玩转小说6
陈虚炎
4演绎之表现——明暗（涨落）
网文（网络小说）写作有个说法，所谓三章一个小高潮，五章一个大高潮云云，这便是我所谓小说的涨落（通常被称为小说的节奏）。网络小说如此，一般故事类小说皆如此。如果我们把小说情节的起伏用潮水或波浪形容，那么所谓线索，就是这潮流的方向和路线，其矛盾冲突，就是浪潮上或大或小的浪峰了。高潮与悬念关系重大，高潮并不是悬念，而是悬念的最终破解。
如果说纯文学小说，可以靠侧重人物，减轻情节，或者直接靠一些艺术手法和表达方式等手法来创造，那么故事类小说（无论虚构与否），就是靠侧重情节来打动读者。可以说，情节就是故事类小说的命脉，成败皆在此。然而我们常说，小说要一波三折，九曲回环，讲得也就是情节发展的技巧。一篇好的小说，懂得如何设置矛盾冲突，悬念还不够，还需要懂得其设置位置，数量，频率等。小说的故事发展如同潮涌，或波浪，一波接着一波推进着前行。“波浪”不仅推动着小说故事发展，也同时对读者观看感受起到很大影响。打个不恰当比方，我们都很喜欢看武侠片，对我们而言，武打部分才是我们最喜欢看的。假设一个导演，通篇都是打戏，并且也不分打斗的精彩与不精彩，那么最终一本电影看来，你虽然一直处于刺激中，但到某个点还是会审美疲劳，造成困倦。假设先头半部都是打戏，后半部只是一般故事发展，没有打戏，那么影片你会开始觉得很刺激，最终越看越无味，甚至产生强烈抱怨。再假设影片开头大部分都没武打成分，到最后几十分钟才开始打斗，那么可能还没等到看到结尾处，你早就离开看台了。这里虽然说的不是作品情节涨落对读者心理的影响，大家却可以体会其意。也就是说，作者要明白，读者的心情是随着作品情节的波浪走的，浪高了，自然读者也兴奋起来，浪平下去，读者心情也自然收复。一部好的作品，只有不断调动读者的心情，让读者心潮起伏，才能赢得读者对作品的最终认可。这就是情节的整体设计和安排的效果。
还是接着刚才的举例，我想我们最爱看的还是这样的武侠片：开头一段精彩打斗，令人眼前一亮，之后稍稍平复，讲起一个恩怨情仇的故事（展开事情缘由，让观众搞清来龙去脉），然后主人公复仇失败，被彻底羞辱，令人叹惋，同时又让人期待，终于主人公不负所望，通过刻苦修炼（感动，励志的要素），还获得美人支持或青睐（情感要素），功夫炼成后，报仇雪恨（大块人心）。武侠片开头，中间，结尾各自穿插不同对象和精彩程度的武打场景。这样的故事，令观众的“情”满足了，“欲”（打斗画面）也满足了，情节设置也涨落分明分明，涨潮时令人心潮澎湃，落潮时令人唏嘘叹惋，充分合理地调动读者积极性和胃口，于是观众便会对作品打出高分评价。
故事类小说也是一模一样。对于矛盾冲突，或者悬念设置，只是令读者触动的那个浪花点，至于这浪花点是否足够力量使得读者兴奋起来，不得而知。所以我们要令这些浪花“花团锦簇”起来，凑到一块，形成足够打动观众的能量群。所以，不是说我们在故事中简单相隔“一段距离”设置一个冲突点就够了，而是要学会如何去安排这些冲突点的位置。有时相对集中，有时分散，目的就是做到不让读者感觉乏味和困倦。小说的高潮就是一波接着一波，最终升华到剧情的顶点，直到落幕。（高潮就那是一种连绵不断的冲击，直到积蓄之情感的最终释放~呵呵，相信你懂得！）
要说制造小说高潮，或许还是简单的问题，但要如何让小说的涨落有序，大小得当，这里头的学问要说起来很复杂，不是三言两语可以说清。有些作者以为小说只要把足够多的冲突点聚集起来，最终制造高潮，小说就完结了，也没这么简单（这只是最典型和常见的一类小说（一次高潮型），更复杂的小说，高潮就有大小，多少等各种需考虑的情况）。过多冲突点几种一块，又或者很长时间没冲突点都是不合理的做法。比如我们开车，连续几个小时跑高速，让人神经紧绷，得不到释放，就如同先前讲的全片打戏的例子，会让人产生太强烈的感官体验，反而没有张驰。
小说阅读和开车也没什么两样，时而开开快车，时而慢车休息下，时而直道横行，时而走走盘山曲道，时而乡间惬意闲游，时而去狂野草原狂飙一番……只有变化，才能造成感受的多元化。而作者，正是制造这种感受的原始设计者。读者的“感受”完全是随着作品设计好的路线去走，你想要读者达到怎样的感受，心境，作品就怎样去设计。所以，浪潮的大小也好，多少也好，先后也好，快慢频率也好，都是作者需要掌控和合理设计的。
这便是这一章我们要学习的内容——小说故事的涨落（即小说的节奏）。
网文参考1——谈谈小说的矛盾冲突、大高潮小高潮如何营造及小说节奏
这个帖子主要是结合我写《官途》过程中的一些理论和实践积累，从小说矛盾冲突的四个主要矛盾冲突类型——情感冲突、利益冲突、性格冲突和观念冲突来探讨一下小说写作过程中的各种技巧和基础知识，后面还将就大高潮、小高潮、悬念如何营造及小说节奏如何掌控谈谈我的观点。当然，在这个帖子的发帖过程中，将会引用很多各种理论性书籍中的基础概念以及一些大神们的精华观点，这个帖子的主要目的既能帮助大家了解和拓展一下相关的写作技巧，又能够对我自己形成督促，自我沉淀。希望能够对大家有所帮助。
