岭恶，道路狭窄；毒蛇恶蝎，烟瘴毒泉遍布。因而鸟兽俱无，人迹罕至，这是借人物的语言在描写诸葛亮五擒孟获的险恶环境。
“变色”嘴脸现原形同一个人物在前后说出了不同的话来，表现出判若两人的形象。如契诃夫《变色龙》中的奥楚篾洛夫对同样一只狗而前后大相径庭的言语描写，这就这样方法。还有《范进中举》中胡屠夫在范进中举前后截然不同的言语及态度，《制台见洋人》中媚外欺下的制台变脸谱式的语言和表演等等。
3、一样言语多样说
针对同一事物，不同身份地位，经历个性的人在传达自己的情意时，语言各具千秋，各显个性。如《水浒传》中写众人拥护宋江做寨主时各自的语言就极富个性。卢俊义：“兄长枉自多语，卢某宁死，实难从命。”吴用：“兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长右是再三推让，恐冷了众人的心。”李逵：“我在江州舍身拼命，跟将你来，众人都饶你一步。我自天也不怕！你只会让来让去，做甚鸟！我便样将起来，各自散伙！”武松：“哥哥手下许多军官，受朝庭诰命的，也只是让哥哥，如何肯从别人？”鲁智深：“若还兄长推让别人，酒家们各自撒开！”这些人，有的委婉含蓄，有的显露火暴，即使鲁莽也各不相同。
4、用叙述的方法写语言
这种间接手法笔墨经济，省却烦琐对话，用精炼语言突出人物特征。如鲁迅《祝福》中：“一见面是寒暄，寒暄之后说我‘胖了’，说我‘胖了’之后即大骂其新党。”朱自清《背影》：“他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。”也变对话为直接叙述。
此外，还有与其他描写配合运用进行语言描写的方法，辅以说话人的语调、神态、肖像等，让人如闻其声，如见其人。
在语言描写中，有三种引用的形式，不可总是“某某说”、“某某说”地一说到底。下边举个例子，一并注意标点的变化。
1、小战士批评似地说：“这可不行，这样毒的太阳，你光着膀子一会就晒爆皮了。”
2、“这可不行。”小战士批评似地说：“这样毒的太阳，你光着膀子一会就晒爆皮了。”
3、“这可不行，这样毒的太阳，你光着膀子一会儿就晒爆皮了。”小战士批评似地说。
请你学会让自己笔下的人物灵活说话。
（三）举手投足见性情
一部《水浒传》因精彩曲折的故事情节和鲜活典型的人物形象被著名文学评论家金圣叹誉为从先秦到明清中国文学史上的“六大才子书”之一，与《史记》、《离骚》等并列。倘若没有类似“鲁提辖”拳打镇关西这样极富魅力的支伤描写，整部小说就会顿时暗然失色，一个个梁山好汉也都英雄不再了。可见，行为描写与肖象、语言、心理描写相比，在刻画人物性格、塑造人物形象上更具有特殊作用。恩格斯有一句名言：“一个人物的性格，不仅表现在他做什么，更表现在怎样做。”足见举手投足直接关系人物性格、形象。
下边举例谈谈行为描写的一些技法。
1、具体描写人物的连贯动作
《水浒传》中有一个脍炙人口的故事“武松打虎”：“武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定晴看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿一半在手里。……”这里写虎亦即写人，虎越厉害，越显武松勇猛。打折哨棒直叫人惊出汗来，直到武松赤手空拳打死老虎，才叫人松下一口所来，看见武松的勇猛无比。
2、人物行动对比着描写
鲁迅先生的《药》用对比描写的方法把刽子手和华老栓的动作摹写得生动、亲切，让人一见难忘：“‘喂！一手交钱，一手交货！’一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还一点一点的往下滴。老栓慌忙摸出洋钱，抖抖地想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道：‘怕什么？怎的不拿！’老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了……”两相对比，我们清楚地看到了华老栓胆怯、麻木、和善的神态，康大叔凶顽横暴、贪婪的嘴脸。
3、运用特写镜头
周立波的《暴风骤雨》写老孙头被选中的马摔了又恨又爱的复杂心情，就是通过影视剧中类似特色镜头的方法完成的。“老孙头起来，跑到柴垛子边，担根棒子，撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手狠狠地抡起木棒子，棒子落到半空，却就扔在地上，他舍不得打。”再看冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中对懒惰成性的奥的特写：“他足足躺了半个钟头，为这个打算而苦恼，后来觉得喝了茶再干也还不迟，可以照样在床上喝茶，况且躺着思索也并不碍事。他就这么办了。喝了茶，他坐起身子，差一点就要下床，他向拖鞋望了几眼，甚至从床上伸下一只脚去，中是立刻又把脚缩了回来……”令人发笑的懒汉形象就这样定格似的展现在我们面前。
4、运用比喻等修辞手法
《鲁提辖拳打镇关西》可谓写得有声有色，却只写了三拳。第一拳从味觉方面设喻：“似开了油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。”第二拳从视觉方面设喻：“似开了个彩帛铺：红的、黑的、绛的，都绽将出来。”第三拳从听觉方面设喻：“似做了一个全堂水陆的道场：罄儿、钹儿、铙儿，一齐响。”三个比喻贴切、生动，鲁达的力大勇猛和嫉恶如仇淋漓写出。又如《骆驼祥子》中写暴雨下的样子：“有时候起了狂风，把他打得出不来气，可是他低着头、咬着牙，向前钻，象一条浮着逆水的大鱼……仿佛在水里扎了一个猛子。”逆风拉车中的样子健壮勇猛，却又悲苦艰辛，通过几个形象生动的比喻贴切道出。
5、矛盾冲突中写行为
老舍先生说：“说一个人勇敢，须在放炸弹时试试他。”写武松勇猛无比，就得让他过景阳岗，遇上猛虎。否则，写他如何遇上一只恶狼，也难写武松神威。何九叔处于西门庆和武松两大力量的夹缝间，谁也不敢得罪，所以他给武大验尸时：“大叫一声，望后便倒，口里喷出血来。”他胆小、事故、机智、善变，关键时刻他不惜忍痛咬舌来装病避祸，其性格在这场尖锐的斗争中展露无遗。
6、侧面烘托写人物
《三国演义》写关羽斩华雄时，避开刀光剑影，先写华雄败孙坚、斩祖茂、便涉、潘凤，及关羽出战时，写关内诸侯的听闻、惊恐等，而关羽提着华雄归来时“其酒尚温”的细节，使关羽顶天立地起来。又如《陌上桑》写较敷之美，不写其容貌仪态，却写从使君达官到下里巴人，从老者到少者，人见人惊，人见人爱。他们的行为使罗敷在人们的想象中有多美便有多美。学着这些方法，你也试试吧。
（四）洞幽烛微绘心理
人生活在矛盾重重的社会中，人、物于己，悲喜各异：有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊“七情”，有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲”。这种种心理反应，支配着人物的语言和行动，显示出人物的性格精神。于是，开发人类的精神大陆，探索人物的心灵奥秘，成为写作的基本要求。
细致入微的心理描写，有着许多独特的作用。它可以表现人物的面貌，如：“‘夜里写文章’。奥勃洛摩夫想，‘那他什么时候睡觉？……尽写尽写，要把一个人的思想和精神全消磨在鸡毛蒜皮的事情上，要改变一个人的信念，要出卖一个人的智慧和想象，要戕害一个人的天性……要象一个车轮子，象一架机器一样，尽写，尽写，明天写，后天写；假期快到了，夏天临近了——他还非写不可！什么时候他才可以休息呢？真是不幸！’”冈察洛夫用铺陈心绪的手法，给我们刻画了一个天天无所事事、苦思冥想和懒惰成性的寄生虫形象。他认为夜里写文章真是不可思议，真是“不幸”。心理描写还可以透露人物的心灵变幻，刻画人物的性格特征和揭示人物的身份境遇，交待人际关系情节发展趋向，和反映生活本质，突出作品主题等作用。比如鲁迅先生用心理描写刻画阿Q的“精神胜利法”这一典型的性格特征：他分明穷困潦倒，却幻想着“先前阔”过，“我的儿子会闹得多啦”（其实连丈母娘出生与否尚未可知）；他分明生了丢人的癞疮疤，却偏偏心里说人家“还不配”；他分明被人家痛打了一顿，却偏偏自嘲解痛，“我总算被儿子打了，现在的世界真不象样，儿子打老子……”下列示例介绍几种常用的心理描写技法，希望对学写作的人有所裨益。
1、人物独白展示心理
人仲怀在《茶花女》中写任人蹂躏的妓女玛格丽特对资本主义黑暗现实强烈控诉时，有一段如泣如诉、催人泪下的内心独白，很好地展示了她任人摆布的卑贱地位和痛苦悲愤的心情：“我们一点一点出卖我们的心灵、肉体和姿色。我们象野兽似的让人提防，象贱民般地被蔑视。包围着我们的人都是一些贪得无厌的好占便宜的人，总有一天我们会在毁灭了别人又毁灭了自己以后，象狗似地死去。”在戏剧中（如《屈原》、《雷雨》等）就有许多不好展示，表达的心理，通常就是用人物独白的形式来体现的。
2、摹写“意识流”流露心理
我们先看一段王蒙《春之声》中主人公考察回国坐头罐车回家时随车身的颤动而展开的联想：“目前不正是流行着一支轻柔的歌曲吗？叫什么来着？——《泉水叮咚响》。如果火车也叮咚叮咚地响起来呢？广州人可真会生活……凉棚下面，垂挂着许许多多三角形的瓷板，它们伴随着清风，发出叮咚叮咚的清音，愉悦着心灵。美国的抽象派音乐却叫人发狂。真不知道基辛格听我们的扬子茶咏叹调时有什么样的感受。京剧锣鼓里有噪音，所有的噪音都令人不快吗？……都是回家过年的”。主人公从过去现在，从中国到外国，从城市到乡村，驰聘遐思，“火车开动后的铁轮声给人以鼓舞和希望”，从闷罐车中感受到了春天的旋律，从各个角落的转机中感悟到春天来临了。
3、借梦境幻觉反映心理
写人物的幻觉，是揭示人物内心活动和精神世界的重要手段。我们看一看安徒生对卖火柴的小女孩幻觉的描写：“她又擦亮了一根。火柴燃起来了，发出光来了……桌上铺着雪白的台布，上面铺着精致的盘碗，还有填满了梅子和苹果的、冒着香气的烤鹅。”没有幸福和温暖的卖火柴的小女孩，在火光中闪烁着自己对温饱、幸福的向往和渴望。一个人做了坏事，黑夜中总是疑神疑鬼，更怕半夜鬼敲门。有的人心有所仪，看见花影，也会产生“隔墙花影动，疑是玉人来”的幻觉。紧扣人物的处境和心里，才易揭示人物心灵深处的活动和状态。
