书接上回，继续聊我那些年看过的那些书。
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《活着》
记得当年看完这部小说的最后一行，合上书，我坐在床上哇哇大哭。老公在厨房做饭，紧张地跑出来，“怎么了？怎么了？”
我一边哭一边说，“活着太难了，太难了，怎么就那么难啊？”
余华这本书用的是白描的手法，平平淡淡地描述着徐福贵那苦难坎坷的人生，语气十分的克制，看在人眼中却是撕心裂肺的痛。原来一个人的生命竟然有这么大的韧性，为了活下去，什么苦都能吃，什么悲哀都能咽下。
活着，只为了活着，人可以贱如野草，又可以强韧如胡杨。三千年不死，三千年不朽，三千年不倒。
这本小说建议配合电影《活着》一起食用，效果更佳。
《活着》可算是张艺谋拍摄的最好电影之一，葛优因为这部电影获得了第47届戛纳国际电影节最佳男演员奖，却没有在国内公映，官方原因是未经许可去参赛，但真实原因是什么，就不得而知了。
我是去台湾的时候看的这部电影。两岸对待禁片的态度好微妙，你禁了，我就赶紧放，天天放。哈哈。
另外余华的《兄弟》和《许三观卖血记》也一并推荐，余华是我认为为数不多的现代优秀作家，每本小说都算得上是上乘之作。
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《哈利波特》系列
《哈利波特》小说共七部，经华纳兄弟电影公司改拍成电影，出了八部。
如果没有看过这部小说以及电影的人，很难想象到一个女教师可以拥有如此强大的想象力，她塑造了一个完整的魔幻世界，以及这个世界中的各种规则，正义与邪恶的斗争，无数形象鲜明的正反派人物。但就像所有的西方文学那样，这些魔幻世界中的人物最终遵守的还是人类世界对真善美的渴望，体现的还是人性的光辉。
如果不想一辈子做一个麻瓜的话，就看看吧，揭开魔幻世界的一角，窥探一下那华彩四溢的奇妙王国。
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倪匡的系列科幻小说
在我看来，倪匡简直是全宇宙脑洞最大的人，他创作的卫斯理系列科幻小说不能说每部都是佳作，但大部分作品的思维之奇特，设计之精妙，结构之严谨，绝对是前无古人，后有没有来者不好说，现在看没有。
倪匡是“香江四大才子”之一，另外一个大才子金庸曾盛赞倪匡：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。”
但此人有个最大的问题就是因为政治观点不同，经常在小说中假借外星人之口对大陆的政治体制进行讽刺挖苦，看多了有点给人一种政治怨妇的感觉。也因为如此，他的作品好像至今也没有在大陆正规出版过。
文学创作最好远离政治，比较安全。
我个人喜欢的是《木炭》、《黄金》、《双程》、《活甬》、《玩具》、《迷藏》——看出来了吧，他的小说标题不需要噱头，常常只是简单两个字，但内容保准交足货。出版界流传一个笑话：即使倪匡写的是无字天书，也会迅速售清。
他是极少数纯靠写字就能致富的作家，自称是“自有人类以来，汉字写得最多的人”。他妹妹亦舒就算高产作家了，对此还是望尘莫及，经常在自己的文章中对倪老匡表达各种羡慕嫉妒恨的情感。
他杂学旁收，博闻强识，写作灵感常写常有，几十年不枯竭，也算奇迹。他还创作了大量的武侠小说，金庸出国度假的时候，替金庸代写过《天龙八部》。
因为讨厌阿紫，金庸前脚刚走，他后脚就把阿紫写瞎了。害得金庸回来之后再费事把阿紫的眼睛治好。
▲阿紫表示很无辜......
倪匡曾撰写过一个对联：“屡替张彻编剧本，曾代金庸写小说”，说的就是当年在邵氏写剧本的事情。据说他一次可以同时写十个剧本，一个抽屉放一个，每天打开不同的抽屉，这个写上几场，那个写上几场。人家让他一周交货，他三天就写好，然后在抽屉里放四天，满一周再交上去。
此人绝对有外星人的嫌疑——在纯粹靠手工写作的年代，一个小时能写八千字，不是外星人是什么？
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《世间的盐》
这本散文合集我向很多人推荐过，作家并不太出名，混豆瓣，人称“风老师”，但写得难得的好，有一种不动声色的幽默，雅俗共赏，率性自然，娓娓道来，声色并茂。
网上评论他的作品是，“继汪曾祺后，最富有人情味、最有生活智趣的文字。”深以为然。
最新他又出了本新书，《橄榄成渣》，我还没买呢，打算写完这篇就去买一本。
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《宋美龄传》
市面上有关宋美龄的传记有很多，但美国人汉娜的这部被称为盖棺定论的权威之作。书中引用了大量不曾公开的第一手资料，把宋美龄及其宋氏家族放置到历史的发展和脉络中去评说，将宋美龄在历史中所扮演的角色进行了尽可能公正的评价。
宋美龄是个绝对复杂的政治人物，任何两元论的评价都无法完全展现她的风貌，无论政治观点如何，都不能不承认，她是一个伟大的女性，能以一个女性之躯撼动和改变历史，历史应该为她留有一页。