小说的大高潮和小高潮如何设定。
第一更：
小说主要高潮的种类：情感的高潮、命运的高潮、主题思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮
情感的高潮：主要是发生在情感冲突最为激烈、最为紧张的时刻，比如男主角和女主角因为误会而分开，但是由于某个突发的原因，两个人再次相遇了，而且相互指责，在相互指责中，误会突然解除，这个时候，情感高潮就到了。
命运的高潮：主要是主角命运到了生死攸关的那一刻，主角是生是死?命运揭晓的时刻，也是高潮到来的时刻。
第二更：
性格的高潮：小说中主角的性格必须要独特，鲜明，而且必须要具有比较强的稳定性，当主角面临一系列严峻困难的考验之时，主角通过其独特的性格采取了和一般人不一样的行动，而这个时候，主角的性格便得以彰显，情节也因为主角独特的性格和行动而给读者留下极其深刻的印象，小说情节的张力便在这个时候显现出来，而这个时候，也是高潮情节的时候。有关这一点，大家可以看一看骷髅精灵的小说《圣堂》，在圣堂中，主角王猛正是因为有着与众不同的性格，所以才能带领着圣堂一路前行，而小说中很多情节的高潮也因为主角的独特性格表现出了强大的情节张力，比如说在小说后半部，女主角胡静被魔族抓住，王猛孤身一人前往魔都营救胡静的情节，怎能不让读者看的热血沸腾，独特的性格所引发出来的情节的高潮，这是我所理解的骷髅精灵的小说总是能够让读者热血沸腾的主要原因之一。在《官途》中，很多情节的高潮也是因为小说主角刘飞独特的嚣张性格所引发的。连上司都敢打的主角怎么能不嚣张呢!
打斗的高潮：这个就比较容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友们最擅长的就是这个了，我就不在赘言，不过提一个个人见解，打斗的高潮必须是在打斗最为激烈的时候，在这个时候，必须要想办法将读者的视线吸引住，必须要保证你所描写的打斗精彩、新奇而不是让读者昏昏欲睡。
主题的高潮：这个是一部小说之所以能够成为优秀小说的主要原因之一，一部优秀的小说必须要有一个很好的主题来契合，这一点至关重要，必须要有自己经过深思熟虑之后提炼出来的契合小说的情节的主题。而小说的主题的关键作用是引起读者的共鸣，让读者认可你的小说，能够容易产生代入感，有了代入感，在加上好的情节，自然不用发愁订阅了。《官途》小说的主题是官之途，民为本，为官者当为官一任，造福一方。而根据我的研究，在这里我推荐大家可以看一看无罪的《仙魔变》，看这部小说可以帮助大家理解主题的高潮。尤其是在小说前半部中，河坝决堤、主角勇救万民的情节中，小说的主题更是得到了升华，虽然这段情节我已经看过了很长时间了，但是至今依然记忆犹新，原因很简单，在这段高潮情节中，小说的主题、主角的性格、情节的高潮三者高度共振，可以引发读者强烈的共鸣。
突转：把小说情节推向高潮的主要推手。
在一段情节中，如果情节一直都是平淡无奇，肯定读者不愿意看了，那么要想让情节跌宕起伏，关键的地方就是突转，也就是当小说中矛盾冲突越来越集中，在所有读者都认为情节会往A方向发展或者是读者根本都猜不到情节往哪个方向发展之际，当读者对主角的命运十分担心的时候，让主角和敌人的形势突然发生对调，比如原来主角处于逆境，那么当主角突然在功力上突破了，或者主角突然来援兵了，主角的宠物突然升级了，这个时候，困境逆转，狂踩敌人，高潮就来了。
第三更：
1、小高潮和大高潮的关系：小说的小高潮是让读者保持阅读快感和阅读体验的基础，而小说的大高潮则是小说读者最终的期待和最爽的地方。
一个小说的高潮，也是这部小说最吸引读者的地方，前面的事情发展是为它的出场做铺垫，后面的是因为这个高潮产生的影响而收尾。最吸引读者的情节就是高潮。高潮可以设置多个，以不断出现的小高潮吸引人看下去，再一个大浪的终极高潮让情节和人物联系升华到一个顶点，再回落至完结，是一种很刺激的写法。一般名家小说都有此特点，金庸的尤其甚之。举个例子，《倚天屠龙记》里面大战光明顶那场戏、最后少个大派少林寺决战争金毛狮王谢逊那场戏都是高潮，这种高潮的情节，总是让读者充满了期待，主角的表现更是让读者兴奋，高潮写好了，可以让读者哭，也可以让读者笑，能到达什么样的效果，就看作者的功力。如果小说前面经过铺垫之后最后没有写出高潮点来，读者情绪就会非常郁闷，很快就会放弃这本书。所以，一个作者，必须处理好高潮的情节。
在举几个例子：
