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▲年春节档电影
春节档六部电影（《熊出没》除外），全部看完。差不多算是历年来春节档整体水平最高的一届。
最弱的是《侍神令》，还是老套路，几乎没有任何可以称得上创新的地方，而且电影自身对此的感觉甚至是“满意”的，为大片而大片，单论立意和方向感，其实是远不及《晴雅集》的。演员不是过气演员，但片子本身是“过时大片”。
《新神榜：哪吒重生》。等弱。五六年前我强烈建议某位我认为很合适的作者去写作哪吒的故事，我来运营，为此“威逼利诱”，跟她签约，但最终还是没写出来……几年后《哪吒：魔童降生》出来，她一度以为那是我做的电影……
哪吒是我最喜欢的神话人物，自己也有他的很多故事要讲，所以看到《魔童》会觉得欣喜，看到《新神榜》只觉得失望，徒有其型，创新都在外边一张皮上，哪吒的神髓也完全没有把握到，而且故事的叙述缺少章法，整体可以称得上是一盘散沙。
《人潮汹涌》。翻拍自日本电影《盗钥匙的方法》，论整体性肯定还是原版更好，但翻拍的程度，水准和品质上，还是远超预期。放在别的档期，应该是5-8亿的体量。放春节档可惜了。我喜欢人潮汹涌中擦肩而过的那一点温暖，和相拥相依的因缘。
《刺杀小说家》。远超预期，本来看故事介绍就觉得叙事难度大，故事讲起来会很复杂，结果影片完成度远远超出预期，还有相当出色的视效，确是少有的能给人以“本土幻想电影”感觉的电影，新电影。毕竟是路阳团队，太扎实了。最后出现“小说家宇宙”的概念宣传，很赞。
《你好，李焕英》。看哭了。电影感，整体性其实都不是特别出类拔萃，但胜在不做过度修饰，不做作和真情实感上。特别值得称道的是结构，也就是最后那“一转”。如果没有这一转，票房可能不会超过5亿，但有了那一转，票房就能达到50亿。这也可以看出编剧（和策划，编辑）的作用来。
编剧应该主要是孙集斌，也就是电影里演那个掌勺的业余裁判的，去年春晚的贾玲和张小斐的小品《婆婆妈妈》，也是他的编剧。这个小品我前前后后看了50多遍，就是为了揣摩它的结构，以及台词。转战电影，依然出色。
特别感谢贾玲和贾玲团队，能做出这样一部回归电影本质的好作品。电影成本据说是万不到，如果这样，50亿票房的回报，可能是中国电影上盈利能力最强的电影了。它配得上。
也是两年前，我跟做电影的朋友强烈建议特别
