中国电影宇宙概念大盛，既是中国电影产业工业化进程中的重要一步，也是民族文化自信的体现。有道是“临渊羡鱼不如退而结网”，对于中国电影人而言，与其羡慕好莱坞的“漫威宇宙”“DC宇宙”，不如先数数自家文化的盘子里都有些什么好“食材”。悠久的历史源流，璀璨的文化遗产，使我们的传统文化中蕴藏了海量“宇宙”资源。其中，既有奇幻诡谲的神怪世界，也有荡气回肠的英雄传奇；既有瑰丽烂漫的东方美学，也有蕴藉浩然的中式情感，值得当代电影人去挖掘，去开发。按照业内公认的定义，电影宇宙需要具备独特且厚重的世界观，相互独立又彼此勾连的人物架构，以及有延展性的故事系统等要素；同时，要经过多年培育，要有坚实的受众基础。本文将按图索骥，寻找那些可能被“宇宙化”的本土传统题材。数千年华夏文明，无论是藏诸于皇室翰林的史料典籍，还是流落于民间街头的传说故事，都是浩如烟海，本次梳理难免挂一漏万，不求面面俱到，但求抛砖引玉，启发更多业内外的发现与思考。

神话志怪类

与所有历史悠久的古文明相同，中国的古老神话与传说数量庞大、多姿多彩，但也存在先天不足。鲁迅在《中国小说史略》中谈及神话和传说时表示，“自古以来，终不闻有荟萃熔铸为巨制，如希腊史诗者，第用为诗文藻饰，而于小说中常见其迹象而已。”中国的上古神话零散，未能结成长篇巨作，这是一把双刃剑，优点是题材丰富，支系庞大，可生长点多，创作空间大；缺陷是体系混杂，没有统一的世界观统领。代表性作品有：《山海经》《三教源流搜神大全》《封神演义》《四游记》《聊斋志异》《镜花缘》《搜神记》《幽明录》《太平广记》《平妖传》《穆天子传》等。

西游宇宙

如果说《西游记》是中国最长盛不衰的神话IP，大概不会有人持反对意见。几十年来，它被无数次搬上大小屏幕，被重现，被改写，被解构。但这些作品要么单打独斗，要么戛然而止，与“宇宙”距离尚远。近年来，西游题材的成功案例要属周星驰的“西游系列”与郑保瑞的“西游系列”，但其叙事的中心仍是以取经故事为主，并未跳离做太多延展，所以只能被称为“系列”电影。然而经典常拍常新，“西游”IP魅力仍在，在观众对原故事烂熟于胸又对视觉奇观不再敏感的当下，要想搭建宏大的“西游宇宙”，创作者们面对的是更大的挑战。其实，西游世界中除了唐僧师徒四人，众多神仙精怪都性格各异遭遇离奇，具备再创作的条件，这或许是一条新的出路。

封神宇宙

毫无疑问，“封神宇宙”是时下最炙手可热的传统IP，前有动画片《哪吒之魔童降世》斩获50亿元票房，后有《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》接棒，未来还有备受瞩目的乌尔善“封神三部曲”等众多作品，“封神宇宙”堪称初现端倪。在一众神话题材中，“封神系统”成为香饽饽不是没有道理。首先，它系统足够宏大，人物纷杂，只“封神榜”榜单上涉及的神仙就有位，其中，可单独成篇的不止十数人，而整个故事背后隐藏的截教与阐教纷争也能为这个“宇宙”带来更丰厚的文化层面支撑；其次，较之让大众审美疲劳的“西游宇宙”，“封神榜”故事在民间既有广泛基础，又没有被过度开发，对观众而言更有新鲜感。目前，除了光线彩条屋及乌尔善分头打造的传统“封神宇宙”，值得一提的还有追光动画颇具新意的“新神榜宇宙”。该“宇宙”已上映的有《白蛇缘起》《哪吒重生》两部作品，尚在制作中的有《青蛇劫起》和《杨戬》。“新神榜宇宙”由同一家公司制作，有较稳定的核心团队、统一的制作风格，故事另辟蹊径，均主打神话人物的现代故事，并且各人物单元已经开始有意识地相互渗透，在电影宇宙概念下颇具优势，值得期待。

“山海经”宇宙

“中国之神话与传说，今尚无集录为专书者，仅散见于古籍，而《山海经》中特多。”这部成形于先秦时代的古籍，不只记载着众多中国人耳熟能详的上古神话，其庞杂的神怪系统亦为后世神话志怪文学创作提供了丰富的原料。不夸张地讲，今天我们在各类本土奇幻、魔幻、仙侠类文艺产品中见到的各种五花八门的神怪，大都能从《山海经》中找到原型。此外，“山海经宇宙”的可贵之处还在于，除了与盘古、夸父、女娲等有关的创世神话，《山海经》中还记载着许多当代人并不熟知的神话故事，有不少英雄神话与部族战争神话，这些内容都较少被改编成影视作品，如能被潜心开发，空间巨大。