对网游小说而言，主角每次你提升一级，就是一个小高潮。或者说打败了一个小BOSS，也是1个小高潮，打败一个大BOSS，就是一个大高潮。假如有阴谋的话，那么在主角即将查明真相，直到完全明白整个事件的始末，之间的这一段就是阴谋的大高潮。也有人认为，只要是写打架就是小高潮，其实不然，打架也要分什么情况，无聊的打斗根本称不上什么高潮，只有那种能推动故事发展的打斗，才算是真正的高潮……
2、小说高潮情节如何设计
对于高潮情节的设置，通常需要一个过程来进行从量变到质变的飞跃，因此在情节设置时必须注意一个重要的原则，就是高潮必然是处在发展过程之后，如果没有“过程”的形成和反复跌宕，在小说情节上还没有形成足以调动读者的心理力量，这时即便出现“高潮”，也无法达到预期的效果，不能构成尖锐的冲突和高峰。因此，在没有形成充分的“发展”的情况下，安置高潮就会显得突兀和不自然，就会失去应有的感染力。当然，这个所讲的是小说情节展开之后的状态，由于现在读者的阅读往往属于浅阅读，所以，在小说开头的时候，必须要迅速进行高潮情节，只有如此才能吸引读者。
举个例子，《斗破苍穹》中云岚宗纳兰嫣然登门退婚主角写修书这个桥段便算是一个小高潮，而这个小高潮之所带来的效果是相当厉害的，很多人就是因为看了这个小高潮产生了强烈的代入感、期待感，所以才继续看下去，而之前主角是废物、修炼没有成就、纳兰嫣然退婚这一系列的情节便是一个压抑主角的过程，而主角写修书则是一个释放压力，彰显主角性格的高潮!而在这个地方所定下的三年之约更是整部小说第一大高潮的开端，为后面的大高潮杀上云岚宗做好了铺垫。而在主角杀上云岚宗这个大高潮之前，也是经过了一系列层层的铺垫之后，最终让读者对杀上云岚宗打败纳兰嫣然充满了期待。
此外，高潮的设置，通常采用突转的方式，利用突转而构成情势的紧张，来构成高潮到来前的危机，也引起读者/观众的期待。高潮出现的时候，一般要注意将各种线索渐渐收拢，将矛盾冲突集中到主线和主要矛盾上。
在高潮中，全部情节的关键纠葛在这里总交锋，主要事件得到解决，人物形象的塑造在这里得到了最后的完成，读者也在这里得到了最强烈的震撼和感动，同时小说的悬念也在这里得到了最终的释疑。
第四更：
利益冲突：利益冲突是我写《官途》过程中最经常用的矛盾冲突类型。因为有人的地方就有利益，有利益的地方就有矛盾冲突，所以利益冲突是最容易构建情节的一种类型，构建模式也比较容易入手。
观念冲突：观念冲突也是写《官途》过程中经常用的的矛盾冲突类型。比如主角的同时A和主角在某件事情上观念不一，A认为这件事情应该这样去办，但是主角认为那种做法是错误的，应该那样去办，由于两者观念不一致，矛盾冲突便产生了，有了矛盾冲突，后面便简单了，只需要顺着矛盾冲突去发展、突转、直到高潮，一个情节桥段便诞生了。
一个好的情节桥段，最重要的一个特点就是具有比较激烈的矛盾冲突，因为有了矛盾冲突，便产生了吸引读者眼前的情节，也能够引起读者的期待感。
性格冲突：顾名思义，主角A因为性格和配角B的性格不合，在做事的时候就会产生冲突，在我理解，性格冲突应该是在设定的时候比较关键的地方，因为不同人物的性格，所以在情节过程中，便会以利益冲突和观念冲突的方式表现出来，从而形成比较吸引读者的情节。
情感冲突：情感冲突也是一部小说能够真正吸引到读者的核心矛盾冲突之一。好的情感冲突对于提升小说的品位和档次都有着相当大的帮助。很多人都说金庸小说打斗写的精彩，而实际上，金庸小说情感冲突写得也非常牛逼。不管是杨过与小龙女也好，郭靖与黄蓉也好，他们之间的情感冲突也是让我们感觉到揪心和期待的主要原因之一，情感冲突这一点是《官途》的弱点，还需要加强。
第五更：小说的节奏
“所谓节奏者，无非高下起伏、紧张与缓和穿插，令故事紧张刺激却不至于令人心力憔悴;闲情雅致也不至于令人徒生惰怠。”
小说节奏是最不容易讲明白的东西，只可意会不可言传，这个关键在于个人的掌握和领悟。
《官途》中对于节奏的掌控主要是基于对高潮情节的设置而采取节奏控制。小情节有小情节的节奏，大情节有大情节的节奏。
下面主要谈一下对于小情节控制我所采取的方法。
第一步：主角和反角发生矛盾冲突。
第二步：矛盾冲突中主角略微占据优势或者占据略施。(此处写出小高潮)
第三步：反转这种优势或者略施，让矛盾冲突加剧，并将情节引向大高潮。(此处写出小高潮)
第四步：大高潮来了。此处一定要确保情节跌宕起伏，最好是一波三折，让读者与欲罢不能。
第五步：铺设伏笔，进入新的小情节，安排主角进入新的矛盾冲突。
通过以上五步，可以确保小说的情节一直都是处于跌宕起伏的状态中，小说的节奏也就比较紧凑。
第六更：小说的悬念如何设置。
小说悬念设置的好与坏，成功与否直接关系到读者对于小说的期待感，是保证读者能够迅速产生代入感并且持续阅读下去的关键因素。
比如说《斗破苍穹》里面开头退婚时产生的大的悬念，一直持续了半本书才得以解决，而整个过程中，读者一直都对主角杀上云岚宗充满了期待。
