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1.1

黑泽明的电影艺术

1

黑泽明是20世纪日本导演,被誉为(B)。

A、电影天王

B、电影天皇

C、现代电影鼻祖

D、电影之父

2

不属于黑泽明早期电影中两大人物系列的是(A)。

A、医生与病人

B、先觉者与大众

3

黑泽民导演的《乱》属于黑泽明电影创作的(C)。

A、第一个时期

B、第二个时期

C、第三个时期

D、第四个时期

4

能表达出黑泽明早期电影中理想主义和启蒙主义的影片是(ABD)。

A、《美好的星期天》

B、《姿三四郎》

C、《罗生门》

D、《丑闻》

5

下列哪部电影属于黑泽明电影创作第二时期。(AC)

A、《七武士》

B、《泥醉天使》

C、《生之欲》

D、《静静的决斗》

6

黑泽明改编了俄罗斯小说《白痴》拍摄了电影《白痴》。(√)

1.2

寺山修司与《死者田园祭》

1

黑泽明晚年电影作品《梦》中有八个梦,下列不属于这八个梦的是(B)。

A、太阳雨

B、茶园

C、隧道

D、红色富士山

2

下列哪部电影作品表现的是对抗世俗和邪恶的侠气。(A)

A、《红胡子》

B、《没有季节的小墟》

C、《蜘蛛巢城》

D、《坏蛋睡得最香》

3

黑泽明电影第三个时期的作品反映出的是青春的气息和正义的标尺,洋溢着美与善。(ⅹ)

1.3

今村昌平的电影——性与底层

1

下列属于日本新浪潮电影的特点是(D)。

A、成长但不成熟

B、宁静,朴实无华

C、有着衰弱的趋势

D、野气十足

2

下列属于《死者田园祭》影评的是(BCD)。

A、贴近生活的意象

B、充满魔幻的场景

C、过去时空和现在时空的纠缠

D、记忆的错位与变形

3

寺山修司导演的电影具有以下哪几个特征,彻底告别了传统的日本电影。(ABC)

A、潜意识的碎片

B、变形的影像

C、梦幻的色彩

D、对性的解放

4

寺山修司的电影代表作是《死者田园祭》。(√)

1.4

木下惠介与《二十四只眼睛》

1

以性作为解刨人性和社会的手术刀是以下哪位导演。(B)

A、木下惠介

B、今村昌平

C、吉田喜重

D、大岛渚

2

下列哪部电影()是今村昌平摆脱了对“性”单一诠释的层次,上升到人类和社会的生存法则上。C

A、《赤桥下的暖流》

B、《黑雨》

C、《楢山节考》

D、《人间蒸发》

3

下列对木下惠介导演的《楢山节考》说法正确的是(BC)。

A、全部实景拍摄

B、舞台感十足

C、除最后一个镜头其他都在摄影棚搭景拍摄

D、像人类学家探讨真实而残酷的生存法则

4

木下惠介导演的影片具有以下哪些特点。(AB)

A、理想主义

B、浪漫主义

C、现实主义

D、结构主义

5

“社会”与“底层”是今村昌平电影的招牌和主题。(ⅹ)

6

小津安二郎和黑泽明导演的电影发展脉络和主题都非常清晰。(√)

1.5

“太阳族电影”与日本电影新浪潮

1

太阳族电影是日本(C)时期的序幕。

A、默片电影

B、有声电影

C、新浪潮电影

D、世纪末的电影

2

日本新浪潮的电影具有以下哪些特征。(AB)

A、表现人性的变态

B、重在表现丑与恶

C、表现生活的常态

D、表现人的天使属性

3

“松竹新浪潮”包括以下哪些日本导演。(BCD)

A、小粟康平

B、大岛渚

C、羽仁进

D、筱田正浩

4

新浪潮电影继承发展了以前日本电影中的浪漫主义和批判现实主义这样一种传统。(ⅹ)

5

电视在日本经过三次普及,第三次是年冬季奥运会彩色电视的普及。(ⅹ)

2.1

朝鲜反特片与侦探片

1

下列不属于朝鲜电影类型的是(B)。

A、战争片

B、爱情片

C、现实片

D、历史片

2

和《看不见的战线》属于同种类型的影片是(B)。

A、《鸡毛信》

B、《原形毕露》

C、《重返前线》

D、《火红的山脊》

3

属于朝鲜战争片中反映少年英雄的影片的是(AC)。

A、《火车司机的儿子》

B、《鸡毛信》

C、《少年游击队》

D、《一个护士的日记》

4

属于朝鲜反特片和侦探片产生的背景原因的是(BC)。

A、南朝鲜对于北朝鲜的外交压力

B、当时朝鲜政权脆弱

C、美国对于朝鲜政权存在的威胁

D、联合国对于朝鲜的外交压力

5

在60年代,朝鲜电影和中国电影相辅相成,相得益彰,红极一时。(ⅹ)

6

朝鲜的战争片大多诞生在朝鲜将美国赶到三八线以南,获得独立政权的这一时期。(ⅹ)