梦境描写，也是表现人物心理活动和精神状态的一种特殊手法。因为日有所思夜有所梦。《红楼梦》便有许多梦境描写，出神入化地刻画了人物内心。林黛玉梦见宝玉掏心给她看而致死的恶梦，既透露了她对爱情婚姻的绝望，又曲折地反映了他们至死不渝的爱情。
4、让环境衬托心理
平时同学们作文，受了表扬常用山欢水笑的环境烘托，遭了失败则用鸟云盖天来暗示。如雨果的《悲惨世界》中的“冉阿让听着歌声，什么都不再想了。他望见的已不是黑夜，而是一片青天。他觉得自己的心栩栩然振翅欲飞了。”冉阿让侥幸逃脱追捕的轻松心情随境巧妙点出。
此外，还可以通过刻画人物的神情、语言、动作等综合手法来暗示和表现人物心理，可多读作品来体会。
（五）小小细节传神韵
优秀的文学作品，甚至一篇不太成功的作文，常常因其某一独特而极具个性的细节描写，而令我们过目不忘。什么是细节描写呢？简洁地说，就是情节中那些极富个性特点的细枝末节方面的描写。细节细小，却往往通过文学作品给人留下深刻、难忘的印象。读过《儒林外史》的人，可能对严监生临死时伸出两个手指头不肯闭目归天的细节记忆犹新吧。他看见屋里的灯盏里燃着两根灯草，心疼费油，放不下心，闭不上眼。只到他小老婆走过去挑掉了一根灯草时，悭吝鬼才“点一点头，把头垂下，顿时就没了气。”这个艺术形象的不朽魅力，不能不说得力于这样入木三分的细节描写。
鲁迅先生《阿Q正传》中阿Q临刑前画圆圈的细节，更不人见不忘。一个死刑犯人要画押，被逼无奈画上一笔也就算了。可阿Q是独一无二，一方面是“使尽平生的力气画圆圈，他生怕被人笑话，立志要画得圆”；而另一方面却是“这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了”。他开始为自己画得不圆而感到羞愧，而后来却又一想：“孙子才画得很圆的圆圈呢。”这一传神的细节，把阿Q的麻木无知和精神胜利法淋漓尽致地刻画出来，并得以鲜明到极至。可见细节描写是刻画人物性格的重要方法。
其次，细节描写对于烘托人物心情也具有重要作用。钱种书先生《围城》中写方鸿渐收到唐小姐的信时欣喜若狂：“临睡时把信看一遍，搁在枕边，中夜一醒，就开电灯看信，看完关灯躺好，想想信里的话，忍不住又开灯再看一遍。”这样的细节描写，把方鸿渐当时的心情细腻，带真地再现出来了。
此外，细节描写还有助于推动作品情节发展，深化作品主题等。细节描写的一般方法是：
1、摄取细小动作
现实生活中，一个人不自觉地表现出的细小动作，不是克制或是做作出来的话，是最能反映一个人的个性、习惯和修养的。如《我的老师》中蔡老师“教鞭好像要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻敲在石板上”的细小动作，极富情趣地表现了蔡老师假怒实热的品性。《分马》中老孙头要打儿马的情节异曲同工：“他狠狠地抡起木棒子，棒子落到半空，却扔在地上。”形象画出老孙头恼怒而又十分心疼的心理。巴尔扎克笔下葛朗台把金路易“摔”给太太，又“拈”着玩，旋即“装到口袋里”一系列动作，活画出一个一毛难拔的守财奴形象。鲁迅小说中如杨二嫂顺水拿走灰中的盘子及手套之类东西的动作，阿Q画圆圈的动作，孔乙己用手罩盘子让人过目难忘的细节，更是比比皆是。
2、抓住细微的痕迹
相同的事物总是在细微的痕迹上显出分别来。如《鞠躬尽瘁》中写焦裕禄克服病痛忘我工作的精神，就有一个相当典型而传神的细节，他办公的藤椅右边的扶手上被顶穿了一个洞（肝痛时用外物给顶住）。再如果戈里《死魂灵》中写地主泼留希金的形象：“脖子上围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子、是腰带，还是绷带呢，不能断定。但决不是围巾。”这一形象便因其典型而独一无二。
3、勾勒细小的景物
前边我们说了环境描写烘托人物的作用，这里我们来看一看细小景物如何勾勒出典型的环境。伏契尼《二六七号审房》中“我”被打得脓血淋淳动弹不得时，“老爸爸”利用放风的时机采来了一小朵雏菊和一根青草，又使“我”看到了生命和希望，“泼留希金”中泼氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮着三个苍蝇。可谓景物细小，却正是这细小的情节生动显现着主人公的僵化了的灵魂。
4、描摹个性神态
《三国演义》中赤壁一战，曹操大败，奔逃途中三笑一哭，前后呼应，相应成趣。第一笑，曹败心犹不服，可见其刚愎自用，引出赵子龙，再损一仗。因第一笑决算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出张飞和关羽军，连连遭败。最后的真情痛哭，一表哀悼，二表责怪。几个哭、笑的细节，相当典型地表现了曹操奸诈、狡猾和自负等性格。另如写鲁建军先生的《一面》中“隶体‘一’字似的胡须”的肖像描写；朱自清《背影》中父亲越过铁道翻爬月台的细节：“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子身左微倾，显出努力的样子”等，都是相当成功的细节画人的方法。鲁迅《祝福》写沦为乞丐而不忘魂灵有无的祥林嫂的神态细节：“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，可以说是“画眼睛”的绝妙之笔。
捕捉语言细节我们仍以《祝福》为例，遭受接二连三的打击的祥林嫂在小说中先后四次不变地重复一段话：“‘我真傻，真的’。”祥林嫂抬起她没有神采的眼睛来，接着说：“‘我单知道下雪的时候野兽在山坳里没有食吃……’”这个细节把一个失去惟一所爱的孩子阿毛后的近乎崩溃的精神面貌鲜明地凸现在我们面前。
人上一百，种种色色。要使笔下的“他”有别于任何一个另外的“他”，请用独有的个性化细节吧。
（六）正面侧面两烘托
写人记事可正面描摹，以见真形；也可侧面烘托，以显神韵，正面描摹，即对作文中要写的人物、事件、环境等具体、生动、形象的刻画。侧面烘托，则是借他人他物或环境，以帮衬此人此物此景显出精神的一种方法，这产，写事件则场面活现，写人物则栩栩如生。下边我们结合典型的例子，来做些品析。
先看看叶君健先生的《看戏》。作者为了写出首都人民对京剧艺术的热爱，对梅兰芳大师的膜拜，从环境和场面上进行着力的描绘：“时间是晚上八点，太阳虽然早已落下，但暑气并没有收敛。没有风，公园里的那些屹立着的古树是静静的。树叶子也是静静的。”但不是没有人：“人挤得非常满。每个角落里都是人，连过道的石阶上都坐着人：工人、店员、手艺人、干部、学生，甚至近效来的农民，这简直像一个人海。他们所发散出来的热力和空气中的暑气凝结在一起，罩在这个人海上面像一层烟雾。”京剧艺术作为国粹的魔力，梅兰芳大师作为国宝的魅力，不著一宇，已全然烘托而出。如此，还嫌不够，再写“穆桂英”出场时：“这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位英雄报以雷鸣般的掌声。”这时彩云托出圆月：“她开始唱了，她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的‘水袖’中，从她婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人心里，引起一片深远的回音。”这样，侧面烘托，正面勾画，满场热情的观众和一位杰出的表演艺术家，已跃然纸上，呼之欲出了。
我们再来看看刘鹗《老残游记》中“明湖居听书”的精彩描写，先看正面：“渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折：几转之后，又高一层，接连三四叠，节节高起……愈翻愈险，愈险愈奇。那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极聘其千回百折的精神，又如一条飞蛇在黄山36蜂半中腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍。”极力刻画王小玉唱书的高超技艺时，不忘从侧面渲染烘托：“满园子的人都屏气凝神，不敢少动。这时台下叫好之声，轰然雷动。”一个绝世的说书唱书艺术家，巍然而立。
再看《口技》写“京中有善口技者”：“八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”（侧面烘托）。“遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。即而儿醒，大啼……当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备”（正面描绘）。接着：“满座宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝”（再从侧面渲染）“忽一人大呼‘火起’，……俄面百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠……虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也”（正面再度刻画）。“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走……撤屏视之，一人、一桌、一扇、一抚尺而已”（侧面烘托中结束）。正面反复的描摹、刻画，侧面再三的烘托、渲染，让人如临其境，如闻其声。
由上边的例子，我们可以看出，正面描摩与侧面烘托有面结合就能收到事半功倍的效果。李广田在《花潮》中写观花人如潮如疾的情形，只从正面直接描写，也情意动人：“有人走累了，拣个最好的地方坐下来，不一会儿，又感到这里不够好，也许别个地方更好吧，于是站起来，既依依不舍，又满怀向往，慢步移向别处去。多数人都在花下走来走去，这棵树下看看，好，那棵树下看看，也好，伫立在另一棵树下仔细端详一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有有很大方，只是驻足观赏，有人贪心重，伸手一枝花来摇摇，或者干脆翘起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅。‘天公斗巧乃如此，令人一步千徘徊。’人们面对这绮丽的风光，真是徒唤奈何了。”汉乐府名篇《陌上桑》写美女罗敷的容貌之美则主要从侧面突出：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”一个令行人，农民都看忘形了的女子，你便可以想她有多美，便有多美。这就不仅侧面烘托了罗敷貌美惊人，更主要的还调动了读者的想象，融入了读者的再创造、再加工，文章也因此而具备了神韵。