小说悬念分为大悬念和小悬念。
大悬念一般是在小说的开头，通过披露一些已知数，留下一些未知数，从而造成读者对于小说大高潮的期待。大悬念的设定，应该与小说的大高潮协调一致，让读者把注意力尽可能的放在总悬念所引导出来的大高潮上。
在《官途》中，开头我写了一个主角要想见到其父母必须要把官做到副厅级，这个总悬念虽然有些狗血，而且还是写了30多万字之后才修改移植进去的，但是在小说的前面上百万字中，读者正是因为对于这个悬念和高潮的期待，所以前面写得不是很好，却也能够勉强的看下去。当然，在写这个大悬念的时候，在文中要在适当的时间强调一下这个悬念，让读者尽可能多的记住这个悬念，并产生期待。
能够让读者产生兴趣的大悬念主要有以下3种类型：
第一种：事件的悬念。
第二种：命运的悬念。
第三种：主题的悬念。
设置悬念的时候，如果从这三个大悬念种类来入手，往往会产生不错的效果。
小悬念是指每一个情节桥段中的悬念。他的作用有两个，一个是确保读者在看书的时候，永远对小说的下一章充满了期待。另外一种就是确保小悬念能够推进大悬念的进程，以此来增强大悬念在高潮处的解决效果。
在写《官途》的时候，在小悬念上我的做法是每章的最后一段或者最后一句话都要构成一个小的悬念，让读者对于主角的命运、事件的结果产生期待感，这样，读者看完一章之后，就希望能够去看下一章。
网文参考2——浅谈小说的节奏
现在看评书，有时会看到“这小说节奏太平缓，看着累（无趣）”又或者说“这本书节奏太快，看不明白。”之类的评论。虽然看起来是相反的两个评价，也同样是节奏感的问题，但其实这里面的两个节奏，其实不完全是一回事。没有理解这一点，谈节奏感什么的，就只能说隔靴搔痒。 节奏感其实包括两个方面。一个是剧情的进度，也就是说每一章都多少新的事情发生了，而另一个通常被人忽略的内容，就是剧情的起伏程度。虽然说剧情的起伏通常不被成为节奏感，但是当我们提及节奏的时候，通常会不自觉的对将剧情的起伏也作为判断的标准。 也就是说，一个故事，哪怕这一段发生的内容很少，比如是一个打BOSS的高潮情节，其实剧情的发展并不是很多，内容也就是打boss这一件事，但是给人的感觉却通常是节奏很快，这就是因为这是属于高潮，剧情的起伏程度大，从较低的音节直接冲斗堆积或者挖坑，都不是控制节奏的好手段。所以文笔是有必要的，基本上，能够做到剧情平淡时有铺垫，剧情高潮时有爆发力，那么至少也可以做个小神了。在了解到读者觉得不够热烈之后，以为是因为战斗不够，于是只顾加强战斗次数。于是前者被认为“节奏平缓”，而后者被认为“节奏过快” 所以说，小说的创造，除了剧情发展以为，还有注意剧情的起伏程度。优秀的文笔可以将原本并不是很大的剧情起伏放大，让读者感觉很“爽”，而单纯的战。于是挖坑的，挖得太深，冲突没有累积起来，读者缺乏对潜在的高潮的期待，因为不知道这些描写的目的是什么。而一个劲写战斗的，不知道战斗只是冲突的一个表现形式，战斗描写的真正的目的不是战斗，而是为了体现冲突，通过这种冲突双方的直接的碰撞达到高潮。缺乏小冲突的累积，高潮很难达到一个高点，不代表冲突，也不代表高潮。真正的高潮是依托文章中逐渐累积的矛盾的集中体现，战斗只是表现，真正的目的是要把累积的矛盾解决。所以说高潮的前提是冲突的累积，高潮的目的的揭露与解决矛盾。 现在很多小说面临的节奏感问题，其实是不理解什么才算合适的挖坑，什么才是真正的高潮太慢。这种小说的另一个常见问题就是高潮的发展不给力，爽不起来。这很多时候不单是文章结构的问题，更是笔力的问题。文章平缓的时候要铺垫，高潮的时候要利用这些铺垫爆发。现在很多新手的问题是各种挖坑各种铺垫，但是挖了大把的坑却缺乏剧情的爆发。而且必须说明的一点是，剧情爆发不代表战斗，战斗件事的话，很容易就被读者跳过，于是感觉剧情不连贯，这种情况，就会出现“节奏太快”的抱怨。 而节奏缓慢，通常指得并非剧情发展太慢，因为即便是慢发展的剧情，只要有在推进，总是有变化的。导致读者认为剧情发展慢的真正理由，通常是因为文字缺乏起伏，而不是剧情发展的用来指代第一个概念的，也就是说，当我们评论文章“节奏太快，看不明白”的时候，不是说剧情的起伏大导致不适，而是指在单位章节里面发生的事情太多了。并且这种情况通常以为着有一些剧情被“快进”过去了，被压缩了，于是读起来就容易一头雾水，尤其是现在读小说精彩是一目十行，事件发展很快，一句话说完一的两个节奏，其实不完全是一回事。没有理解这一点，谈节奏感什么的，就只能说隔靴搔痒。 节奏感其实包括两个方面。一个是剧情的进度，也就是说每一章都多少新的事情发生了，而另一个通常被人忽略的内容，就是剧情的起伏程度。虽然说剧情的起伏通常不被成为节奏感，但是当我们提及节奏的时候，通常会不自觉的对将剧情的起伏也作为判断的标准。 