书中印象很深的一句话，是宋美龄回应质疑自己是个女人的非议，“我不知道头脑原来还有性别之分。”
关于对于他们家族的各种传说，书中认为，“大多数都是虚假的，但是真正的内幕比流言还要黑暗。”
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《三色猫福尔摩斯》系列
日本人爱猫成癖，去年我去日本，发现不少推着猫狗逛街的日本人。村上春树大概最爱猫的作家了，源自于他和猫咪之间的患难与共。
20多岁刚结婚没多久的时候，村上夫妻住在郊区一所四下漏风的房子里，冬天冷得厨房都结冰了，却穷得连暖炉都买不起，只能抱着养的两只猫取暖。
后来家里成了流浪猫咪的集散地，他们也来者不拒，两个人和四五只猫儿搂抱着睡在一起。村上春树说，“假如没有猫，这世界将变成什么样呢？大概就没有‘彼得猫’，没有《挪威的森林》，也没有《毛茸茸》了。”
《毛茸茸》是村上春树和画家安西水丸一起创作的暖萌故事绘本，通过猫咪可爱而又不可思议的日常生活，体现了他们对生活的热爱，“我与幸福之间，只差一只猫儿。”
扯远了哈，所以说日本文学中关于猫的创作题材很多，侦探小说也不例外。
赤川次郎创作的《三色猫》系列，就是以一只可爱的三色猫作为侦探，带领一对姐妹探案的过程。有了可爱猫咪的加入，罪案和死亡都变得不那么阴森可怕，而是十分富有幽默和轻松的感觉。
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《宿命——孤独的张艺谋》
这本张艺谋默认和授权的自传，写作者是他的文学编辑周晓枫。周晓枫写这本书的立场有点像志摩千岁女士写张国荣的那种感觉，“熟人之上，朋友之下”。相交一场，既熟悉，又没有熟到可以介入对方私生活的地步，但因其旁观者的立场，反而更容易有客观的评价。
严格来说，我觉得这本书写得不错，并不是那种靠奉承明星，或者痛说革命家史博人同情的东西。她对张艺谋自身存在的问题也不回避，很多敏感问题也都大方提及，这绝对是需要勇气的。
但唯一令我觉得看不下去的就是她太多对自我的剖析，作者把本人介入太多，抖机灵的成分太重，动不动就大段的内心独白，不由得叫人叹息，“谁要看你怎么想的啊，我就想看张艺谋啊。”
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《蔡康永的说话之道》
这本书写得很实在，也很简单，我翻了一个多小时，就看完了。
但这本书很有实效，它就像讲故事一样，设定一个个场景，教那些不会说话，或者不知道在什么场合说什么话的人，如何对话。
轻松而不肤浅，实在而不枯燥。非那些市面上泛滥的励志作品可比。
其实在写作界，越是能把小东西写得情趣盎然的，越需要大本事。就像当初武侠小说登不上严肃文学的圣殿，但真正写得好的比如金庸、古龙、梁羽生，都是正规大学的高材生，本人也都是学富五车，非那些擅长雕虫小技之辈可比。
我喜欢蔡康永，他是个聪明，但从不抖机灵的人。他有一种精明的厚道，也可以说是厚道的精明。有人评论别人的鸡汤是熬完兑水，或者干脆就是鸡精兑出来的，只有他，量大，管饱，打开水龙头哗哗地流，还保证都是干货，绝对不掺假。
这话，我很认同。
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《家世:百年中国家族兴衰》
作家余世存在《家世》一书中，详细记述了十几个近代中国大家族家教家风的传承，组成了一幅中国近代家族传承的谱系图。家教、家风，既是家族宗亲的立身之本，也是现代文明行走的链条，在精英辈出的林家（林徽因家族）、钱家（钱钟书家族）、梁家（梁漱溟家族），的确少有叛逆家族者，相反，都是侵染于自身家族的家教信仰，一脉相承的发展下来。
余世存说：“真正的生命旅程跟时代关系不大，因为他要从零起步，从文明的源头出发……以个人身心重新经验一次文明史的近乎全部旅程。”所以上一代对下一代的教育、引导，是搭建现代文明的“中间链条”，显得那么弥足珍贵，“他们（父母）就像渡船人，把我们渡到河岸，把我们放到光明、温暖、幸福的世界里去。”
所以，现在我们也应该反省，我们过度强调小家庭的重要，割裂大家族的链条，使家世和家风得不到传承，是不是一种对文明和信仰的浪费呢？
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古龙系列作品
古龙的小说我一向是当侦破小说来看的，因为往往悬念铺排得十分强大，动不动就是摧毁武林的大阴谋，还有隐藏在背后的大boss。
古龙本人也和他作品中的人物差不多，酒色财气样样来，标准的情场浪子。那时候小说都是在报纸上连载的，有时候他喝着喝着就喝大了，忘了还有写小说这事了，经常开天窗，还得靠别人代写。所以他的作品好看的很多，良莠不齐、虎头蛇尾的也很多。
现在很多人吐槽古龙的小说废话多，一句一行，比如《天涯明月刀》的开头：
天涯远不远？
不远。
人在天涯，天涯又怎么会远？
为什么要这么写，是因为台湾的稿费是按照行算钱的，他想多赚点啦。古龙也是没有赶上好时代，如果到了今天，他这种写法是白癜风的治疗治疗白癜风效果如何
