古龙先生作为新派武侠小说的大宗师，能在新派之中再开新派，那他的过人之处自然不用多说。对于他的前期作品，以及中期的巅峰作品都有过无数人做出过各种各样的评论，今天我聊聊他老人家的后期作品。

因为世道时代的变迁、以及武侠小说逐渐没落的原因，古龙先生后期的作品没受到足够的重视。而且由于它是武侠小说的题材，让一些自命“正统”的人对此不屑一顾。我初中14岁读古龙先生，第一本是《碧血洗银枪》，现在我大学毕业一年多，25岁，还在读古龙先生（先生是对我的写作影响最大的作家），我曾在无数的文章中提到他老人家）。

今天我就来说说古龙先生后期作品到底有多牛逼？以《英雄无泪》《大地飞鹰》《风铃中的刀声》《三少爷的剑》为例子。

有人也许会说，都一样啊，都是武侠小说，只是内容、质量不同。如果这样说，那就大错特错了。

武侠小说都有的通病：那就是主角人物都是千篇一律地被迫接招，他们甚至改变不了过程，只能改变结局。还有有些情节过分的理想主义化，让人从情节上会否定武侠小说的题材。

古龙先生的后期作品认识到了这样的两个毛病，改过来了，这绝对是一个前所未有的突破和超越。而且，使用实打实的现实主义和魔幻现实主义的手法来写作，这又是一个突破和超越。也就是因为这样，所以很大一部分人认为他的作品的内涵、高度完全凌驾在梁羽生先生和金庸先生之上（我没有贬低梁羽生先生和金庸先生的意思），但如果真的拿来用硬数据比，这是事实。

古龙先生后期作品，故事虽然可能不如巅峰时期那么精彩，但是具有现实主义的意义。可读性相当之高，而且语言文字优美考究，如散文诗歌，美点很多，很有启发性。这样的语言风格，拿些什么“青年文学奖”“最佳小说奖”之类的那都是闭着眼睛的。

从现实主义启发的意义上来看，这些作品全都是“老舍文学奖”的水平，老舍文学奖的作品基本都是单一人物或者小人物之类的挣扎的过程，而且充斥着对社会，人性，体制等等的意见、诟病、讽刺等（茅盾文学奖基本是家族式的）。所以我题目才说：保守地说。要是敞开来说，评奖的人不限制题材和文字篇幅，那中国的这几个奖项，古龙先生的后期作品可以完全包揽。

最重要的，最最重要的是，后期作品的人物关系、故事架构、语言搭配，卧槽，完全都是史诗的写法。也就是说，后期作品如果仔细解读，那都是史诗级别的作品。如果不信不服，你可以拿一些史诗级别的作品来拆解着跟先生后期作品对比，你会发现，先生写这些的时候一些所谓的“史诗级别的作品”的作家才出生呢。

别以为我是崇拜他老人家过了头，过分地抬高他的作品。我读现实主义的作品十多年了，我知道不偏不倚，我有正经的理由：

《大地飞鹰》的主角小方和卜鹰，这个故事就由他俩造成的，或者说发生这样的事情他们负的责任、占的比重大。一个杀了吕三爷的爱子（不管真假），一个劫了吕三爷的黄金……然后大漠里相遇，于是遭到了吕三爷的报复。先生写陆小凤楚留香的时候是他们去管已经发生了的事，可到后期，事情已经是主角们挑出来的。经历了这样的变化过程。

语言风格精炼、优美，有哲理，我不一一列举，不认同的你可以去看原著。我说它为什么是史诗级别！注意我的用词是级别。

纵观《大地飞鹰》里的人物架构、故事关系，可以分为这样的几个版块：方伟、卜鹰和他的属下、吕三爷和他的王国、班察巴那和他的秘密组织、江湖属性的独孤痴、方伟的剑“魔眼”、齐小燕、波娃、西..藏.布达..拉宫的势力……基本上可以这样分，不同意的人也许说所有书都可以这样拆分，你错了，不是所有的都可以。这几个版块，每一个都其存在的意义、价值和必要性，是相互制衡，跟政治一样讲求一种平衡术的。

这在先生的前期、中期作品都没有，比如小李飞刀李寻欢的存在，他对梅花盗和上官金虹有致命的威胁，都想杀了他。但是他们之间的关系没有相互制衡，也就是说假如梅花盗忽然没了，对李寻欢是影响不大的，没有这个借口田七赵正义龙啸云照样是要怼他的。

致命威胁≠相互制衡，这只是单一方向的江湖因素。

而在《大地飞鹰》里，这些版块如果强行消失了一个，不存在制衡了，那整个故事就是个烂片。就像一片玫瑰花地里开了很多狗屎花一样的。史诗的一个写作手法就是各个因素、版块互相并存，这也就是为什么有人觉得结局“狗血”的原因。班察巴那安插了齐小燕怼了吕三爷，想要挑起小方和独孤痴的火并坐收渔翁之利，被覆灭了。

这样的写法也许突兀，但是这在吕三爷拿着望远镜那里是有伏笔的。而且这也就是现实主义，如果结尾决斗一场，昏天黑地，那才真是没长进的。那是前期的理想主义的写法。

有人也许会很奇怪，方伟的剑“魔眼”为什么可以单独成为一个版块？这跟高渐飞的“泪痕”、萧泪血的箱子是道理相同的。哈哈哈。

武侠作家很多，像古龙先生这样，前期、中期、后期作品风格、内涵变化如此之大的，凤毛麟角。某些武侠作家，看他的一部作品，等于看了所有的，就是这些方面没长进，永远贪图故事，而不注重内涵。

《英雄无泪》也是由于高渐飞要强行介入司马超群和朱猛之间的恩怨，导致了事情，也就是有些事你可以怪他，比如拉朱猛喝酒。按照以前的写法，应该是司马和朱猛的恩怨牵扯他，他去干什么，可是也反过来了。