也就是说，一个故事，哪怕这一段发生的内容很少，比如是一个打BOSS的高潮情节，其实剧情的发展并不是很多，内容也就是打boss这一件事，但是给人的感觉却通常是节奏很快，这就是因为这是属于高潮，剧情的起伏程度大，从较低的音节直接冲向最高音。 了解了这点，就可以理解为什么有的故事一直都是热血的描写，但是节奏感不强，那就是因为剧情一直处于快节奏，所以读者很快就进入了一个疲劳状态，就好像重金属听多了，难免有头昏眼花的负面状态，于是读不下去。而这种情况通常很少用“节奏快”来形容，因为“节奏快”通常是的两个节奏，其实不完全是一回事。没有理解这一点，谈节奏感什么的，就只能说隔靴搔痒。 节奏感其实包括两个方面。一个是剧情的进度，也就是说每一章都多少新的事情发生了，而另一个通常被人忽略的内容，就是剧情的起伏程度。虽然说剧情的起伏通常不被成为节奏感，但是当我们提及节奏的时候，通常会不自觉的对将剧情的起伏也作为判断的标准。 也就是说，一个故事，哪怕这一段发生的内容很少，比如是一个打BOSS的高潮情节，其实剧情的发展并不是很多，内容也就是打boss这一件事，但是给人的感觉却通常是节奏很快，这就是因为这是属于高潮，剧情的起伏程度大，从较低的音节直接冲用来指代第一个概念的，也就是说，当我们评论文章“节奏太快，看不明白”的时候，不是说剧情的起伏大导致不适，而是指在单位章节里面发生的事情太多了。并且这种情况通常以为着有一些剧情被“快进”过去了，被压缩了，于是读起来就容易一头雾水，尤其是现在读小说精彩是一目十行，事件发展很快，一句话说完一的两个节奏，其实不完全是一回事。没有理解这一点，谈节奏感什么的，就只能说隔靴搔痒。 节奏感其实包括两个方面。一个是剧情的进度，也就是说每一章都多少新的事情发生了，而另一个通常被人忽略的内容，就是剧情的起伏程度。虽然说剧情的起伏通常不被成为节奏感，但是当我们提及节奏的时候，通常会不自觉的对将剧情的起伏也作为判断的标准。 也就是说，一个故事，哪怕这一段发生的内容很少，比如是一个打BOSS的高潮情节，其实剧情的发展并不是很多，内容也就是打boss这一件事，但是给人的感觉却通常是节奏很快，这就是因为这是属于高潮，剧情的起伏程度大，从较低的音节直接冲向最高音。 了解了这点，就可以理解为什么有的故事一直都是热血的描写，但是节奏感不强，那就是因为剧情一直处于快节奏，所以读者很快就进入了一个疲劳状态，就好像重金属听多了，难免有头昏眼花的负面状态，于是读不下去。而这种情况通常很少用“节奏快”来形容，因为“节奏快”通常是……
网友回复1：我觉得，节奏感这个东西，完全和叙述的内容有关系，当然也有故意拖慢的，雨果，巴尔扎克，川端康成都是一把好手。但是他们想表达的是小说之外的东西。雨果有《巴黎鸟瞰》这一章，川端有《古都》。好了回到正题，写小说这个东西和唱歌没什么区别，我这里慢一点，是为了后面快的时候你能体会到。我这里低一点，是为了后面的高音更震撼。全看你最想表达的东西是什么，节奏感完全要根据它来定。我个人觉得，纯文学的叙述节奏感普遍一般，倒是通俗小说对节奏把握更好。欧·亨利，契科夫，这些短篇小说写的好的都值得一看。
网友回复2：小说的节奏感就是作家对情节发展快慢的把握。先说线性结构的小说。例如东野圭吾的《白夜行》，小说按照线性的时间顺序不急不慢的超前发展，小学，中学，大学，进入社会……到最后揭晓谜底，一环扣一环，情节就像秒钟一样，随着你的阅读速度一点点向前推进发展，没有任何的节外生枝，没有倒序，没有大量的心理描写，没有大量的回忆独白等等这样的章节来中断叙述，故事情节是连续的，中间没有任何过长的停顿，差不多可以一口气轻松读完。而像如知友提到的雨果的《巴黎圣母院》，在故事讲了一个开头之后，作者不讲故事了，转而细致地描写当时的整个巴黎——据说巴黎的下水道很著名，就是因为雨果对其有过描写，当然不是在《巴黎圣母院》这本书里——像这样的章节，跟故事情节没有太多关系，想看就看，不想看可以直接跳过，不会影响对故事情节的理解。正因为这样的章节跟故事情节关系不大，如果你去看，它就延迟了你对后面情节的了解，换句话说，在你看这些景物描写的时候，情节在你心中是停滞的，就像你正以一米每秒的速度在走路，突然被一块石头拌了一跤，于是走路被迫停止，走路的节奏也消失了。——题外话，这样的阅读感受在《红楼梦》中不存在，曹雪芹在对贾府进行大规模景物描写时，小说的故事仍在同时进行，而不像雨果另起篇章，只做纯粹的景物描写。非线性结构的小说。如《大师与玛格丽特》，小说在开头的两三章里，诗人、文联主席，还有魔鬼三个人，以及另一个场景里的耶稣和总督彼拉多进行着没完没了的交谈，故事情节发展很慢，直到诗人见证了魔鬼预言文联主席死去的事实，开始发疯似的跑起来。