概而言之，你如果能让读者对你笔下的人物产生如见其人、如闻其声、如经其事的感觉的话，就证明你的以写人为主的记叙文相当成功了。
网文参考7——小说人物描写收集（很多具体描写的举例，非常好的资料）
写作是一种创造性劳动，不仅要主题好，表现手法和词语也要运用得好，才会有好文章。好了，不多说废话。写文章就要大量的语言材料。你我都知，语言材料使用得是否恰当，在很大程度上影响文章的质量。
[一]肖像类
1、男人描写
身材魁梧的男人。身材伟岸的男人。身躯凛凛的男人。身姿挺拔的男人。牛马高大的男人。牛高马大的男人。五大三粗的男人。膀阔腰粗的男人。虎背熊腰的男人。身强力壮的男人。健壮如牛的男人。骨架坚实的男人。钢铸铁浇的男人。犷悍的汉子，粗犷壮实的男人。粗壮矮实的汉子
瘦筋筋的男子。瘦嶙嶙的男人。瘦小枯干的男人。枯瘦的男人。瘦削的男人。文弱的男人。瘦弱的男人。未老先衰的男人
潇洒英俊的男子。仪表堂堂的男子。风度不凡的男子。风度翩翩的男人。英姿焕发的男人。气宇轩昂的男人。威风凛凛的男子汉。富有魅力的男子。成熟健美的男子。使年轻姑娘倾倒的男子
举止文雅的男人。文质彬彬的男人。举止安祥的男人。仪表端庄、举止稳重的男人。举止洒脱的男人。落落大方、气派豪爽的男人。倜傥不羁的男人。风流倜傥的男人。举止豪放的男人
举止粗鲁的男人。举止粗野的男人。粗野无礼的男人。出言不逊的男人。口出浪言的男人。举止浮华的男人。举止轻狂的男人。举止猥鄙的男人
顶天立地的男子汉。敢作敢当的大丈夫。血气方刚的男子汉。在艰难困苦中屹然挺立的男子汉。铁骨铮铮、威武不屈的男子汉。骁勇无比的汉子。钢铁一般的硬汉子。心如铁石坚不可动的男子汉。敢于战天斗地的汉子。善良正直的男子汉。人穷志高的硬汉子。刚正不阿的硬汉子
碌碌无为的男人。不成气候的男子。没有一点男子气的男人。自甘平庸的男人
他身材魁梧，浓眉方脸，相貌威武。
他长得出奇的高大，往那一站，就像半垛城墙竖在那里。
这人四肢健壮，宽圆的肩膀，高挺的胸脯，结实得像钢桩铁柱一般。这是一个粗线条的汉子，浓眉大眼，皮肤黝黑，肩膀宽阔，身材高大，站着像一座石塔，跑起来有如一阵狂风。
他粗眉大眼，大鼻子、阔嘴巴，再加上大手大脚，模样很像个大猩猩。
他的黧黑的脸上已经有了风霜和劳累的皱纹，连胡须也特别清楚地显了出来。
那男子留着一头颓废的长发，长脸旁还有两个尖长的耳朵，活脱一股驴相。
这男人刚剃的光头油光铮亮，一件褂子敞着两襟，露出胖胖的大肚子，活像个花和尚。
这个瘦骨嶙嶙的男人，稀眉小眼，尖嘴猴腮，两块颧骨又高又尖，又青又紫，活像个僵尸。
那个男人又懒又呆，一年四季像是从来不洗脸，眼屎鼻屎结了老痂，叫人作呕。
[文学作品男人肖像]
唐黎岘站在道边望着大汉，这个长得高大魁梧，敦敦实实好像半截黑塔，穿一件补了又补的破衣服，钮子全掉了，走一步衣襟一?；?一?；?的，他四方大脸，满嘴胡髭，一脸怒气，两眼红红的。
===李云德《沸腾的群山》
后面的一个人，身子又粗又大，紫红脸皮，眼睛特别大，眉毛又粗又黑，头上包一块粗布手巾，白布衣服被汗水渍成黑的了，系一条腰带，敞开衣襟，露出一片黑毛胸脯，裤子挽到膝盖上，泥腿泥脚，满身黄土。。。。。。
===马峰、西戎《吕梁英雄传》
他五短身材，赤红脸，高鼻梁，，一双细长眼睛，炯炯有神，看去有五十上下年纪，说话声音像敲钟，走起路来，满身是劲，显出一副久经劳动锻炼矫健的劲儿。
===李准《参观》
那结实模样就像是用生铁铸成的一般，宽大的肩膀，闪披着一件带补丁的破蓝布夹袄，土布对襟敞着扣子，露出毛茸茸红铜似的胸膛，饱经风霜的黑瘦四方脸满是青丛丛的胡楂子。他微笑地紧闭着阔嘴巴，用他那忠厚亲热的眼光向大家看看，伸出铁钳似的大手，一把抓过板凳来。。。。。。
===雪克《战斗的青春》
他的脑门、肩膀、胸脯、手掌，样样都显得特别宽。初看上去，他似乎有点粗俗，有点土头土脑，但要是认真的注意他那双炯炯的摄人魂魄的眼睛，聪明的人一定看出这是个不同凡响的人物。
===高云览《小城春秋》
炕上坐着一个五十二三岁的瘦个子人；身子虽瘦，骨架很大，显得很剽悍，那张有几颗俏麻子的脸，总是白净净的，黑眉亮眼鼓鼻梁，可以看出，他年轻的时候，是个满风流的男子。
===浩然《艳阳天》
孔志德先生是个络腮胡子，大大方方的国字脸，阔鼻子，走起路来跨八字步，在学校里以善唱昆曲闻名。
===王西彦《兽宴》
他老了，真是老了。他的嘴唇上下蓄着杂乱的胡须，突出的前额和眼角上刻满了深密的皱纹，里面像是藏着无数的苦难和惊险。那双本来发着倔强光芒的眼睛，添上许多倦困和呆滞的成份。他的背有点驼，看起来还健壮。他穿得很褴褛，那饱经风霜粗糙的脸上，到处有着痛苦的痕迹，但却没有颓丧的表示。从他的动作上，发现不了一点迟钝、衰弱的表示，依然是刚健有力的。
===冯德英《苦菜花》
人家看到他那种人都会喊一声好家伙！肩头很宽，胸部很发达，肌肉暴突，方方的手非常厚实，手指中节生着一簇簇茶红色的浓毛。
===法、巴尔扎克《高老头》
这个令人费解的人长得一表人材，灵活机智，体格健壮得像白杨树，雪白的皮肤，棕色的胡子和头发，在阳光下犹如黄金一般闪闪地发光。
===法、左拉《磨坊之役》
要碰见一个比他更褴褛的过路人是很不容易的了。他是一个中等身材的人，体格粗壮，正在盛年，可能有四十六或四十八岁。一顶皮檐便帽压齐眉心，把他那被太阳晒黑、淌着大汗的脸遮去了一部分。从他那领上扣一个小银锚的黄粗布衬衫里露出一部分毛茸茸的胸脯，他的领带扭得象根绳子，蓝棉布裤也磨损不堪，一个膝头成了白色，一个膝头有了窟窿；一件破旧褴褛的老灰布衫，左右两肘上都已用麻线缝上了一块绿呢布；他背上有只布袋，装得满满的也扣得紧紧的；手里拿根多节的粗棍，一双没有穿袜子的脚踩在两只钉鞋里，光头，长须。汗、热、奔走和徒步旅行替那潦倒的人添上了一种说不出的狼狈神情。他的头发原是剃光了的，但现在又茸茸满头了，因为又开始长出了一点，还好象多时没有修剪过似的。
===法、雨果《悲惨世界》
繁重的工作的压迫，把鹤群先生磨折得十分憔悴。蓬松的、有些花白的头发，盖着一副瘦削的、苍白的、戴着很深的近视镜的脸，好像一个患着贫血症的人。
===骞先艾《迁居》
那挑夫是个矮个子，脸儿黑生生的，眉毛很浓，大约四十来岁，敞开的白土布褂子露出鲜红的背心。。。。。他把褂子脱掉了，光穿着红背心，现出健美的黑黝黝的肌肉。。。。。他浓眉一抬，咧开嘴笑了，露出洁白的牙齿。
一人是老头子，一部白胡须直垂至胸，但面皮红润泛光，没半点皱纹。另一个是四十来岁的中年人，矮矮胖胖，是个秃子，后脑拖着条小辫子，前脑如剥壳鸡蛋。
就在此时，店门口脚步声响，走进七名大汉来。都是光着上身，穿了牛皮裤子，辫子盘在头顶，全身油腻不堪，晶光发亮，似是用油脂至顶至腿都涂满了。七人个个肌肉虬结，胸口生着髭髭黑毛，伸出手来，无不掌巨指粗。七人分坐两张桌子，大声叫囔：“快拿酒来，牛肉肥鸡，越快越好！”
[著名典型人物男人肖像中国]
[刘备]那人不甚好读书；性宽和，寡言语，喜怒不形于色；素有大志专好结交天下豪杰；生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂；中山靖王之后，汉景帝阁下玄孙：姓刘，名备，字玄德。
[张飞]随后一人厉声言曰：“大丈夫不与国家出力，何故长叹？”玄德回视其人：身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。玄德见他形貌异常，问其姓名。其人曰：“某姓张，名飞，字翼德。。。。。”
[关羽]正饮间，见一大汉，推着车子，到店门首歇了；入店坐下，便唤酒保：“快斟酒来吃，我待赶入城去投军。”玄德看其人：身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉：相貌堂堂，威风凛凛，玄德就邀他同坐，叩其姓名，其人曰：“吾姓关，名羽，字长生，后改云长，河东解良人也。。。。。。”
[诸葛亮]玄德见孔明身长八尺，面如冠玉，头戴红纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概。
[宋江]看那人时，怎生模样？但见：眼如丹凤，眉似卧蚕。滴溜溜两耳悬珠，明皎皎双睛点漆。唇方口正，髭须地阁轻盈；额阔顶平，皮肉天仓饱满。坐定时浑如虎相，走动时有若狼形。年及三旬，有养济万人之度量；身躯六尺，怀扫除四海之心机。。。。。志气轩昂，胸襟秀丽。刀笔敢欺萧相国，声名不让孟尝君。
[武松]身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌之威风；语话轩昂，吐千丈之志气。心雄胆大，似撼天狮子下云端；骨健筋强，如摇地貔貅临座上。如同天上降魔主，真是人间太岁神。
[范进]落后点进来一个童生来，面黄肌瘦，花白胡须，头上戴一顶破毡帽。广东虽是地气温暖，这时已是十二月上旬，那童生还穿着麻布直裰，冻得乞乞缩缩，接了卷子，下去归号。周学道看在心里，封门进去。出来放头牌的时节，坐在上面，只见那穿的童生上来交卷，那衣服因是朽烂了，在号里又扯破了几块。
[贾宝玉]头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴；面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而似笑，即瞋视而有情；顶上金螭缨络又有一根五色丝绦，系着一块美玉。
宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。
[孔乙己]孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。
[阿Q]阿Q“先前阔面”，见识高，而且“真能做”，本来几乎是一个“完人”了，但可惜他体质上还有一些缺点。最恼人的是在他头发上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤。。。。。。一犯讳，不问有心与无心，阿Q便全疤通红的发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气力小报他便打；然而不知怎么回事，总还是阿Q吃亏的时候多。于是他渐渐的变换了方针，大抵改为怒目而视了。