《英雄无泪》结构就完全是“家族式”（茅盾文学奖水平）的风格了，而且更接地气更具现实主义（魔幻现实主义成分）意味。三个具大的家族版块构成：司马超群、卓东来的大镖局；朱猛的雄狮堂。第三个家族就是铸造泪痕、相剑，小高师父那个群体。

卓东来、萧泪血、小高、泪痕、箱子，就是这个群体的产物。

这样的三个大群体中，司马超群和吴婉的矛盾、吴婉的私情、卓东来和司马和矛盾、吴婉和卓东来、卓东来和卓青、大镖局的另外势力、吴婉想要报复……朱猛和蔡崇、朱猛和钉鞋、朱猛和蝶舞、蝶舞和卓东来……卓东来和萧泪血、萧泪血和小高……

这样的矛盾是家族式的，如果抛开武侠成分，那完全就是一些相互制衡的矛盾版块，往小里说，可能就是一些家庭、工作的纠纷。比如大镖局里，夫妻感情矛盾、老板和股东的矛盾……这就是完全现实主义。可就因为题材，被看低了。

看到这里的读者，现在是不是也觉得古龙先生后期的作品并没有那么简单？也许会有人觉得我强词夺理，强行抒情。如果你不认同，可以说一本武侠小说，先生前期中期或者别的作家的，我拆给你看，以道理来跟你讨论为什么除了古龙别的作家达不到这样的高度。

《风铃中的刀声》比较高冷，看了几遍才看懂。卧槽。这完全是叙事诗的手法，每一个版块被切得让人觉得很奇怪、很诡异。根据先生的一些前言后记杂文散文里说的话，我完全有理由相信这是一种手法探索。

我把《风铃中的刀声》看成是长篇叙事抒情诗歌，跟看海子的诗歌是一样的心情。这同样是一个超越和突破，武侠被诗歌、意象化（各种各样的刀具有各种意象意义），在这本书之前我是没有见到过的。

篇幅限制不能说太多，不过我会单独写一篇《风铃中的刀声》的，敬请大家。对于这本小说插一句，忽然想起书里“班沙克”，以前没弄懂，后来某天忽然明白是“bigshake”大鲨鱼，就是那啥的意思，哈哈哈哈。

简单地介绍分析了以上的三本书，这样的写法颠覆惯例，焕然一新。由于这类型的作品现实主义意味比较浓厚，所以自然避免了让读者意淫，反而让读者能够反思现实社会和人性中存在的问题。这是积极意义。

而且篇幅短的小说比较考验一个作家的功力，光从文字内容来看，很多内容完全可以放在初中、高中的作文选里作为范文。（这两段我在给某个出版社写读书专题的时候写过一篇《武侠小说真的是只会意..淫的颓废文化吗？》里写到过。）

我把《三少爷的剑》单独放在最后，是有原因的。在我读的古龙小说里，《萧十一郎》是最感动我的，常常掉泪，第二就是《三少爷的剑》让我鼻酸。

《三少爷的剑》是“江湖人”系列唯一一篇，它作为古龙后期经典作品的代表作、佼佼者，无论从构思、手法写法、思想内涵、哲学思考……哪一个方面来说都是相当优秀的。

从某种程度，三少爷弃剑诈死，一直折磨自己，完成一个思想上的转变，一个灵魂上的救赎。

谢晓峰是一个标准的“古龙另类英雄”的存在，他不同于李寻欢天生的宅心仁厚、不同于铁中棠一直的忠肝义胆。他双手沾满血腥，他忽然觉得名声也是一种折磨。然后就去社会最底层折磨自己，看尽人间的种种不平事。他失去了自己，最后在“回归江湖”的一个过程中，找回了自己的灵魂，看淡了生死成败，终生不再使剑，完成了对自己的救赎。

这本书已经不是纯粹的武侠小说了。

这完全就是灵魂式的高度，跟我另外热爱的一本小说兰晓龙的《我的团长我的团》是一样的。比人性更深一个层次。

西门吹雪死都不会放下剑，所以超神了。可古龙后期的作品，因为现实主义和史诗级别的架构导致主角人物的存在感不强，高渐飞、小方、丁丁……都一样。谢晓峰还算一个例外。

也就是说相对于古龙先生之前的人物来说，谢晓峰更完整了更丰满了。他意识到自身的问题，看到了社会问题，江湖问题。

作品最后，他对谢小荻娶了厉真真，利用泰山之盟对抗“天尊”表示出认同。这完全是政治上的思想觉悟，凭他的本事和脾气，绝对能杀了慕容秋荻。可有些人不是杀了就完，她的存在表示某种平衡，一旦死了问题会更麻烦，天尊没人管束更要命。

再以李寻欢做对比，李寻欢出来一趟，是解决了梅花盗、金钱帮的问题才收手的。可谢晓峰出来一趟，是明白了人生真谛，找回了灵魂，至于江湖的问题，他解不解决一个样。从这样一个转变过程，你就看出了古龙先生的思想转变历程，他不是一味追求故事情节的武侠作家。

光这一点，他已经强过别人很多。

谢谢每一个读到这里的读者，如果你也认同我的观点，就请给一个赞或评论，让我充满勇气继续写文纪念先生。谢谢。

同时，敬请期待我别的写古龙先生的文章，下一篇肯定没有这么长这么繁琐。比如《萧十一郎》的，“七种武器”系列的，古龙笔下的青年人问题，等等。也可以我的微博、：洛梦涵。一起读书，一起讨论。我现在在写鲁迅先生、古龙先生、兰晓龙和韩寒的读书系列，希望在这个过程中，交到一些志同道合的朋友。

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