小说的叙述、节奏也跟着开始跑起来，一个场景穿插一个场景，一个事件接着一个事件，越来越多的人都在失踪、惊讶、不可思议，这期间的叙述就像流水一样，可以说越流越快，也可以说越流越宽。直到魔鬼安排大师与玛格丽特见面，小说的叙述才放慢脚步，以匀速款款走向小说的结束。再如《不能承受的生命之轻》，小说是以人物为线索，一个人物就是一种叙述角度，作者站在人物的身后时而讲述故事，时而写两篇哲学随笔，时而发表一些议论。故事被作者的思考和议论搞得支离破碎，看这样的书就像看一部充满蒙太奇手法的电影。那么这样的小说有无节奏感？我的回答是：有，但不明显，或者根本感觉不到，尤其在看一遍的时候。不过等到看第二遍、第三遍的时候，熟悉昆德拉惯用的伎俩之后，就会有一种见佛杀佛，见祖杀祖的感觉。他讲故事，我就看故事；他写随笔，我就看随笔；他思考，我就假装跟着思考。要说哪本小说节奏感很糟糕，我推荐《第二十二条军规》。至于原因，我想看过的同学应该对那种痛苦的阅读感受刻骨铭心。
网友回答3：我觉得小说的节奏其实有两种一种是“情节节奏”，一种是“文字节奏”“情节节奏”就是其情节“转折的频率”比如每1万字一次转折，这节奏就有点慢了，就不好看每1千字一次转折，这节奏就很快了，就称得上精彩其实情节的节奏不止小说有，电影，电视剧也一样有一般而言，电影的情节节奏就比电视剧快因为电影要在分钟左右讲一个完整的故事，剧情的转折更丰富“文字节奏”就是纯表达方面的啦一般而言，多用短句，少用长句，少用形容词副词，省略观众可以自行脑补的细节，文字节奏就会比较快即给人感觉简洁明了，不拖泥带水外国作家中，海明威则是典范一定要举例的话，个人觉得《悟空传》无论是“情节节奏”还是“文字节奏”都是比较快的
网文参考3——网络小说节奏的控制注意事项
节奏也是非常重要的元素。所谓节奏，就是张弛之道。紧张的剧情、刺激的桥段，这是“张”，过渡性的场景、铺垫性的场景，就是“驰”。有张有弛，情节发展才有起伏，剧情才会变得好看。高下、张弛、长短都是有对比才能显出来的，要是你从头到尾都是激烈的情节，没有一点舒缓的情节，那其实也是一种平淡，而且读者也会因为审美疲劳而抛弃这本书，相反，情节太过舒缓，没有张力的话，读者也会失去追看的欲望。
目前来说，网络文学基本要满足“三万字一个小高潮，十万字一个大高潮”的要求。按照每章字算，就是十章之内出现一个小高潮，三四十章之内出现一个大高潮，过渡性的章节一般两三章就够了。情节发展一般是：引出矛盾--矛盾激化--矛盾冲突到了顶点--爆发--清理战果--过渡性章节--引出下一个矛盾。在写过渡性章节的时候，可以适当增加一些暧昧或者搞笑的元素，来尽快度过平淡期。仙侠的过渡性章节可以对修炼的功法或者天材地宝、奇珍异兽等等做介绍。
关于高潮情节，小说阅读网小编要说明一下，高潮绝对不等于打斗。玄幻文中打斗场面会十分多，有些作者就沉溺在打斗的描写中，认为打斗的描写越激烈、参加的人数越多，就说明情节越刺激，这是绝对错误的。所谓高潮，是各种矛盾激化到了顶点而进行的爆发，高潮过后，各种矛盾暂时或者长久的得到了解决。要想写出高潮时的爽快感，就得在前期做足铺垫的工作，这样爆发起来才会酣畅淋漓。
举个例子：
1.主角是个超人，某天在路上走，不小心撞到一个人，发生口角，打了起来。双方都是实力惊人，打的天昏地暗日月无光，把地球都打爆了。
2.主角是个屌丝，向心仪的女神表白，女神不屑的转身离去，上了富二代的车。主角穷追不舍，富二代派保镖把主角痛打一顿。主角喝了一斤二锅头后，在商店买了把杀猪刀，半夜偷偷潜入富二代的家里，要杀富二代。富二代惊醒，两人扭打起来，惊动了保镖。一群人把主角包围了起来，要取他的小命。这时，转机出现……
这两个剧情，哪个剧情是有高潮的?答案不言而喻。第一个剧情虽然描写的十分夸张，地球宇宙都被毁灭，但因为铺垫工作做的不够，剧情不够曲折，没有张力，所以读者看起来索然无味，不管作者描写的多么夸张，读者也不会觉得这是高潮情节。第二个剧情没有夸张的打斗描写，仅仅是两个不会法术的人在厮打，但是因为有铺垫，有转折，有渲染，所以造成的效果要远远强于第一个剧情。
网文参考4——如何控制小说的节奏
在看起点小白文的时候我觉得那些大神写的都很白，没有什么水平，于是萌生了自己写小说的想法，从此便步入了扑街写手的行列，深不可拔。鉴于我没有写过一本小说的现实，这些观点都是我的一些猜想或者我自己单方面的认知，大家看看参考下就可以了哈。闲话少说，步入正题。节奏宗旨：主次分明，详略得当。一线贯串，泾渭分明。高低起伏，K值不变。1.主次分明，详略得当。你写的时候一定要明白主写的是什么，次要写的是什么。比如你描写打斗场面，打斗就是主写，中间主角的心里就是次要的，只要稍微提及下就可以。然后这就关系到了详略。详略得当可以让你的小说充满画面感。什么是详略得当，怎么就做到详略得当了呢？详写的意思就是写出读者渴望看的。略写的意思就是省略掉读者不想看的。还是举例打斗。写打斗，读者肯定是最 帝王