[吴荪甫]车厢里先探出一个头来，紫酱色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱。。。。。。他大概四十岁了，身材魁梧，举止威严，一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。
[骆驼祥子]他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤-----小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸下正如他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。
[南海鳄神]第一眼便见到他一个脑袋大得异乎寻常，一张阔嘴中露出白森森的利齿，一对眼睛却是又圆又小，便如两颗豆子，然而小眼中光芒四射，向段誉脸上骨碌碌的一转，段誉不由得打了一个寒噤。但见他中等身材，上身粗壮，下肢瘦削，颏下一丛钢刷般的胡子，根根似戟，却瞧不出他年纪多大。身上一件黄袍子，长仅及膝，袍子子是上等锦缎，甚是华贵，下身却穿着条粗布裤子，污秽褴褛，颜色难辨。十根手指又尖又长，宛如鸡爪。段誉初见时只觉此人相貌丑陋，但越看越觉他五官形相、身材四肢，甚而衣着打扮，尽皆不妥当到了极处。
南海鳄神怒极，一张脸又转成焦黄，裂开了阔嘴，露出满口利齿，便如要扑上来咬人一般，
[段正淳]只见这紫袍人一张国字脸，神态威猛，浓眉大眼，肃然有王者之相，见到儿子无恙归来，三分怒色之外，倒有七分喜欢。
[著名典型人物男人肖像外国]之一
[巴扎罗夫]这是一张瘦长脸，宽广的前额，朝下尖的鼻子，大而带绿色的眼睛，红黄色的下垂的胡须；一个安静的微笑使他的脸庞显得有了光彩，而且表现出他的自信力和聪明来。
===俄、屠格涅夫《父与子》
[皮却休]他中等身材。他那匀称纤细的躯干和宽阔的肩膀表明他生有一副强健的体格，能经受流浪生活的种种艰苦和气候的变化，也挡得住京城放纵的生活和内心的狂风暴雨。他那件沾满尘土的丝绒上衣只扣住底下两个钮扣，露出白得耀眼的衬衫，显示了上等人的洁癖。他那副弄脏了的手套是特地为他那双贵族的小手定制的；当他把一只手套脱下时，他那苍白的手指的纤细样儿不禁使我吃惊。他走起路来懒洋洋的，显出满不在乎的样子，但我发现他并不摆动两手，------这是一种内向性格的可靠标志。。。。。。当他坐在板凳上时，他那挺直的躯干弯了下来，仿佛背上没有骨头似的；他全身的姿态现出神经衰弱的梯子；他的坐相极象巴尔扎克笔下那个三十岁的风骚女人在酣舞之后坐在鸭绒软椅里那样。乍看他的相貌，我估计不会超过二十三岁，接着我又觉得他至少三十了。他的微笑带点孩子气。他的皮肤象女人的一样细嫩；天生卷曲的淡黄头发漂亮地勾勒出苍白高贵的前额，额上交错的皱纹只有用心观察才能发现，但在愤怒和内心激动时就比较清楚。他的头发颜色很淡，胡子和眉毛却是黑黑的，这是血统纯粹的标志，就象黑鬃黑尾的白马一样。为了完成这幅肖像，我还要说明：他的鼻子稍微有点翘，牙齿白得耀眼，眼睛是栗壳色的，------关于这双眼睛我还得说几句。
第一，当他笑的时候，他的眼睛并不笑！你们没有在别人身上发现过这种怪事吗？。。。。。。这是脾气很坏或者经常抑郁寡欢的标志。这双眼睛在半垂的睫毛下闪出磷火一样的光芒，------如果可以这样形容的话。这种光芒不是内心热烈或者想象丰富的反映，这是类乎纯钢的闪光：耀眼，但是冰冷。他的瞥视短促而尖锐，蛮横地打量着对方，给人留下不愉快的印象；要不是他的神气那样冷静，就会显得更加傲慢无礼了。。。。。。总的说来，他长得很不错，具有上流社会女人所特别喜欢的那种出色的相貌。
===俄、莱蒙托夫《当代英雄》
[泼留希金]从他的脸上，看不出一点特色来。和普通的瘦削的老头子，是不大有什么两样的；不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两匹小鼠子，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须，看看是否藏着猫儿或者顽皮的孩子，猜疑地嗅着空气。那衣服可更加有意思。根知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和领头都非常龃龉，发着光，好象做长靴的郁赫皮；背后并非拖着两片的衣裾，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定。但决不是围巾。
===俄、果戈里《死魂灵》
[于连]他的两腮红红的，两目低垂着。他是一个十八岁到十九岁间的少年，表面看来，文弱、清秀，面貌不同寻常。他的鼻子好象鹰鼻，两眼又大又黑。在宁静的时候，眼中射出火一般的光辉，又好象熟思和探寻的样子，但是在一转瞬间，他的眼睛又流露出可怕的仇恨的表情。他的头发是深栗色的，垂得很低，只看得见一点儿额头，在他生气的时候，更显得他有坏性情。人类的面貌，变化无穷，也许他的有点突出，有点不同凡响，有使人感动注意的特征。他的身体纤弱革命家端正，看起来他不是强壮有力的人，而是柔和的人。在他的幼年时代，他的面容，时时都浸在沉思里面，灰白而无人色。因此他父亲总以为这个儿子是养不活的。纵令能够活起来，也是家庭当中一个很大的累赘。他是全家怨恨嫌厌的对象。
===法、司汤达《红与黑》
[加西莫多]他的全身差不多就是一个滑稽像。一个巨大的头颅上长满着红色头发；两个肩膀之间隆起着一个驼背，当他摇摆时，从前面都能看得出来；两股和两腿看起来奇怪极了，好象他们只能用膝盖动作；从前面看去，好象是两把镰刀，刀柄同刀柄相联起来；两脚肥大，两手粗壮；而且，在种种的畸形之中，有一种不容怀疑的坚强、严肃、勇敢态度；对于那希望“强力”也能象“美”一样是从和谐产生出的永恒的定律，要算是一个奇特的例外。这就是民众将要献出的愚人之王。
他看起来仿佛一个被打碎了而没有好好拼拢来的巨人像。
当这个怪物出现在小礼堂的门限上，无表情，又胖又矮，身体的高度和宽度差不多，象一个伟大的人物所说，“下部是方方的”，从他一半红色一半紫色，散缀着银色的钟型花纹的衣服上，特别是从他十足的丑陋上，观众立刻就认出他是谁，同声喊道：“这是加西莫多，那个敲钟人！。。。。。”
===法、雨果《巴黎圣母院》
[冉阿让]他走去坐在炉边，把那两只累伤了的脚伸到火前。一阵香味从锅里冲出。他的脸仍被那顶压到眉心的便帽半遮着，当时所能辨别出来的只是一种若隐若现的舒适神情，同时又掺杂着另外一种由于长期苦痛而引起的愁容。
那是一副坚强有力而又忧郁的侧影。这相貌是稀有的；一眼看去象是谦卑，看到后来，却又严肃。眼睛在眉毛下面炯炯发光，正象荆棘丛中的一堆火。
===法、雨果《悲惨世界》
[著名典型人物男人肖像外国]之二
[高老头]虽然高里奥的眼角向外翻转，又是虚肿又是往下掉，他常常要用手去抹，她觉得这副相貌还体面，讨人喜欢。他的多肉而突出的腿肚子，跟他的方鼻子一样暗示他具备伏盖寡妇所重视的若干优点；而那张满月似的，又天真又痴呆的脸，也从旁证实。。。。。每天早晨，多艺学校的理发匠来替高里奥把头发扑粉，梳成鸽翅式，在他的低额角上留出五个尖角，十分好看。虽然有点儿土气，他穿扮得十分整齐，倒起烟来老是一大堆，吸进鼻孔的神气表示他从来不愁烟壶里会缺少玛古巴。
===法、巴尔扎克《高老头》
[老葛朗台]至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺，多节的膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，在痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好象要吃人，是一般所谓的蛇眼；脑门上布满皱裥，一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不知轻重，背后开葛朗台先生的玩笑，把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。。鼻尖肥大，顶着一颗满是血筋的肉瘤，一般人不无理由的说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩艺儿。这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在吝啬的乐趣，和他唯一真正关切的独养女儿欧也妮身上。而且姿势，举动，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢源，养成的习惯。所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似铁石。
===法、巴尔扎克《欧也妮、葛朗台》
[堂吉诃德]堂吉诃德满面伤痕，满腹懊丧。他还包着纱布，带着斑疤----上帝没有在他脸上打下手印，却是猫儿在那里留下了爪痕；这种灾难也是骑士生涯里免不了的。
。。。。。。他身上裹着黄缎子床单，头上戴一顶睡帽，脸和胡须都包扎着-----脸是因为抓伤了，胡须是因为要卷得它往上翘，那副怪模样简直难以想象。
===西、塞万提斯《堂吉诃德》
[牛虻]他是一个瘦削的小伙子，不大象三十年代英国中等阶级的年轻人，倒象十六世纪人物画里的意大利少年。从那长长的睫毛，敏感的嘴角，直到那纤小的手和脚，他身上的每一部分都显得过分精致，轮廓过分鲜明。要是静静地坐在那儿，人家准会当他是一个女扮男装的很美的姑娘；可是一行动起来，他那柔软而敏捷的姿态，就要使人联想到一只驯服了的没有利爪的豹子了。
===爱尔兰、伏尼契《牛虻》
[瑞德]一个完整的男人，一个四肢健全、五官俱在的男人，他既没有因痛苦而脸色苍白，也没有被疟疾折磨得皮肤焦黄，却显得营养很好，健康强壮，这让人看着多么舒服啊！而且他穿着讲究，上衣和裤子是用同样的料子做的，非常合身，不像别人穿的那样要不松松垮垮，要不就绷得紧紧的迈不开步，而这套衣服还是新的，一点也不显旧，不像别人那样连肮脏的皮肉和毛茸茸的腿都露出来了。他好像对世界上的事漠不关心，这种态度在现时本身就足以令人惊讶了，因为别人都是满脸忧虑、阴沉和神思恍忽的表情呢。他那褐色的脸膛是温和的，而那张嘴，那张唇红齿白、像女人的嘴一样轮廓鲜明富于肉感的嘴，当他搀扶她上马车时，更浮出随随便便的微笑，动人极了。
