近日，史诗大剧《大秦赋》在央视播出，其颇具历史质感的宏大叙事、壮阔的战争场面、精致的视觉效果，让这部作品在开播后热度持续攀升，引发了广大观众对于秦朝历史故事与人物的热议。

自从“限古令”之后，曾一拥而上的古装剧进入了调整期，“限古令”也在一定程度上倒逼古装剧进行主题思想的正本清源、制作理念的创新优化，从而展现出更加顽强的生命力。年的电视剧市场中，《长安十二时辰》《庆余年》《鹤唳华亭》《陈情令》等，让年的荧屏一度被古装戏霸屏。

回顾年，随着新冠疫情来袭，电影等线下集聚性文化消费受到一定的影响，而居家观看的电视剧、电视综艺等娱乐形态却逆势上扬，成为人们释放压力、寻求慰藉的重要方式。其中，“离现实最远、离梦最近”的古装剧，因其叙事空间广泛、题材类型多元、视觉表现更具美感，吸引了非常庞大而稳定的观众群体。

古装剧热点犹在

古意与创意并存

据《中国电视剧风向标报告》显示，年1月至9月，共有56部、集古代题材电视剧通过备案，较年同期有所上升。在全年网络剧播放量TOP30中，有16部为古装剧。由此可见，有需求、有流量的古装剧仍然是市场选择的热点所在。

从央视开年大戏《绝代双骄》到年末收官巨制《大秦赋》，古装剧的热播，在庚子年荧屏上，呈现出几分盎然古意与新鲜的创意。

《绝代双骄》根据古龙同名小说改编，年1月在央视首播。自年《绝代双骄》出版以后，改编自这一经典武侠小说的影视作品也不断涌现。这些作品承载了几代人的江湖梦，也使得不同代际的观众对这部作品留下了不同的记忆。

今年播出的胡一天、陈哲远版的《绝代双骄》，以其古风飘逸的人物、悬念迭起的情节、融合现代元素的情感铺陈，一路推高收视率，收官阶段收视率高达2.49%，并以全国5%强的收视份额雄踞同时期收视榜首。电视剧用别具一格的影像语言讲述了一个观众熟悉的故事，新一代的“花无缺”、“小鱼儿”跃然眼前，创造出让当代年轻观众耳目一新的武侠世界。

年12月在央八黄金档播出的《大秦赋》，讲述了“秦王嬴政”而非“始皇帝嬴政”的成长故事，其形象“与以往影视作品中常见的无情无义、刚愎自用、喜怒无常的形象大相径庭”。在历史真实和新时期观众需求之间，电视剧找到了一个新的契合点，彰显出更符合时代气息的“魂”和“豪情”。

影像彰显东方美学

造型凸显文化自信

年电视剧市场，古装剧在造型方面的突出表现，可能是最大亮点。与现代题材电视剧相比，古装剧的视觉表现空间更大，在影像表现方面具有天然的吸引力。年，更多古装剧扎根于中华优秀传统文化，在服道化方面精耕细作，构建古装剧“东方新美学”体系，为观众呈现出一幕幕视觉盛宴。

在《大秦赋》中，不仅在宏观上还原了先秦时代的时代风貌，在细节上主创团队也是精心打磨试图高度还原史实。

《大秦赋》开篇的邯郸之战，成千上万的士兵围困邯郸的画面是在实景实拍下完成的。创作者聘请大量群演扮演士兵，表现出大战的气势与宏大。在大气恢宏的战争场面下也有细节刻画，秦军士兵的造型上歪歪的发髻，脖子上高出的衣领，格状的铠甲，手持的兵器，驾驶的战车，甚至单膝跪姿都与秦始皇兵马俑近乎相同，可以瞬间把观众拉进战火纷飞的冷兵器时代，看得人热血沸腾。

为了渲染“大争之世”的历史背景，该剧的置景工作堪称精细，其场景搭建多达多处，改造面积超过11万平方米。因此，无论是秦王宫、赵王宫，还是郑国渠的搭建，都散发着真实质感的历史气息。

《清平乐》的主创团队对历史典籍反复考究，力图还原宋代文人的雅致生活，上至皇室深宫的礼服常袍、器物摆件，下至市井生活的家长里短、烟火气息，都充满诗情画意，展现出一幅政通人和、四海宴平的大宋时代画卷。

《大明风华》则将明代美学思想贯穿于编、导、演等各个环节，不仅是外在的服化道，就是人物内在的精气神，都呈现出鲜明的历史印记，中华传统文化气派扑面而来。

这些古装剧在影像方面的探索，让我们看到了东方影像美学观念的逐渐成熟，既反映了古装剧创作的文化寻根与文化自信，也从某种程度上推动了中华优秀传统文化的现代复兴。

女性题材渐入佳境

叙事模式呈现多维突破

年电视剧市场，女性题材古装剧很是抢眼。不过，与往年的女主形象相比，叙事套路及人物性格的构建似乎悄悄发生了一些变化。原本单一符号化的形象，也变得更加饱满、立体，也更符合当代独立女性的标准。故事不再沉溺于表现单纯的情爱，而使女主形象从表面独立走向了深层次的成熟。

在“她经济”盛行的背景下，各平台推出了数量众多的女性向作品。以女主角为核心人物，讲述女性人物成长蜕变的过程，并以女性视角剖析生活现象和社会话题，从而引发女性观众群体的情感共鸣。

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