金庸写过很多帝王，而且往往不惜笔墨，与对其他历史人物不同。而且，金庸笔下的皇帝千姿百态，各具风采，天雄成吉思汗，枭雄朱元璋，奸雄乾隆，甚至好高务远志大才疏的宋哲宗赵熙，都形影生动，如在眼前。
而金庸笔下的千古第一帝无疑是康熙。这个少年继位，诛鳌拜，平三蕃，收台湾，胜沙俄，开创了康乾盛世的一代大帝，在金庸笔下聪明天纵，忧国忧民，是一代明君。治理国家，处处显着气度和智慧。听闻台湾台风灾情，竟“泪光莹然“，要裁减宫中衣食赈灾。在五台山上，顺治帝让他“永不加赋”，他对韦小宝说：“我们满洲人来做中国皇帝，总得要强过明朝那些无道昏君，才对得起天下百姓。”做皇帝而要对得起百姓，这样的皇帝，两千年的中国历史，可找不出第二个来。
不单如此，还重友谊，有孝心。和韦小宝总角之交，对妹妹的爱护，对太后的关心，都显得诚挚真切。初闻父亲可能未死的时候，欣喜若狂，五台山上见了顺治，痛哭失声。可见是个深情的皇帝。
很喜欢这个康熙的，虽然很多人都说金庸把他写得太过完美了。
梁羽生也写了很多皇帝，不过有点千篇一律，大多是奸恶昏庸之辈。同样是康熙，居然一出场就杀害了自己的父亲顺治和和尚。但也有例外，一代女帝武则天就被他写得很好，英明大度，光彩照人。在他的笔下，武则天与传统史书判若两人，是一个卓越的政治家，一个真实的女人，一个杰出的皇帝，一个寂寞的英雄。谁又说历史中的武则天，不可能是这个样子呢？
梁羽生的武则天和金庸的康熙一样，是被作者美化的人物，或者从他们的身上，可以看见作者寄托的某种理想。
古龙的书与历史无关。温瑞安的书历史是背景，很少历史人物。不过说英雄谁是英雄中也写到了宋徽宗，有些小聪明，荒淫，自以为是，漫画化的人物。黄易的书翻过一些，没仔细看过。他写的秦始皇和李世民，大概是枭雄一路。
公主
记得有人说过金庸有驸马情节。男主人公几乎个个做过驸马。这当然不是事实。不过金庸倒是真的写了很多公主。射雕中的华争，鹿鼎记里的建宁，天龙八部里的阿朱阿紫梦姑们，总之一大堆。《碧血剑》里有个九公主，温柔美丽，因为喜欢袁承志，让温青青大喝干醋。后来被父皇斩断了一条手臂，让人看着难受。这个九公主，后来出家做了尼姑，金庸在鹿鼎记中让她再次出场，人到中年，美丽依旧。梁羽生也写到了她，不过是个老年的独臂神尼，教了徒弟吕四娘。
九公主是历史上的人物，也的确被她父亲斩断了一只手臂。大概封号叫长平公主。明亡的时候才15岁。但是不是出家做了尼姑而且武功高强，那我就不知道了。
香香公主不是公主，不过比公主更美丽，更高贵。这个人物的兰本是历史上的香妃。不过比香妃要漂亮得多，也可爱可敬得多。
名将
金庸说《碧血剑》的真正主人公其实是写袁承焕和金蛇郎君。袁承焕很多人应该熟悉的，作为和岳飞齐名的一代奇将，以书生领兵而能抗拒清兵十余年，百战雄主皇太极没有办法只好用离间计，其军事能力之强，不输于历史上任何一人。但他的被人熟知，却是因为被冤杀，而且是人间至惨。金庸应该是很尊敬这个人的，但小说却是虚写，碧血剑一书开始的时候，袁大将军已经被冤杀了。
同样是虚写却让人印象深刻的是温瑞安萧秋水系列中的岳武穆。温瑞安让岳武穆出过场的。武穆出场那一节，写得气势极大，非常感染人。一首《满江红》被用递增的方式间隔出现，武穆的豪情与悲壮被温瑞安渲染到极致。而让人叹服的是，居然自始至终，温瑞安让读者和萧秋水一样，只见到岳将军的背影。也许对自己崇拜的人，反而看不清说不明，只能虚写。
也是一代名将，金庸对徐达、常遇春是实写的，让他们出场了好几次，但感觉就平平了。碧血剑里还写到了祖大寿，虽然是个叛将，但金庸显然对他很同情的。其实倚天屠龙记里的王保保，曾大败徐达，也是一代名将的，只是书中没写出来，只是个很一般的王爷世子而已。
大臣
金庸在天龙八部里说苏东坡一脸大胡子。不过是哲宗说的，东坡被贬外地，并没有出场。出场的是范祖禹。范宜禹是宋翰林学士，司马光的忘年之交，精诗通文，算是一代明臣。据说他见识颇广，还懂医学，橘红有医用价值，便是他发现的。顺便说一下，金庸在这里反映的对新法的态度我很不喜欢。
神雕侠侣里，耶律齐的爷爷叫耶律楚材，是蒙古国中书令。也就是大丞相。这个人大大有名，蒙古能够最终攻下南宋，建国大元，实在与这个人做中书令分不开。在他的任期间，蒙古正式走向汉化，建立各种规章制度。难得的是这个人不单是杰出的政治家，还能诗会画，精通音律。算是风雅人物，不是俗流。今天的颐和园有耶律楚材祠。
范蠡是金庸书中难得的以历史人物为男主公人。不过不大喜欢这个人。
写大臣而用笔最多，写得最好的是梁羽生《萍踪侠影》中的于谦。“粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。”感觉这个人才是全书的灵魂，张丹枫在他面前，立马变得轻重全无了。