他自己也上了车，坐在她身旁，这时他高大身躯的肌肉在熨得很好的衣服里显得饱满匀称，而且很吸引人，像往常那样，仿佛受到了冲击似的，她感觉到了巨大的魅力，她望着他衣服下边鼓出的那副有力的肩膀，那充满诱感的令人不安的肩膀，不由得害怕起来，他的身体显得多么壮实而坚韧，这同他那敏锐的思想一样是很不寻常的。他浑身洋溢着一种轻松优美的力量，平静时像一只黑豹洋洋懒懒地躺在阳光下，机警时就像这只豹子正准备一跃而起向前猛扑。
===美、玛格丽特?米切尔《乱世佳人》
2、女人描写
丰满健壮的女人。身形富态的女人。体态丰腴的女人。肥胖臃肿的女人。像只东瓜般的胖女。
细个儿人的女人。细挑身材的女人。
秀外慧中的女人。眉眼俊俏的女人。漂亮健美的女人。艳丽迷人的女人。模样周正的女人。窈窕动人的女人。风韵犹存的女人。雍容华贵的女人。
形容干瘦的女人。干瘪瘦削的女人。瓦刀脸的女人。颧骨高耸的女人。面相凶狠狡黠的女人。怪模怪样的女人。面目丑陋的女人。母夜叉般的女人。容颜衰老的女人。眼角已堆上鱼尾纹的女人。
眼里含笑的女人。樱唇含笑、俊目流盼的女人。喜笑颜开的女人。满面春风的女人。无忧无虑的女人。终日笑盈盈的乐天派女人。心里荡漾着喜悦的女人。被春风吹暖了心的欢乐的女人。
仁慈和蔼的女人。慈眉善目的女人。谦恭和善的女人。心地善良的女人。宽厚仁慈的女人。待人厚道的女人。平心静气的女人。心平气和的女人。
强颜欢笑的女人。愁眉紧锁的女人。
深明大义的女人。心灵美好的女人。品行高洁的女人。情操高尚的女人。像圣洁的女神般的女
人。冰清玉洁的女人。德才兼备的女人。宠辱不惊的妇女。开朗、豁达的女人。贤淑温馨的女人。表里如一的女人。柔中有刚的女人。沉毅果断的女人。自珍自爱的女人。洁身自好的女人。
手脚勤快，利索能干的女人。动作灵巧干练的女人。心灵手巧的女人。勤劳俭朴的女人。起早贪黑不嫌劳累的女人。
慌手慌脚、不知所措的女人。慢手慢脚、做事拖延的女人。动作迟钝笨拙的女人。手脚不勤的女人。好吃懒做的女人。
口齿伶俐、能说会道的女人。谈笑自若的女人。谈吐文雅的女人。说话委婉的大嫂。爱说爱笑的女人。爱说俏皮话的女人。
喜说闲言碎语的女人。说东道西的女人。指手画脚的女人。贫嘴贱舌的女人。搬弄是非的长舌妇。爱管闲事的饶舌女人。信口雌黄的女人。恶言伤人的女人。帮腔且势的女人
驯顺体贴的女人。百依百顺的女人。绵羊般温顺的女人。
心情抑郁的女人。郁郁寡欢的女人。多愁善感的女人。悲天悯人的女人。怅然若失的女人。自怨自艾的女人。颓唐失神的女人。心里空荡荡的女人。心里空落落的女人。忍气听命的女人。忍气吞声、逆来顺受的女人。贫病交迫、心力交瘁的女人。孤苦伶仃的妇人。可怜巴巴的女人
心灰意懒的失恋女子。神思恍惚的失恋女子。刺激过深、感情麻木的失恋女子。对生活淡漠的失恋女子。一片痴情、抱恨终身的女子。
不屈服于命运摆布的女人。敢于同命运抗争的坚强女子。自强、自立、自尊、自爱的新女性。
骄横撒泼的女人。散漫放荡、寡廉鲜耻的女人。蛮不讲理、不可理喻的女人。肆无忌惮的泼妇。令男人讨厌的女人。酗酒、吸毒的女人。极度虚荣的女人。
妖里妖艳的女人。搔首弄姿的风流女人。娇媚轻狂的女人。卖弄风情之女子。卖弄风骚的女人。妖形怪状满身骚气的女人。打情骂俏故作媚态的女人。举止轻浮的女人。举止轻狂的女人。举止轻佻的女人。以色相勾引男子的女人。用花言巧语灌迷魂汤的女人。笑容荡漾富有诱惑力的女人。朝秦暮楚的女人。水性杨花的女人。人尽可夫的女人。伤风败俗的女人。
她是一个窈窕的小妇，长得丰满合度，五官端正，秀气美丽。
她衣着考考究，举止娴静，像个贵夫人。
她端庄大方，容貌美丽，性情淑静而温存。
她体态柔美，瓜子脸，眉清目朗，是个风姿秀逸的女人。
她一对漆黑的大眼睛流露出热情的火焰。
她三十四五岁，风度迷人，倒退十年，她一定是个漂亮的小女子。
她身上无一处不显现出女性之美。
她肌肤丰满，身段匀称，姿态动人。
她那略带点西方风味的俏丽容颜与无可挑剔的风度，同那举世闻名的希腊爱神的雕像有很多相似之处。
她美得端庄典雅，像神一样，给人一种可望而不可即的感觉。
她面容姣好，身材匀称，服装虽不大讲究，但风貌楚楚，十分动人。
她个儿不高，但身材匀称，留着两条随便扭成的短辫，含着十分甜蜜的微笑，模样儿是好看的。
她是那样令人耀眼，那样娉娉，另有一番风韵。她有令人心醉的眼睛，细腻白嫩的皮肤，金黄的头发和迷人的声音。
她长得窈窕，走起路来沉静而且漂亮，讲起话来带着一种平静的感情。
她风姿绰约，眼睛像两颗黑而亮的珠子，含着无限深情。
那金色的长发，深蓝的眼睛，嫩白的皮肤，隆起的胸脯，优美的曲线，一切是那样和谐、协调。
她的脸庞生得端端正正，经过加意修饰、浓施脂粉以后，更加艳丽。
她脸色苍白消瘦，面带病容，像一朵正在萎谢的鲜花。
在口角眉目间的微笑中，她已经带有一种佳人迟暮的样子。
她有一头漆黑的浓发，一双水汪汪的眼睛，面庞美丽而凄哀。
她的头发已经花白，失去了光泽，那微微凸起的眼泡，清癯的颧部和额头的皱纹印记着她长期的操劳。
那女人面目丑陋，身材粗壮，活像个母夜叉。
她高颧骨，薄嘴唇，凶气逼人。
她的身上隐藏着一股子泼辣的傲气。
她翘起的上唇和眉里眼里露出的神气，表明她是个泼辣、大胆的女人。
这女人嘴巴子利得像把刀，骂起人来剜心撕肺的话一串串往外飞，又尖酸又刻薄。
[文学作品女人肖像中国]
揭去方巾，见那新娘子辛小姐，真有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌；人物又标致，嫁妆又齐整。匡超人此时恍若亲见瑶宫仙子，月下嫦娥，那魂灵都飘在九霄云外了。
===《儒林外史》
容貌似海棠滋晓露，腰肢如杨柳袅东风，浑如阆苑琼姬，绝胜桂宫仙姊。
===《水浒传》
流动的眼睛，软润的颔颊，玉葱似的鼻，柳叶似的眉，桃绽似的唇，衬着蓬乱的头发。。。。。。她的身体，修短也很合度。从她口里发出来的声音，都合音节，就是不懂音乐的人，一听了她的放，也能得着许多默感。
===许地山《缀网劳蛛》
她不是轻灵纤巧的玉器，不是妩媚妖冶的玫瑰，不是淡雅清幽的工笔。她，像一尊刀凿斧削的石雕，像一株花枝遒劲的秋菊，像一幅大气磅礴的泼墨。她，美得健壮，美得豪放，美得粗犷。。。。。
李艺花面对跳池，灵感涌涌而动。她，不再是“沉甸甸”了，轻轻地抬起双臂，猛然间踏动跳板，像驾起祥云，高高的飞向空中了，又是闪电般的翻腾。又是闪电般打开。又是闪电般入水，呵，灵感融化在水中。掌声澎湃在心中。
===吴达成、吴晓民《芭蕾，钟情于中国》
她的身子不很高，也不胖，满身的骨胳却很宽大。手膀子上和腿上的筋肉，鼓得很高，一看就知道是可以和壮年男人比气力的结实女人。旧蓝布头巾覆盖着又密又粗的满头黑发。脸上已经刻出了许多带黑轮的细小的皱纹。皮肤是棕黑色，显出长年的曝晒和风吹雨打的深度，看样子，该是四十好几的人了。
===彭慧《巧凤家妈》
姚莲英大大方方地站将起来。这是个穿件大襟短棉袄的中年妇女，一张长方形的脸孔，大眼大鼻，额上有一条紫色的伤疤；她那双手也是粗粗大大的，是那种做惯田里活的手。
===王西彦《春回地暖》
月桂生得秀气，细皮嫩肉不像乡下人；她胆子小，脸皮薄，一见生人就脸红，羞答答的不抬眼皮儿，难得一开口，轻声细语，笑不露齿。可是她在女红针线上是一把巧手，做饭炒菜是一把能手，拔苗薅草是一把快手，居家过日子是一把好手。
===刘绍棠《柳伞》
头上梳个笤帚把，下边两只粽子脚，沏茶做饭、碾米磨面、端汤捧水、扫地抹桌。。。。。从早起倒尿壶，到晚上铺被子，时刻不离，唤着就到；见个生人，马上躲开。
===赵树理《孟祥英翻身》
这是个四十来岁的女人，描着眉，搽着粉，头发梳得光溜光溜，真是蝇子飞上去也能滑倒。。。。。这女人，一年四季横草不拿竖草不拈，整天起来游门窜户，到处翻嘴饶舌播弄是非。。。。
===马烽《刘胡兰传》
我吃了一吓，赶忙抬起头来，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里的细脚伶仃的圆规。
===鲁迅《故乡》
翠云半老了。脸色苍黄，一副憔悴的形容，令人容易猜想到她的过去的浪漫史上去，纤长的身体，瘦得很，一双狭长的眼睛里常有盈盈的两泓清水浮着，梳装也非常潦草，有几条散乱的发丝挂在额上，穿的是一件天青花缎的棉袄，花样已不流利了，底下量一条黑缎子的大脚裤。
===郁达夫《秋柳》
周繁漪迎面走进。她的脸色苍白，原则问题轮廓很美。眉目间看出来她是忧郁的。郁炽的火燃烧着她，她的眼光时常充满一个年轻的女人失望后的痛苦与怨望。她经常抑制着自己。。。。。。然而她的外形是沉静的，她像秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁。她觉得自己的夏天已经过去，自命的晚霞就要暗下来了。
===曹禺《雷雨》
只见这三姐索性卸了妆饰，脱了大衣服，松松的挽个鬏儿；身上穿着大红小袄，半掩半开的，故意露出葱绿抹胸，一痕雪脯；底下绿裤红鞋，鲜艳夺目；忽起忽坐，忽喜忽嗔，没半刻斯文，两个坠子就和秋千一般。。。。
===《红楼梦》
于是，大奶奶的形象又现在他的眼前；肥胖的身体，大肚皮，像一个屠夫。一双大眼睛向外凸着，头上梳着个鸭尾巴，走起路来一颠颤一颠颤的，像是寺院里守门的煞神。
===梁斌《播火记》
那人睁开眼来，蓦见一张芙蓉秀脸，双颊晕红，星眼如波，眼光中又是怜惜，又是羞涩，当前光景，宛在梦中，不禁看得呆了
===金庸《射雕英雄传》
十九岁的高三女学生戴晓蕾过来了。与她的同龄人相比，她显得格外地高挑，一张狐狸脸，小胸脯一挺一送，好像衣服里头藏了两只小兔；她穿着裙子和衬衫，身体在微风中摆动如柳，双脚与众不同地呈外八字走路，走的是舞蹈家的步态。
===池莉《来来往往》
[文学作品女人肖像外国]
接生婆弓着，颤抖地走出来，她穿一件所谓的衣服-----白色的破短衫，紧绷在身上，身上的肉简直要从短衫里挤出来，活象展示出的一种难看的、廉价的商品。她昂着头，卷着袖走近白利赫，这副模样真好象走进摔跤场似的。她用一种沙哑的命令式的口气，开始向他发号施令，提出种种要求来了。
===埃、台木尔《夏天的假日》
她是一个普通农妇，不过四十来岁，满脸细细的皱纹，仿佛只要轻轻一搓，就会消失得一干二净似的。鬓角上已经有了白发，脸色发灰，白天的月亮一般就是这样的颜色。苍白的嘴唇上有一道道的横裂口，手背上清晰地露头青筋，手指节上好象几天前才刚刚摘下很紧的戒指和宝石圈。她的目光里有一种奇怪的神色，仿佛她想认出谁来而又无法认出来那样。在官员们走近的时候，妇人惊奇地苦笑一下，这个笑好象是偶然挂在她的嘴唇上，而眼看着又要掉在地下摔坏似的。她的嘴唇上的无数裂口不住地往外流血。