2.2

朝鲜战争片与少年英雄题材影片

1

朝鲜战争电影中塑造的女性属于以下(D)形象。

A、恋人

B、慰安妇形象

C、同袍战友

D、偏母性的妻子

2

属于朝鲜儿童战争片中儿童形象特征的是(C)。

A、天真活泼的儿童形象

B、顽皮的儿童形象

C、严肃的儿童形象

D、可爱的儿童形象

3

总体来看,朝鲜电影的政治影响很大,但是艺术成就不高。(√)

4

《金刚山姑娘》是朝鲜电影中为数不多的爱情电影。(ⅹ)

2.3

朝鲜电影的艺术特色

1

朝鲜第一部没有意识形态渗透其中的电影的是(A)。

A、《春香传》

B、《摘苹果的时候》

C、《鲜花盛开的村庄》

D、《无名英雄》

2

关于朝鲜红色电影说法正确的是(ABCD)。

A、有着可歌可泣的英雄事迹

B、表现了人定胜天的精神面貌

C、从某种意义来讲是一部当代革命史

D、真实记录了反抗外族的斗争

3

以下关于《卖花姑娘》说法正确的是(BC)。

A、在抗美援朝时期创作的

B、被誉为朝鲜五大歌剧之一

C、是金日成创作的

D、是抗日战争时期创作的

4

《金姬银姬命运》描写的是因为抗日战争造成的两姐妹骨肉分离,交叉描述了两人的不同的生活经历。(ⅹ)

5

朝鲜的红色电影大多都是豪迈雄浑的气度和充沛的激情。(√)

3.1

台湾电影：从阳刚之气到琼瑶言情片

1

由琼瑶小说改编的电影是在哪部电影之后开始衰落的?(B)

A、《八月照相馆》

B、《昨日之灯》

C、《一帘幽梦》

D、《雁儿在林梢》

2

琼瑶小说改编电影在台湾经历了(C)拍摄高潮。

A、3次

B、4次

C、2次

D、1次

3

《绝唱》不是哪个国家的电影?(ABD)

A、马来西亚

B、韩国

C、日本

D、朝鲜

4

当时的电影艺术风格普遍过于阳刚,造成审美疲劳是琼瑶的言情片诞生的背景。(√)

5

琼瑶电影的特点就是将现实中的可能变成艺术中的可能。(ⅹ)

4.1

香港电影：从戏曲片到黄飞鸿系列

1

(D)拍摄创作了一系列的影片,成为了当时香港新现实主义电影学派的领导者。

A、胡鹏

B、李翰祥

C、黎民伟

D、朱石麟

2

曾获第5届亚洲影展最佳导演奖的历史古装片《貂蝉》,也被称为什么类型的电影?(D)

A、昆曲电影

B、舞台剧电影

C、闽南语电影

D、黄梅调电影

3

(C)于年拍摄了《庄子试妻》。

A、郑正秋

B、任彭年

C、黎民伟

D、张石川

4

暴力美学的奠基人是楚原。(ⅹ)

5

香港古装刀剑片以胡金铨、楚原和张彻三人的作品为代表。(√)

4.2

从武侠片到拳脚功夫片——李小龙、成龙

1

由李小龙主演得电影《精武门》于(C)年完成。

A、年

B、年

C、年

D、年

2

(B)是改编古龙小说为电影最多的导演。

A、谷峰

B、楚原

C、狄龙

D、张彻

3

自年《流星蝴蝶剑》开始,楚原和古龙有了多次的合作,形成了楚原、古龙和(C)的“铁三角”。

A、谷峰

B、姜大卫

C、狄龙

D、张彻

4

新派的武打片从60年代开始由古代的刀剑武侠片变成为近代的拳脚功夫片。(ⅹ)

4.3

香港新浪潮

1

成龙初出茅庐的影片是(B)。

A、《龙少爷》

B、《大小黄天霸》

C、《醉拳》

D、《蛇形刁手》

2

掀开香港新浪潮运动的序幕的是哪部电影?(D)

A、《名剑》

B、《投奔怒海》

C、《蝶变》

D、《咖喱啡》

3

《胡越的故事》《投奔怒海》和(B)是许鞍华拍摄的越南难民三部曲。

A、《狮子山下·路》

B、《狮子山下·来客》

C、《狮子山下·路》

D、《狮子山下·归去来兮》

4

严浩在年推出了被称为“现实主义精品”的(B)。

A、《夜车》

B、《似水流年》

C、《父子情》

D、《半边人》

5

80年代末到90年代中期,香港影坛出现了著名的新浪潮运动。(ⅹ)

4.4

吴宇森及香港电影的新时代

1

下列哪部电影不属于表现边缘人、异常人的主题?(D)

A、《香港制造》

B、《去年烟花特别多》

C、《榴莲飘飘》

D、《后赤壁赋》

2

哪一部电影不属于许鞍华年导演的爱情包装的政治题材电影?(ACD)

A、《胡越的故事》

B、《千言万语》

C、《阿金》

D、《疯劫》

3

许鞍华最具代表性的作品不包括(ABD)。

A、《胡越的故事》

B、《千言万语》

C、《投奔怒海》

D、《疯劫》

4

许鞍华于年完成了纪录片《去日苦多》。(ⅹ)

