这次我们来分享部分李亮老师的课堂教案：

自将磨洗认前朝

——原始创意的循环使用

导师：李亮

在开始我们今天的课之前，我们首先来做个小调查：

你是否在16岁之前，就开始“创作”了？

写的是什么题材？

写了多少字？

稿子还留着吗？

觉得自己写的怎么样？

OK，先说一个结论：请保存好那时候的稿子，它们也许很值钱！

关于“原点故事”的再创作。

所谓的“原点故事”，就是我们在创作之初最开始的一个创意，这个创意给我们非常强烈的冲击，逼迫我们在文笔有限、时间有限、机会有限的情况下，优先把它写了出来。但问题时，因为以上种种原因，所以一般情况下，其实多数时候，都写得不是多么好，所以在这种情况下，我们其实可以对它进二度创作、三度创作、甚至多次创作。

往小了说，就是一个故事的一稿、二稿、三稿。

往大了说，则可以是一个人在创作几年、几十年后，得以源源不断地寻找初心，重拾灵感。

为了让大家更明白一点，我之前给大家布置了三部温瑞安小说的阅读，分别是：

《四大名捕震关东：追杀》

《结局》

《杀人者唐斩》

相信大家通过预习，已经发现了其中的那个一以贯之的“原点故事”：两人相斗，一人提前到决斗现场考察，诸般准备，最后上树藏身时，却发现自己其实是迟到的一人，惨遭真正的早到者一刀（剑）反杀。

只不过，这个关于“上树”的原点故事，在三部不同的作品中，地位不同，比重不同，发挥的作用也不同。

一个点子，可以被发酵、提升为一部出色的作品。

而一部好的作品，我们以此逆推的话，其实也许会发现一颗平凡甚至丑陋的种子。

写出一部好作品——伟大的作品——也许没有那么神奇，我们只是要小心地浇灌那颗种子，锤打那个灵感，反复地雕琢它、打磨它、涂抹它。

那么，我们接下来就看看，我们在创作时可能会用到的一些小技巧，和一些雕琢方向。

首先，这个点子需要变得更纯粹、更独特。

化繁为简，这是我们在做创意时，必须要做的事。一个点子，在刚产生的时候，往往是混沌的，有许多不那么重要的东西，在包裹着它、干扰着它。最完美的东西，一定是最简洁的，我们要想办法雕琢剔除，把冗余的东西剥离；锤打锻造，把多余的杂质去掉。

“上树”这个故事，最独特的地方在于震骇。

在一个人经过重重准备，最自信，最安心的时候，他跃起，看见树叶间露出的一张笑脸，在这一瞬间，他所有的准备都失去意义，所有的细心、计谋、沉稳都变成了笑话，那是实力的绝对碾压，命运的无情捉弄，在被杀死之前，他的人生观已经被先一步摧毁。

而在《追杀》中，给我们的感觉却只是意外。

为什么呢？

因为“树上”的冷血在那之前，已经被吹得很厉害了，而“上树”的田九如，却不过是十三恶人的第一个……稍有阅读经验，谁都知道肯定是最弱的炮灰。

而且，他们在骤然遭遇之后，居然还在树上说话，拖拖拉拉，一点都不酷了。

所以，这些杂质，统统都要被去掉！

我们必须反复锤打自己的灵感，打造出它最独特的地方来。

从《追杀》到《结局》，尽可能地剥离一切背景，删掉只剩最后的人物关系，是帮助我们重新认识这个故事、提炼最终的闪光点的一个有效手段。

其次，对已提炼的故事，加以包装，通过合适的社会关系、人物性格等方面，进行重新包装。

《追杀》中，“上树”的人，是一个大盗；“树上”的人，则是名捕（侠者）冷血。

这中间就存在两个问题：

1、从我们一般的角度来说，“捕快（侠者）”为正，盗匪为邪。冷血一上来守株待兔杀了田九如，其实显得非常别扭，透着阴险和猥琐，令读者在接受度上，打了折扣。情节推进和情感代入产生了偏差。

2、捕快（侠者）不是可以不阴险，温瑞安后来的很多作品，各种各样极端性格的人层出不穷。真有一个侠者，为了行侠不择手段，我们反倒也可以接受他的意志坚定。

但问题是冷血不是这样的人。

四大名捕中，冷血的性格应当是“出鞘的剑”，直来直往，宁折不弯。

这一性格，在温瑞安后来的作品中，越来越清晰。冷血身经百战，但很少用计，而使用这种近乎偷袭的计策，更是只有这一次。

可以想见，是温瑞安创作之初，对冷血的性格设定，其实还在摇摆不定。

这时候冷血身上的“狼性”，还在强调残忍、冷酷；

而到后来，则变成了渐渐地越变越正向，越来越主流，越来越为读者接受，所谓“狼性”，还不如说血厚防弱，长得凶而心肠软的“哈士奇性”。

而在两次重写之后，“上树”和“树上”的人，发生了变化。

1、“上树”和“树上”的人，都变成了杀手，杀手无所不用其极，在经历了前面的诸多搏杀之后，这样的偷袭，不仅不会令人感到排斥，反倒会拍案叫绝。

2、“上树”和“树上”的人，分别是谨小慎微而又野心勃勃、自卑自负而又自私自利的王寇，和不择手段而又立场坚定，不声不响而又从不失败的唐斩。一个隐忍，一个比想象得更隐忍，这样的结果，正是两个人的性格的完美体现。

我们需要写故事，而好的故事，一定是由人物的性格推动。

找到最适合的人物、最适合的性格，这个故事就已经成功了一半。

最后，一切的人物性格，一定是由相应的人生观、价值观、世界观所决定的。

《杀人者唐斩》这部书，对我来说，最强烈的冲击，其实是最开始的时候，唐斩为了实现刺杀的目标，亲手杀死“灯笼”的义士，以及王寇因为懦弱，而就此成功。

这部作品，最有趣的其实是两个主角的性格。而他们的性格，所折射出的，是他们对家国、正义、前途……等等问题的思考。

极端的思考，水火不容的观点，碰撞起来的时候，更为有趣。

所以我们的故事，要有更深入的思考，更具高度和深度，而这些思考，又是从何而来呢？

恐怕只能来自于作者本人。

我一向喜欢说温瑞安的“成长”，因为这个人的成长是在太过有趣。

天赋异禀，满腹经纶，迭遭大变，每一条，都让他对这个世界的思考，更进一步。

身陷囹圄这种事，恐怕大部分人没有经验。

不过多读书，多体验生活，这真的是写好作品的永远的不二法门。

提问：一个梗最多可以重复使用多少次？

回答：越重要的情节，在翻用的时候，就对新意、质量要求越高。仍然拿温瑞安和古龙来说：“上树”，温瑞安用了三次，一次比一次正式、郑重。“伏击”，古龙用了无数次，反正只是过渡而已。

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