===巴基斯坦、卡斯米《当兵的儿子》
她在三十上下。皮肤很白净，脸胖得好象血色也穿不过她的面颊似的。眉毛差不多完全没有，可是在眉毛的地位上，有两条微微隆起的发亮的线条，疏疏朗朗地地长着不多根亮晶晶的毛。眼睛淡灰而质朴，和脸上的整个表情一样；手很白净，但是粗糙，蓝色的血管象一个个大的结子似的凸出在外面。
衣服紧紧地裹在她的身上，分明她并不使用任何技巧，甚或多穿一条裙子来使臀部显得大、腰身显得细。因此，甚至穿着衣服的她的上半身，在不披围巾时，若供画家或者雕刻家作坚实、健康的胸脯的模特儿，仍能不失其质朴。她的衣服，同漂亮的披巾一比，显得又旧又破。
===俄、冈察洛夫《奥勃洛摩夫》
妇人约二十岁，惊人的美貌。她穿着一件华丽的、蓝色的、衬皮的短装，头上蒙着一块白缎头帕，在颏下结着。她双眼下垂地走着，一种郁郁的端庄神气弥漫着她的整个姿态，而且生动地、伤心地反映在她那脸庞的孩子似的柔和线条的美妙外形上。
===俄、陀思妥耶夫斯基《女房东》
“容我把内人介绍给你们，”-----他从莫斯科回来，说着这话，便把一个蓝眼，痴胖，头发卷曲，头向侧斜的洋娃放在自己面前。他的妻子具着玩具一样的小尺寸，但是做得有点特别的真切，这在耶可夫的眼里给她添上了非真正女人的样子，却和一个瓷器的人型相仿，这人型塑在奥莱克谢意叔父心爱的钟上，它的头打碎了，粘得稍稍斜些；钟放在镜架上面，那瓷像背着人，朝镜里看望。米郎宣布他的妻子叫安娜，十八岁。。。。。。
===前苏、高尔基《家事》
她发胖了，身子变粗了，从现在这位身强力壮的母亲身上，已经很难找到当初那个苗条活泼的娜塔莎来了。她的面部轮廓已定型了，神情娴静、温柔而开朗，她的脸上已没有先前那种赋予她特殊魅力的洋溢着热情的青春活力了。现在只能看到她的外貌和体态，完全看不到她的灵魂了。她只是一位强壮、美丽和多子女的母亲，难得看到她从前的热情的火焰。现在，只有当丈夫回家，孩子病愈，或者跟玛丽亚伯爵夫人一起回忆安德烈公爵（她在丈夫面前从不提安德烈公爵，认为他会吃醋），或者偶而兴致突发唱起歌来（她婚后已不再唱歌），只有在这些时候，她才会重新燃起热情。而当昔日的热情偶尔在她美丽丰满的身体里重新燃烧时，她就显得格外富有魅力。
===俄、列夫、托尔斯泰《战争与和平》
巴狄斯丁姑娘是个身材瘦长、面貌清癯、性情温厚的人儿，她体现了“可敬”两个字所表达的理想，因为一个妇人如果要达到“可敬”的地步，似乎总得先做母亲。她从不曾有过美丽的时期，她的一生只是一连串圣洁的工作，这就使她的身体呈现白色和光彩；将近老年时，她具有我们所谓的那种“慈祥之美”。她青年时期的消瘦到她半老时，转成了一种清虚疏朗的神韵，令人想见她是一个天使。她简直是个神人，处女当之也有逊色。她的身躯，好象是阴影构成的，几乎没有足以显示性别的实体，只是一小撮透着微光的物质，秀长的眼睛老低垂着，我们可以说她是寄存在人间的天女。马格洛大娘是个矮老、白胖、臃肿、忙碌不定、终日气喘吁吁的妇人，一则因为她操作勤劳，再则因为她有气喘病。
===法、雨果《悲惨世界》
在这个幽静、舒适、芳香的角落里，到了晚上，身披极薄的白绫无袖长袍，腰系淡蓝色丝带的美女范莱丽雅，就在这儿的长榻上睡觉。在幽暗的灯光下，她那比得上奥林比斯山女神的双肩，宛若象牙雕成的丰满臂膀，以及被她漫不经心地披散下来的波浪般的黑发掩映着的、半裸的、洁白的胸脯，显得优美极了。她用肘弯支着枕头，她那纤小得象孩子一般的雪白的手托着她的头。她半闭着眼睛，脸色显得极其宁静，好似已经睡着了；
===意、乔万尼奥里《斯巴达克斯》
[著名典型人物女人肖像中国]
[王熙凤]一语未完，只听后院中有笑声，说：“我来迟了，没得迎接远客！”黛玉思忖道：“这些人个个皆敛声屏气如此，这来者是谁，这样放诞无礼？”以下想时，只见一群媳妇丫拥着一个丽人，从后房进来：这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子，头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。
===《红楼梦》
[林黛玉]众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，
细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
[薛宝钗]先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的髻儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华，唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。
===同上
[孙二娘]门前窗槛边坐着一个妇人：露出绿纱衫儿来，头上黄烘烘的插着一头钗环，鬓边插着些野花。见武松同两个公人来到门前，那妇人便走起身来迎接，——下面系一条鲜红生绢裙，搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金纽。
===《水浒传》
[祥林嫂]我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了；五年前的花白的头发，即今已经全白，全不象四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的，一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎一个乞丐了。
。。。。。。。
有一年的冬初，四叔家里要换女工，做中为的卫老婆子带她进来了，头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。
。。。。。。。
但有一年的秋季，大约是得到祥林嫂好运的消息之后的又过了两个新年，她竟又站在四叔家的堂前了。桌上放着一个荸荠式的圆蓝，檐下一个小铺盖。她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。
===鲁迅《祝福》《彷徨》
[任盈盈]再看水中倒影时，见到那姑娘的半边脸蛋，眼睛紧闭，睫毛甚长，虽然倒影瞧不清楚，但显然容貌秀丽绝伦，不过十七八岁年纪。
。。。。。。令狐冲的目光和她脸颊相距不到一尺，只见她肌肤白得便如透明一般，隐隐透出来一层晕红。
===金庸《笑傲江湖》
[黄容]只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。
===金庸《射雕英雄传》
[唐宛儿]二十五六年纪吧，一身淡黄套裙紧紧裹了身子，拢得该胖的地方胖，该瘦的地方瘦。脸不是瓜子形，漂白中见亮，两条细眉弯弯，活活生动。最是那细长脖颈，嫩腻如玉，戴一条项链，显出很高的两个美人骨来。
===贾平凹《废都》
[著名典型人物女人肖像外国]
[玛丝洛娃]过了两分钟光景，一个身量不高、胸脯颇为丰满的年轻女人迈着矫健的步子走出牢门，很快地转过身来，在看守长身旁站住。里边穿着白上衣和白裙子，外面套一件灰色的大衣。那个女人脚上穿着麻布袜子，袜子外面套着囚犯的棉鞋，头上扎着一块白头巾，分明故意让几绺卷曲的黑发从头巾里滑下来。那个女人整个脸上现出长期幽禁的人们脸上那种特别惨白的颜色，使人联想到地窖里马铃薯的嫩芽。她那双短而且宽的手和她大衣的肥领口里露出来的丰满的白脖子都是这种颜色。在那张脸上，特别是由惨白无光的脸色衬托着，她的眼睛显得很黑，很亮，稍稍有点浮肿，可是非常有生气，其中一只眼睛略为带点斜睨的眼神。她把身子站得笔直，挺起丰满的胸脯。她走到长廊上，微微仰起头，照直瞧着看守长的眼睛，停住脚，准备着不管要求她做什么，她一律照办。
。。。。。。
果然是她，卡秋莎。她还是跟从前一样，只是越发妩媚了。她那对含着笑意的、纯洁的、微微斜睨的黑眼睛仍旧是那么稍微低着而往上看人。她身上也跟从前一样，仍旧系着干净的魄围裙。她从她姑姑那儿拿来一块刚刚拆掉包皮纸的香皂和两条毛巾、刻着字母的香皂也罢，那两条毛巾也罢，一律都那么干净，新鲜，齐整，招人喜欢。由于难以抑制的高兴，她那两片可爱的、抿紧的红嘴唇就象从前她见到他的的时候那样皱起来。
。。。。。。
过了一分钟玛丝洛娃从旁门走进来。她踩着轻轻的步子一直走到聂赫留朵夫跟前站住，从眉毛底下看了他一眼。她的黑头发，象前天似的，卷曲着飘在额头上，她那张不健康的脸浮肿而苍白，然而俊俏，十分镇静，只是黑亮的、斜睨的眼睛在臃肿的眼皮底下特别炯炯有光。
===俄、列夫、托尔斯泰《复活》
[安娜、卡列尼娜]但是现在杜丽被那种仅仅恋爱期间女人身上才有的，现在她在安娜脸上所看出的那种瞬息即逝的美貌扭打动了。她脸上的一切：她脸颊和下腭上的鲜明的酒靥，她嘴唇的曲线，她面孔上依稀荡漾的笑意，她眼里的光辉，她的动作的优雅与灵活，她的声音的圆润，甚至她用来回答弗士洛夫斯基的那种半恼半笑的姿态。。。。。。这一切都特别使人神魂颠倒；好象她自己也知道这一点，而且很高兴这一点。
===俄、列夫、托尔斯泰《安娜、卡列尼娜》
[苏菲亚]她虽不象一般公主那样天鹅似的步履，却也飘动着开胸的轻柔的衣裳，姗姗的移动而入。红的绸带子在角冠上飘飘翻动。施着脂粉的丑陋的脸，长着许多雀斑。骨胳粗鲁的体态，大脑袋，突额，碧眼。紧闭的嘴唇，没有一点女性气，跟一个男人一样。
。。。。。。
这年的冬季，苏菲亚秘密堕了胎。口边生着强韧筋肉的肥脸，已没有以前那样的红晕，忧心、烦恼和不安的影子，深浓刻镂在她的神情之中。虽然依旧穿着处女似的华服，身体却已胖胖的显出妇人的样子，耐得住激越的情[蟹]欲了。
===前苏、阿、托尔斯泰《彼得大帝》
[尼洛芙娜]母亲个子很高，有点驼背，她那被长年的劳累和丈夫的毒打折磨坏了的身体，走动起来没有一点声响，而且有点侧着，好象生怕撞上什么。宽宽的椭圆形的脸布满皱纹，有些浮肿，黯淡的眼睛流露出工人区大多数妇女都有的那种愁苦不安的神情。右眉上有一块很深的伤疤，使得眉毛向上微微吊起，看上去好象右耳比左耳高些，这使她的面孔带上一种似乎老在胆怯地谛听着什么的表情。在那又黑又密的头发里，已经闪现出一绺绺白发。她整个为都显得柔弱，忧郁和温顺。。。。。。
===前苏、高尔基《母亲》