5

吴宇森的电影代表了香港英雄片的最高成就。(√)

4.5

徐克等导演与香港新武侠电影

1

哪部电影中的插曲《社会主义好》被改编为粗俗的歌词?(A)

A、《甜蜜蜜》

B、《新不了情》

C、《天上人间》

D、《阿飞正传》

2

20世纪末,两岸三地电影在人物塑造上共同选择了(B)。

A、军人、战士

B、边缘人、异常人

C、难民、贫民

D、政治人物

3

关锦鹏以(C)去表现女性的情感和生存的困境,在香港电影界是一个独特的个例。

A、中年人的视角

B、俯势的视角

C、女性的视角

D、男性的视角

4

王家卫电影表达了现代人彻骨的孤独和现代城市的荒原感。(√)

5

《东邪西毒》是王家卫的代表作。(ⅹ)

5.1

青春爱情片

1

《国境的南边》于(A)年公映。

A、年

B、年

C、年

D、年

2

韩国电影《八月照相馆》在内容上不属于(ABC)。

A、商业类型片

B、人生悲喜剧

C、历史反思片

D、青春爱情片

3

20世纪90年代韩国出品了大批正宗的战争题材电影,且出品的历史反思片都是战争片。(ⅹ)

4

90年代韩国的青春爱情片大多青春靓丽,浪漫温柔,并以俊男靓女或者韩国人气旺盛的偶像明星作为票房的保证。(√)

5.2

战争片与间谍片

1

李沧东导演的《薄荷糖》在内容是(A)类型的影片。

A、人生悲喜剧

B、青春爱情片

C、战争片

D、历史反思片

2

电影《生死谍变》成功的原因是由于其(C)的电影题材。

A、人性的荒漠

B、韩国内政

C、南北韩关系

D、性的问题

3

不属于韩国电影《南部军》艺术特点的是(ACD)。

A、绘画风格

B、纪实风格

C、溶合风格

D、共现风格

4

《故乡之春》表面上描述的是个人和家庭的创痛,实则表现了韩国民众对50年代那段被殖民历史的刻骨铭心的隐痛。(√)

5.3

情色片、黑帮片、复仇片

1

朴赞郁的“复仇三部曲”包括《我要复仇》《复仇的金子》和(D)。

A、《审判》

B、《雪国列车》

C、《灭绝人性三人组》

D、《老男孩》

2

被称为“韩国电影巫师”的人是(B)?

A、金基德

B、朴赞郁

C、林权泽

D、裴镛均

3

(B)创作了韩国电影《谎言》。

A、李沧东

B、张善宇

C、郭在容

D、奉俊昊

4

政治民主化的进程不断推进、经济持续高速发展是90年代韩国电影走红的客观因素之一。(√)

5

韩国电影不仅创造了巨大的商业奇迹,而且大部分都是思想深刻、艺术精致的影片。(ⅹ)

5.4

明星制与青春偶像路线

1

林权泽摄于年的哪部电影入选当年的柏林电影节?(C)

A、《痴女阿达》

B、《杂草》

C、《曼陀罗》

D、《种女》

2

(ABD)不是《西便制》的姊妹篇。

A、《痴女阿达》

B、《杂草》

C、《千年鹤》

D、《图门江,再见》

3

“对儿童命运的同情,对历史的反思,对人生的追问,对传统文化的追寻”是林权泽电影四个方面的主题。(ⅹ)

4

《西便制》中,借用了“潘索里”这一宫廷艺术元素。(ⅹ)

5.5

林权泽的电影艺术

1

解开林权泽晚年作品的重要钥匙的电影是(C)。

A、《痴女阿达》

B、《杂草》

C、《曼陀罗》

D、《西便制》

2

《种女》《痴女阿达》《春香传》及(B)是林权泽直接表现女性的电影。

A、《西便制》

B、《娼》

C、《曼陀罗》

D、《杂草》

3

在林权泽电影中,女主人公的形象大多为被侮辱、被损害的社会弱势群体。(√)

4

“潘舞娌”这一人物隐含着导演的乡土传统情结与对现代社会道德沦丧的忧虑。(√)

5.6

金基德的电影

1

(A)是《祝祭》的主题。

A、对生命消逝的沉痛

B、人生梦想的破灭

C、爱情的幻灭

D、传统文化的消逝

2

金基德作品充斥着赤裸裸的性和暴力,其电影中的主人公大多是被(D)所驱使。

A、权利

B、金钱

C、命运

D、欲望

3

金基德年拍摄的电影《春去春来》,具有(D)。

A、时代特点

B、人性光辉

C、政治色彩

D、宗教意味

4

《收件人不祥》控诉了战争的罪恶,战争的巨大伤害不仅仅体现在当时;它遗留给人们肉体和心灵的创伤更持久,更致命。(√)

5

韩国电影《将军之子》始终将黑帮角逐与反抗殖民统治、争取民族解放联系在一起,使得这部影片的主题得到了升华。(√)

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