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作家虹影一提到虹影，很多人都会用探寻的目光去打量她颇具传奇色彩的人生。近日，虹影推出新作散文《女性的河流：虹影词典》和小说《月光武士》，前者是她对自己写作的一个总结，后者通过一个少年的成长呈现出重庆这座城市的精神变迁。武汉、北京、香港、布拉格、罗马、伦敦、纽约……出生于重庆的虹影一直在写别的城市，兜兜转转几十年，这次她的写作地理重回重庆，“重庆给我的养料是很多书本都无法给予的”。回望个人的成长之旅，在记者问她是否有找到那个保护她的“月光武士”时，她笑着回答，“我一直是自己的月光武士。”用四个关键词总结写作羊城晚报：《女性的河流：虹影词典》这本书是对您个人写作的一个总结吗？虹影：我倒是挺赞成你这个说法的，这本书是对写作的总结，创作、生活，方方面面都有涉及，看到这本书，就会对我有一个基本的了解。如果要用几个关键词来总结的话，第一个是“非婚生”，第二个是“女性主义”，第三个应该是“万有引力之虹”，第四个是“月光武士”。为什么“月光武士”算一个总结呢？因为月光代表一种虚幻的、浪漫的，或者是一种想象的空间。武士则是一个刀锋出刃、很现实的意象。“月光武士”就是在现实和幻想之间的我一直在创作中寻找的形象。羊城晚报：为什么写《月光武士》这本书？虹影：“月光武士”的故事源自一个民谣，很久以前有一个少年，他骑着枣红马，穿着一身红衣，在月光之下替人打抱不平，就是这么一个武士。有一次他救了一个父母双亡的女孩子，把她从可怕的深渊里面拯救出来，却发现这个女孩子并不想活下去，所以他就带她去看月光下的江水，去看月光下的花朵盛开，这些给了她活下去的希望。我写这本书的时候是在英国，年，也是疫情特别严重的时候，窗外救护车的呼啸声不绝于耳，我很担心在中国的亲朋好友，每天看新闻。在这样一种状态下，我继续写在中国的时候写了一点但是写得并不是特别顺利的故事。我在英国待了一年半，在这期间让我思考最多的是，自己从哪个地方来，想写一个跟重庆、跟自己的生活有关的故事。我写的时候经常会停顿，停顿的时候其实是在思考，所以，我加入了另外一本书《女性的河流：虹影词典》。这种停顿、这种思考，很适合片断式的写作，让我重新回到过去，但是我回到过去不是为了寻找，而是为了辨认，也是为了认清曾经的那个少年或者曾经的我们，曾经的年，或者当时只有14岁的自己，是怎样的一种状态。羊城晚报：《月光武士》和以往的作品相比有什么突破？虹影：这本书采用全知视角，是一个多线叙述，通过一条街上两个黑帮混混的生活来表现重庆这座城市二十年的变化。在窦小明的身上，你会看到时代的影子，我想表达的是一个人被时代强烈地席卷，身上烙印一条条伤痕，内心非常矛盾，身体也是扭曲的。我设计的人物非常多，阵容比较大，好像以前我只是写了一个排，现在写了一个军，所以写的时候难度特别大。文学要做到雅俗共赏羊城晚报：为什么现在又开始写重庆？虹影：莫言写高密，我想我要写重庆。一个作者有他的文学地图，或者是他想象力的聚集点，他从这里出发，就像万有引力之虹一样。我只要到了重庆，我听见了江水呼吸的声音，听见了船的鸣叫，听到了乡音，所有的故事就汹涌而来，我好像无法抵挡，随便抓一个故事来写就是一本书。我想是老天给我一碗饭吃，因为成为作家之前，我特别喜欢听故事，对故事特别着迷。我在小时候听到的鬼怪故事，那些手抄本“一双红绣花鞋”，很多这样的故事都是在这里听到的，夏天因为没有空调，大家都在地上泼上水，一边吃着稀饭和泡菜，一边听人讲故事。重庆的岁月给我的养料是很多书本都无法给予的，当我从书本上学习到更多的写作技巧后，以前听到的故事，仿佛给了我第二次教育，让我写作时更准确了。作为一个小说家，讲故事的能力需要一次次锤炼。一写到重庆的故事，我的内心会很激动。故事要讲得嗨，自己要首先嗨起来，然后才能让读者嗨。羊城晚报：一提到虹影这个名字，大家都会联想到您的身世，您的婚恋故事，您如何看待大众的这种猎奇目光？在写作上会迎合读者的这种心态和偏好吗？虹影：我想我不会。我从来不在乎读者或者媒体或者是批评家对我怎么看，即使我已经是一个公众人物，不管怎么样，我是靠我的作品说话。就这一点来说，我写了那么多书，我希望每一本书都有它的特点，每一本书都有它存在的价值，首先是满足我个人的这种写作目的。羊城晚报：听说您平时喜欢看网络文学？虹影：会的，我很喜欢看网文，但我也看我喜欢的书，比较哲学，比较诗意的，因为我是一个纯文学的作家。但是我的写作也需要一个缓冲和停顿，不能总处于一种剧烈的思想之中，所以我看了很多网络文学，甚至会加网文作者的