[著名典型人物女人肖像外国]之二
[欧也妮]象欧也妮那样的小布尔乔亚，都是身体结实，美得有点儿俗气的；可是她虽然跟弥罗岛的爱神相仿，却有五股隽永的基督徒气息，把她的外貌变得高雅，净化，有点儿灵秀之气，为古代雕刻家没有见识过的。她的脑袋很大，前额带点儿男相，可是很清秀，象裴狄阿斯的丘比特雕像；贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射。圆脸上娇嫩红润的线条，航天专家天花之后变得粗糙了，幸而没有留下痘瘢，只去掉了皮肤上绒样的那一层，但依旧那么柔软细腻，会给妈妈的亲吻留下一道红印。她的鼻子大了一点，可是配上朱红的嘴巴倒很合适；满是纹缕的嘴唇，显出无限的深情与善意。脖子是滚圆的。遮得密不透风的饱满的胸部，惹起人家的注意与幻想。当然她因为装束的关系，缺少一点儿妩媚；但在鉴赏家心目中，那个不甚灵活的姿态也别有风韵。所以，高大壮健的欧也妮并没有一般人喜欢的那种，但她的美是一望而知的，只有艺术家才会倾倒的。
===法、巴尔扎克《欧也妮、葛朗台》
[包法利夫人]包法利夫人从来没有象这期间这样好看过。。。。。。眼皮象是特地为她的祖母剪裁的，看出去又杳眇、又妩媚，瞳仁沉在里头，不见踪影。气出急了，玲珑的鼻孔分开，丰盈的嘴唇翘起，同时薄薄一层黑毛，影影绰绰，盖住她的嘴唇。头发盘在后颈，绕成一个肥嘟嘟的圆髻，你真还以为是一位专事打扮的巧匠放在上面的：随随便便，又因为比值，天天散开。声音如今越发优柔动听，身材越发袅娜可爱，甚至于她的袍褶和她的高起的脚面，也妙不可言，象有东西使你沦肌浃髓一般。
===法、福楼拜《包法利夫人》
[玛格丽特]的确，玛格丽特可真是个绝色女子。
她身材颀长苗条稍许过了点份，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手四周的褶裥都做得十分精巧，因此无论用什么挑剔的眼光来看，线条都是无可指摘的。
她的头样很美，是一件绝妙的珍品，它长得小巧玲珑，就象缪塞所说的那样，好象是经她母亲精心摩挲才成这个模样的。
在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上面两道弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上盖着浓密的睫毛，当眼睑低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影；俏皮的小鼻子细巧而挺秀，鼻翼微鼓，象是对情[蟹]欲生活的强烈渴望；一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿；皮肤颜色就象未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给你的大致印象。
黑玉色的头发，不知是天然的还是梳理成的，象波浪一样地卷曲着，在额前分梳成两大绺，一直拖到脑后，露出两个耳垂，耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。
===法、小仲马《茶花女》
[羊脂球]她是以妙年发胖著名的，得了个和实际相符的浑名叫做羊脂球。矮矮的身材，满身各部分全是滚圆的，胖得象是肥膘，手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直象是一串短短儿的香肠似的；皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来，然而她始终被人垂涎而被人追逐，她的鲜润处所教人看了多么顺眼。她的脸蛋儿象一个发红的苹果、一朵将要开花的芍药；脸蛋儿上半段，睁开了一双活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影；下半段，一张妩媚的嘴，窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻，内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。
===法、莫泊桑《羊脂球》
[简、爱]我一直希望：尽可能使自己显得好看些，在微少美貌所许可的范围内尽可能使自己讨人喜欢。我有时惋惜自己没长得再漂亮一点；有时候希望有红喷喷的脸蛋，挺直的鼻子和樱桃小嘴；希望自己长得高，庄严，身材丰满；我觉得自己长得那么矮小，那么苍白，五官长得那么不端正、那么特征不显著，真是一种不幸。
===夏洛蒂、勃朗特《简、爱》
网文参考8——人物形象和语言初探
有网友问“人物形象和语言写的太过深入，描写的太多，这样是好还是坏”
我初写文章的时候，也犯同样的错误，怎么说呢，用指点我的前辈的话说就是，“生硬。”我仔细思索，他说的生硬指的可能是我文笔和写作模式的生硬，因为我最开始以为，想了解一个人的相貌，性格，就是详细的描写形象和语言，后来，发现自己太无知了，下面具体述说。
形象，其实随小说人物的景况，时刻在改变，整体人物形象就是，潦倒不潦倒？是否盛气凌人？是否衣帽光鲜？是否好看？等等……
看古龙的初期作品，也是对人物的形象大加笔墨，后期的作品越来越飘逸，对人物的形象仅仅数笔，为什么？难道古龙后期写作水平还下降了吗？这值得我们思考，也就是说，一个熟练的写手，描写人物形象的方式和方法更丰富了，初哥模式的“角色出场，开始大段白描，ok”这样的段子减少了。那人物形象被分散到哪里去了？
我认为，分散到事件，对话，行为等等地方，比如，大流氓出场了！光头，络腮胡子，一脸的恶心像。
……
他恶声恶气的对小美眉说，“把你的贞操拿出来！”
小美眉出奇的镇定，露齿一笑，先生生的抛了个迷死人的媚眼，然后伸出兰花指，一点大流氓的脑门，嗔道，“死人，人家前天不是用电子邮件给你发过去了吗？”
……
我乱说的，这反正是我理解的，就是人物形象这东西，融合到文章和故事里去，更显写作技巧的娴熟。
至于对话，我的薄弱项，自己正在思考，但是从最近搜集的资料，整理出来一些供你参考。
对话表现人物性格和特点的方式：
1）注意人物的偏好，比如是个幽默的人，或者是个悲伤的人，或者是个白痴
2）注意人物的口头禅
3）注意人物一般的语气，有的人天生眼睛朝天看，有的人百经挫折，一直低声下气，所以语气反映很多潜台词
4）品位，流品；无赖有无赖的思索方式，孤独者有孤独者的思索方式，大侠客有大侠客的思索方式，每个人他说的话反映出他个人流品和品位，比如流氓和无赖喜欢说，“你能把爷怎么着，爷就是这样的人。”或者动不动就威胁对方“想打架，小逼！”等等……
对话反映人物性格，人物性格有哪些呢？骄傲自大，阴险，虚荣和野心，嫉恨，嫉妒，贪婪，仇恨，隐遁，焦虑，懦弱，缺少教养，等等；性格又可以分为攻击性格和非攻击性格，这又反映出他们未来的行为模式。
如何描写人物特点，以性格为骨架，以观察角度入手，我认为从一些方面可以用事件烘托
1）他是否情绪化，遇到事情就变成《小兵传奇》中唐龙那样的单细胞生物？（顺便说，我喜欢看小兵，我一直在偷学玄雨的写作技巧呢，哈哈，我还偷学今何在和江南的文笔和严谨，哈哈，万一如果有人偷学我的，我不介意啊，其实偷艺这东西，也是需要天赋的，哈哈。）
2）他是否对异性有吸引力，这种吸引力是合乎逻辑的，就是让读者思索，她喜欢他什么，或者是他喜欢她什么，不合乎逻辑的不在讨论范围之类。
3）角色是否自我保护意识超强，类似有人靠近，角色就思索，“靠，是不是来吃我豆腐的？”
4）角色说话是否伤人，就是毒牙男人或者毒牙妇人，呵呵，这个论坛和评论室里面好多哦，哈哈，骂粗口的不是，骂粗口的属于“角色是否无教养”类别
5）角色是否有受虐倾向，比如……陷入爱情泥沼的角色，被爱折磨的死去活来，仍然不愿意放手的那号人
6）角色是否专情，一心一意或者花心大萝卜，一拖四空调什么的
7）角色是否独立，自己有主意，甚至独断专行
8）角色是否幽默
9）角色是否够城府，他是否总留一手，对亲密的人都如此
10）角色是否喜欢到处流浪，四海为家，静不
下来，总搞出些事情来
11）角色是否重视友情，或者视朋友如粪土
12）角色是否喜欢哭，喜欢抱着自己的宠物狗号啕大哭，“没有人喜欢我，我好命苦！”
13）角色是否悲观，是否一绝望就对天长嚎，“我终于失去出版的机会了，我写的色情文学太老套，没有人喜欢看啊，我死定了！”
14）角色是否很八婆，这个自己理解吧，嘿嘿
15）角色是否有魅力，或者好看，或者喜欢自鸣得意什么的…
网文参考9——论中西方小说心理描写之差异
中、西方小说（指古代），是在各自的土地上生长起来的花朵。因民族、文化等诸多原因，差别是较为明显的。就以二者的心理描写而言，无论在内容上还是在方法上，都表现了各自的特点和优势。然而，以往论者在谈及这个问题时，由于忽略或无视这种差异性和特点，便结论为中国古代小说很少或没有心理描写。前苏联研究中国古代小说的娥尔嘉?费舒曼教授，就曾说过：《金瓶梅》没有心理描写［（１）］。这显然是对《金瓶梅》的不理解；这又基于对中国人心理形态的不理解，本文就以《金瓶梅》为例，谈谈这方面问题。
一
中西方小说在心理描写上的最明显的区别之一，就是注重心理实象与注重心理分析的区别。亦即人们所说的动态写心与静态写心的区别。
西方作家崇尚“心理剖析”，车尔尼雪夫斯基甚至认为：“心理分析几乎是赋予创作才能以力量的最本质的要素。”［（２）］从更广泛的意义上说，在小说创作中注重心理描写，这是中、西方作家共同的理性认识和追求。因为小说重在写人，而写人若不写其心理，就使人物形象失去了灵魂。所以，总结古今中外的小说创作经验，尽管在心理描写上有优劣之分、成败之别，但没有心理描写的小说是不存在的，亦不能因表现手法的不同而断其上下高低。西方小说注重心理剖析，即静态的分析式写心，自有其高明可取之处。象托尔斯泰等大家，在进行人物心理描写时，往往是洋洋洒洒，回环曲折，即细致入微又异彩纷呈。《战争与和平》中，主人公在战场上面对死亡的那段心理描写，可以称得上是西方小说心理描写的典范。同样，中国古代小说中的心理描写也不乏精妙之处。中国古代作家在创作中注重写心，活画人物的灵魂；那些成功的呼之欲出的艺术典型形象，无一不是心理描写最为成功的范例。《三国演绎》中，“青梅煮酒论英雄”一回，把刘备、曹操的心理描写得准确而生动，与西方小说中精彩的心理描写相比，毫不逊色；《金瓶梅》中，写应伯爵的媚态与心态、潘金莲的妒态与心态，也都是令人拍案的妙笔。