“四游记”宇宙

《四游记》成书于明代万历年间，由《东游记》《西游传记》《南游记》《北游记》四部长篇神魔小说组成。其中，《东游记》具备天然的“宇宙化”潜质，其中的八仙各自有独立的故事系统，又相互勾连，非常类似“漫威”“DC”宇宙的结构。二十世纪八九十年代，曾有《东游记》《八仙过海》等一批东游题材的影视剧面世，获得追捧，也为这个“宇宙”铺垫了观众基础。《西游传记》与吴承恩版《西游记》主线故事一致，但艺术价值不可同日而语，不再赘述。《四游记》中较鲜为人知的是《南游记》与《北游记》，作者均为明朝的通俗小说家余象斗。其中，《南游记》全文共四卷十八回，讲述主角华光三次投胎转世，降妖伏魔，寻母救母，终成正果的神话故事；《北游记》共四卷二十四回，讲述真武大帝得道后降妖除魔的神话故事。《四游记》有相似的世界观，既可独立成篇，又有可互相对接的接口，堪称待开发的处女地。

聊斋宇宙

中国大众对于善良多情又神通广大的女鬼精魅大都抱有热情，蒲松龄的《聊斋志异》极大满足了大众的需求，自20世纪80年代起，围绕这部名著就产生了许多相关影视作品，并诞生了《倩女幽魂》《画皮》《画壁》等代表作品。可惜当时并没有电影宇宙的概念，“聊斋系列”大都单独成篇，相对零散，若要开发“聊斋宇宙”，恐怕得下些苦功夫才行。

混搭宇宙

传奇影业用哥斯拉与金刚完成了“怪兽电影宇宙”的第四次“拉郎”，在内地斩获逾11亿元票房。其实，跨宇宙混搭在中国电影市场并非没有先例，动画电影《十万个冷笑话》就深得其精髓，在自己搭建的世界观之下，将各类神话人物一锅乱炖，赢得许多喝彩。要说混搭，神话题材具有先天优势，因为即便今天的观众看惯了时空穿梭，又被各种量子物理知识轰炸，但真实的历史人物要想穿越时空实现“关公战秦琼”，除了难过备案审查这一关，观众接受度也是难以克服的障碍。而神话人物就不同了，他们之间没有严格的时空区分，在传统神话的大背景下，拥有更多的叙事可能。古典文学学者周楞伽在20世纪80年代创作的儿童文学系列《哪吒》中，就重写了哪吒与四大天王、孙悟空、二郎神等神话人物之间发生的故事，进行了“跨宇宙实验”，并大受欢迎。所谓“心有多大，舞台就有多大”，不妨再大胆想象一下，也许在未来的银幕上，中国的超级英雄们也能组建自己的英雄联盟，与“混沌”“妖王”之类的大Boss打上一架，拯救全人类，也未可知。不过，如何打通各“宇宙”间的壁垒却是道难题。手握多部传统神话项目的光线彩条屋曾表示要打造动漫界的“中国神话宇宙”，并表示未来可能实现宇宙内的联动，这无疑是想在“混搭宇宙”中跨出一大步，但其旗下的作品却因为主创团队不同，美学风格不同，呈现出截然不同的面貌，彼此间如何打通将是彩条屋要面对的重大挑战。在这方面，或许索尼与漫威联合推出的《蜘蛛侠：平行宇宙》能提供新的思路。

历史传奇类

受好莱坞各类科幻宇宙影响，提起电影宇宙，人们心中免不了都要“怪力乱神”一番，其实历史演义与民间传奇也有很大创作空间，在不违背基本历史观的前提下，在史料的空隙中，于虚实之间，创作者可以构建自己的理想王国。例如东周列国故事、三国故事、隋唐演义、水浒传、岳飞传、杨家将、薛家将、三侠五义、施公案、狄仁杰等就是电影人丰富的给养，它们有的能提供庞大的内容支撑，有的有着天然的“宇宙”结构，并曾通过故事书、图画书、评书连播、电视剧等途径，在民间积累了深厚的基础。

历史演义

《东周列国志》：春秋战国是中国历史上各类思潮百家争鸣、百花齐放的黄金时代，有众多重要历史人物粉墨登场，叙事空间巨大。近年来，在观众中斩获一致口碑的电视剧“大秦帝国”系列就是依托于此。电影领域如能以此类推，只“春秋五霸”“战国七雄”就可以形成一个庞大的“叙事宇宙”。此外，《三国演义》《隋唐演义》等传统超级IP，都在中国民间有着深远影响，能量不容小觑，且这些故事中有不少篇幅讲述英雄的个人成长历程，都是单线叙事，足够单独成篇。去年，正午阳光制作的古装电视剧《清平乐》展开了一幅北宋时期灿烂的文坛画卷，极大地激发了许多观众对于宋朝文化的兴趣与