奸邪
温瑞安写朝士，诸葛小花最有名，不过是虚构的。但是诸葛的对头蔡京是大大有名的奸臣。蔡京字元长，王安石用而斥之，司马光见他能干，七天内废免役法还是什么法，就大大提拨。是个反复小人。宋徽宗在位二十五年，而蔡京居相位竟达十七年。也是个极聪明的人。聪明人总是能干的。他的字便写得特别好。居于宋四大家之中。温瑞安笔下的蔡京是个优雅的反派。
金庸在《射雕》中写了南宋的几个大臣，挺好玩，有些游戏的笔调。丞相韩侂胄出游，百官相从，临安府尹赵大人扮狗叫以讨好他。让人哭笑不得。中国官员的肉麻当有趣原是有传统的。武则天为政，山东就有官员洗干净自己当祭品祭天。
梁羽生在《鸣镝风云录》里也直斥为奸邪不让蔡京。不过好像近代史家有些不同意见，很有些人替他翻案。
诗人
这里的诗人也包括词人。金庸的小说中，刚开始还让主人公陈家洛、余鱼同口沾几句诗词什么的，到后来的石破天韦小宝之流，干脆目不识丁。有这种倾向，对诗人自然着墨甚少，印象里只有鹿鼎记中提到吕留良、顾炎武等几个。吕、顾能诗，但更准确的说他们是文人而不是诗人。这中间的差别，大概和今天钱钟书大师口中的文人与学者差不多。
梁羽生就不一样，他最擅长的就是写诗人才子，所以往往不惜笔默。更甚是大胆地在《大唐游侠传》里写到诗仙李白。这个李白风流洒脱，豪爽大度，英气逼人，很符合我的想象，所以对梁羽生甚是佩服。才子狷狂，李白是一种。纳兰容若又是另一种。我想应该有很多人和我一样，是在《七剑下天山》里认识这个清初第一大才子的。梁把纳兰写得实在好，令我念念不能忘怀，高中时到处搜罗他的诗词，现在还能背得小半。“德也狂生也”但其实他不狂的，是个深情不能自己的人物。
名妓
连大男人小说《水浒传》都不免要写到妓女，可见她们在历史中的地位。曾有人断言，少了名妓，中国的文化宝库中要少了一半经典。这话有些夸张，但也说出了部分实情。
历史中有名的妓女很多的。象《水浒传》中写到的李师师。做妓女做到皇帝的情人这么有品位，可不是人人都能做得到的。所以师师很有名，历代文人为之写书做传，今人更为她拍了一部长达数十集的电视剧。电视剧是何晴演的，那时候她真的很漂亮。
之所以提到李师师，是因为温瑞安写到了她。不过在温瑞安的笔下这个女人很不寻常，让人看着有些不舒服。温瑞安有时候和黄易犯一样的毛病，喜欢把每个人都夸张到很复杂。
金庸很少写到妓女，不过在鹿鼎记和碧血剑中他写了陈圆圆。因为怒发冲冠的典故，这个女人是很有名的。在金庸笔下，这个女人又实在美得夸张，《碧血剑》中，闯王的满殿将领兵卒登时为她着迷，先是目瞪口呆，仿佛被她勾魂摄魄，继而疯狂，丑态百出。《鹿鼎记》中，韦小宝这色狼久经花丛，居然被一个半老徐娘迷得忘了自己姓甚名谁。
英雄
梁羽生在《大唐游侠传》中写到南霁云，因排行第八，人称“南八”，曾以单骑击退寇边掳掠的三百羌人铁骑。民间传之，“敢笑荆轲不丈夫，好呼南八是男儿”。安禄山叛唐，张巡守睢阳，南八其时是张巡部将，率数十骑突围向河南节度使贺兰进明告急，请求援兵不得，居然又杀回睢阳城中。城破，与张巡等人被俘，叛军劝降张巡，张巡不降，所以又去劝南霁云。南霁云不说话。张巡谓之曰：“南八，大丈夫不可为不义者屈。”云笑曰：“将以有为也，公有言，云敢不死。”遂不屈。
不屈的南八给世人留下了一个永远的迷，“将以有为也”，以南八才智，这句话自然不会是空话。如果给南霁云一个机会，他会还给我们什么样的英雄史歌呢？
可惜，历史没有假设。睢阳城破之日，南霁云浑身浴血，远远望去，就似一个刚从颜料缸里拖出来的，自头发到脚跟，都染得通红的人。可是，正气不死，南八也不死。千年之后，他又于一个在香港的中国人的小说里复活，依然神威凛凛，英雄无敌！
美人
中国古代有四大美人，其中西施排名居首。我想，除了因为“艳色天下重”之外，一生可歌可咏的传奇故事，也是人们记住她的原因。西施，字夷光，以艳色闻于天下。越称臣于吴，西施忍辱负重，以身许国，与郑旦一起由勾践献给吴王夫差。吴灭，传说与范蠡功成身退，泛舟五湖，人不知其所踪。与王昭君、杨贵妃、貂禅一起被称为四大美人。是美的化身与代名词。
金庸写西施，一半是虚写，一半是实写。美丽而且温柔，深情宛然。虽然在书中金庸也同时用了很多笔墨来写范蠡的深情，对西施的思念，但我来说效果适得其返。““那是浣纱溪畔的西施。是自己亲去访寻来的天下无双美女夷光，自己却亲身将她送入了吴宫。”每读这一句，便让人有废书长叹之意。范蠡的残忍，有甚于夏桀商纣者。”
四大美人中，梁羽生也写了杨贵妃。不过写得很猥狎。有点奇怪梁羽生很推崇武则天，但不肯宽容杨玉环，不管怎么说，她也是个牺牲品来着。
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