人的内心思想活动是不可视的，只能通过语言、行为窥见其精神世界。中国人一向笃信“诚于中，形于外”，中国古代作家更注重心理实象——从言与行中写人物的心理，以形写神，以言行的“外”写心理的“中”。形诸于外的行为，是心理的外化，是看得见或觉察得到的，是外化了的心理实象。
从另一个角度看，每一民族的心理特征与心理习惯，是长期形成的。其特征便是与其他民族的差异点，如中国人的情感较为内向，表现形态含蓄深沉。含而不露与热情奔放，可以说是中西方心理表现方式的最大区别。就以人类最基本的感情“爱”来说，无论是母爱还是情爱，中国人很少表白，而是让人从行为中体会；而西方人则是溢于言表，让人可听可感。这就给小说作者的心理描写奠定了表现方式的区别。对于中国作家来说，其描写对象心理表现特点的含蓄，使其难于捕捉，更不易于做静态的文字剖析描述。
从读者的接受心理来看，对“剖析”式的写心，是被动消极地接受；而对心象中的行为则是主动积极地参与体验，中国的读者更愿意以自己的参与体验，去感知人物的心灵世界；而不愿接受作家合成的人工的内心世界。况且，自行发现、领悟是审美中的一种乐趣。这种审美心理的形成，与中国的诗词和说唱文学的形式有直接关系。中国古代诗词散文，以含蓄精炼为最大特点，是感情和理性的高密度凝聚，读者有很广阔的参悟、体验的余地；对其不能象自由体白话诗那样朗诵，而是心领神会地吟咏。这一点，不仅影响到中国人的审美心理，而且也影响到小说的创作，特别是小说中的心理描写；而古代的说唱艺术的影响就更为直接和重要了。在古代，除极少数人可以通过文字阅读外，绝大多数人是通过“听”来接受文艺作品的。自唐宋以来，说话艺术的繁荣，就是因为中国的绝大多数人由此找到了一种最好的接受形式。说话人表演性的说书，使读者变为听者，就决定了说者、听者乃至作者，不能对人物做静态的、剖析式的、冗长的心理描述；而只有通过动态的言行表现人物心理，才易于被听者所接受。长此以往，在文学接受中便形成了区别于西方“认识”接受方式的“体知”接受方式。
即以西方而论，作家也并不认为剖析法便是“不二法门”。海明威的许多作品，如《白象似的群山》、《杀人者》就不追求陀斯妥也夫斯基“拷问心灵”式的剖析人物心理活动的方法。《老人与海》中，写到人物除了掌舵什么都不想，若换一位西方作家，此时正是剖析人物心理的最佳时机。虽不做静态剖析，读者仍然可看出主人公的并未服输的心理。这时舵与人合一了，心理物化在舵中了，舵这一“物”呈现了心灵的痛苦与欢乐。《金瓶梅》写李瓶儿看见“博浪鼓”，物在人亡，睹物思人；她的痛楚、幻灭等复杂心态都凝聚在这个物件上了。这时再去分析其心理，必定是画蛇添足；不剖析，反倒给读者留下了广阔的体味余地。
人类的心灵是复杂而多变的，这便决定了心理描写也应该是多种多样的。可以由作家以剖析方式代人拟心，让人物自己“直抒胸臆”；更可以“心照不宣”，悄不作声地把人物的“心”呈现给读者，由读者去体察。剖析是西方的认知方式，是理性的思辨；东方更重于意象的感知，是感性的沟通。就以《金瓶梅》而论，其叙述的形式，基本取传统的“说话”形式，即把说话人与人物融合为一，说话人常常对人物进行心理干预；而这种干预，又是自然地渗入融化到人物的意识之中，而不是剖析附加的。从而排除了外来物的互斥性，做到互补。尽管是“一体二元”，呈现给读者却是浑一的。正是这种难于分辨（可以细辨）的叙述者与人物的浑一，造成了关于中国古代小说没有心理描写的错觉，从而使不熟悉中国艺术的研究者得出迷误性的结论。
二
考察中国古代小说的心理描写，必须首先把握中国古代小说的特点。中国古代小说最大的也是最基本的特点是简练的白描，不但对景物描写而且对人物肖像描写，也基本是采用此法。作者在叙述故事、塑造人物时，主要的注意力和笔墨，多用于环境（人文的社会的）和人际关系的描述之中。这便决定了作品在写心理时，也是直露式的白描，将人物放在人际关系环境中，写出“环境心理”。人的内心活动，总是在与他人的关系中折射出来，也即特定环境下的心态，在人际的微妙关系中展现的，潜藏在心底的微妙心态；在特定环境中写出心理个性或曰个性心理。
《金瓶梅》中的潘金莲是个成功的艺术形象，之所以成功，主要的原因在于写出了这个人物的个性心理。作者在写她的心理时，紧紧把握她所处的环境，将其所处环境中的人际关系写足写细。首先从她的家世出身以及容貌，写出了形成她独特心理的环境基础。无论是在做丫环时为主母所压制而形成的卑微而不服输的心理，还是嫁给武大后转奴为主而武大又满足不了她的需要的压抑心理；特别是在与王婆等市井细民相处的环境影响下的市民的偏狭刻薄心理，都是在各种人物关系中表现出来的。所以当她一见到西门庆，就情有所钟，产生了一种从情感、性爱到社会地位的希冀。书中写她与西门庆勾搭成奸后，盼与西门庆相会的急切心理，是那么自然而细腻。虽无大段的静态心理描写，但由于前面的心理环境的充分铺垫，此时潘金莲的心理呈示已经是水到渠成了。读者对她的内心世界自是一目了然。随着环境的改变，她成为西门庆的第五房宠妾，人际关系也发生了转折性的变化。在以西门庆为轴心的关系网中，她为维护与西门庆的关系，必然同其他妻妾进行始终不懈的较量，这种较量实际上是一种心理搏斗。但作品并没有对其心理做静态剖析，而是在她与西门庆以及其他妻妾的接触言行中做动态的描画。如她与孙雪娥的吵架、利用自己与西门庆的关系对孙雪娥施加的种种刁难等。虽未分析双方的心理，然而那心理活动，读者是完全觉察得到的。尽管人物的思绪千头万绪、变化无常，但其意念的萌生、发展、变化，其心理活动过程的图象，读者不但能目触心知，而且还能从未做剖析的情绪波动的动态中，体悟到人物内心的颤动或律动，包括瞬间的闪念与倏忽的变幻，都是可感知的。作品中这些描写，当然不仅是感官印象，而且是要曲折地流露出人物的内心隐秘。李瓶儿改嫁蒋竹仙，西门庆大为恼火，认为这是对他人格的侮辱。当李瓶儿因此遭西门庆鞭打时，潘金莲让春梅去听动静，从中写出了潘金莲的妒态和幸灾乐祸心理；而李瓶儿虽自知亏心亏理，但她也并不是甘心束手挨鞭子，而是揣摸西门庆的心理，用语言把这种心理道将出来。把蒋竹仙好番贬损，又把西门庆好个吹捧。西门庆心理平衡了，不但不惩罚李瓶儿了，反而搂到怀中心肝肉的爱得不得了。从表面文字看，并无多少直接的心理描写，但读者从中体味到的人物心理变化该是何等的丰富多彩！
俗话说“人心叵测”。如何剖露人物的深层次心理？剖析或写心，常用作者客观叙说或让人物自言的方式，即代人言或与人代言。即或是人物自言，也未必是人物所思所想，也可能是“口是心非”。人，特别是女性，常自控（实质是受控于社会）于自我抑制。在中国的封建社会，作为女性更是受制于阃范，“情欲之感，不介于容仪，宴昵之私不形于动静”［（３）］。这无疑会给作家捕捉现实生活中的心理带来困难；而在艺术表现中写出心理深层次则更难。然而，尽管强忍着或压抑着自己的感情，尽管喜怒不形于声色，但欲望与规范两种力量必然的冲突，再抑制也会因冲突而冲动，因失态而不免流露。心理状态便裸露在这失态的动作之上了。人们从常态和失态的动作中，便可窥见人与社会的灵魂。这种心理不是作者“剖析”、“讲述”的，而是人物用身体语言演述的。这种用人物身体语言所演述的心理，我们称之为“体态语言”，它是中国古代小说进行心理描写的又一重要特点和手法。
体态语言所演述的行为心理，是用行动诉诸于视觉的；甚而眼耳鼻舌身五官并用，诉诸嗅觉乃至于触觉。一些偶发的动作是有时限性的，心理条件消失，动作也随之收敛，受意识的控制而恢复了常态；与偶发性动作不同的是习惯性动作。长期形成的习惯，或一些动作不自觉地重现，便成了区别他人的独有的心理外化的特征。考察习惯性动作，总是表现为不经心下意识的重现。这些无意识的习惯动作，反映着长期沉潜的意识的积累。如写潘金莲的“搔首弄姿”，为的是“市爱”（售爱），为的是引人注目。一些作品写女人的梳妆打扮，就是应了“女为悦己者容”这句话。再如写人摆弄衣角或手边的小物件，是一种自慰性动作，为的是驱散心底某种不安的阴影，借以使紧张的心态得以缓冲松弛而获得暂时平衡。在现实生活中，还有一种补偿心理。具体表现为：尽可能掩蔽自己的弱点，千方百计张扬自己的优点，即所谓的“扬长避短”。如矮子总爱高视阔步，以减弱矮小感；暴发户常反剪双手，以显示自己的尊严。
体态语言是无声的，然而却是有形的心理。是身心合一的全方位的心理呈现，较之剖析或直接写心显得真实而深刻。因为，体态语言不易造作，不易隐蔽；喜怒不形于色的抑制力很强的人，也总有所表现，其欲隐反彰正是一种心理情绪的裸露。人在语言之外，还有种种动作与表情（肌肉动作），有些表情能传达难言的感受和事件，比语言还传神，所以中国的作家常追求那种“只可意会不可言传”的心理境界。语言以可斟酌、筛选、修饰，而忘情的动作却是心理的真实显现。读者可以从人物微妙的动作中，洞幽烛微地探知、体悟人物的深层心境和灵魂的奥秘。
三
中国古代小说在心理描写上，除注重心理实象以言行动态写心和以体态语言写心外，还特别注重于细微处见精神的写心方法。情绪是心理的外观，中国人性格内向，表达内心情感的方式很隐蔽，作家却从这一特点入手，寻找那些表露心态的毫末之举。以此表现出同一种情绪形态后不同的心态内容。
就以最能表达情绪的“哭”来说，古代小说作家通过哭写心，那真是千姿百态，异彩纷呈。《三国演绎》中，诸葛亮吊孝哭周瑜，那泪水中的成分该是多么复杂；《儒林外史》中，周进在参观考场时撞头而哭，那一生的辛酸又是何等的惨切；《醒世姻缘传》第４１回“陈哥思妓哭亡师”，众弟子灵前哭亡师，虽是大哭，但却各怀因由。有的是感恩而哭，有的因曾受到老师轻视委屈而哭，而狄希陈失声大哭，为的却是他所恋的妓女被人家娶走，在家中不敢哭，有了这个机会，“只待要痛哭一场，方才出气”。表面写哭，实际上是在写心，由写心而写出人物的性格。
《金瓶梅》的官哥之死，李瓶儿之死以及“清明节寡妇上新坟”，集中写了众人的哭，通过哭态的不同写出人物的不同心态。哭的背景无疑是人物面对的人生悲剧，通过哭又展示了人物的心理性格，亚里斯多德说：“悲剧的目的不在于模仿人的品质，而在于模仿某个行动；剧中人物的品质是由他们的‘性格’决定的，而他们的幸福与不幸，则取决于他们的行动。他们不是为了表现‘性格’而行动，而是在行动的时候附带表现‘性格’。”［（４）］
哭是自慰行为，以求达到心理上的自我平衡；哭是武器，它不是复仇的利剑，而是消极防御性武器；哭是一种求助的信号，以引起他人的北京看白癜风病最好的医院北京治疗白癜风疾病哪家好
