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古龙，年6月7日生于香港。
古龙原名熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗，与金庸、梁羽生、温瑞安并称为中国武侠小说四大宗师。古龙一生创作的武侠小说高达七十余部，代笔、冒名之伪书更超过百部。
古龙把武侠小说引入了经典文学的殿堂，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典镕铸一炉，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。
年9月2日，因肝硬化、静脉出血，古龙在台湾去世，终年48岁。
谈金庸的《倚天屠龙记》
看到《倚天屠龙记》中，写张无忌的父母和金毛狮王在极地冰岛上的故事，我也看到了另一位伟大作家的影子——杰克·伦敦的影子。金毛狮王的性格，几乎就是“海狼”。但是这种模仿却是无可非议的。因为他已将“海狼”完全吸引溶化，已令人只能看见金毛狮王，看不见海狼。
金庸先生所创造的武侠小说风格虽然至今还是足以吸引千千万万的读者，但武侠小说还是已到了要求新、求变的时候。
因为武侠小说已写得太多，读者们也已看得太多。有很多读者看了一部书的前两本，就已经可以预测到结局最妙的是，越奇诡的故事，读者越能猜到结局。因为同样“奇诡”的故事已被写过无数次了，易容、毒药、诈死、最善良的女人就是女魔头——这些圈套，都已很难令读者上钩。所以情节的诡奇变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。人性的冲突才是永远有吸引力的。
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谈金庸的《神雕侠侣》
我总认为人世间悲惨不幸的事已够多，我们为什么不能让读者多笑一笑？为什么还要他们流泪？杨过和小龙女就不同了，他们的爱情虽然经过了无数波的和考验，但他们的爱心始终不变。杨过爱小龙女是不顾一切、没有条件的，既不管小龙女的出身和年纪，也不管她是否被人玷污，他爱她，就是爱她，从不退缩，从不逃避。
我觉得这才是真正的男子汉大丈夫。
假如小龙女因为自觉身子已被人玷污，又觉得自已年纪比杨过大，所以配不上杨过，因此而将杨过让给了郭芙，而且对他们说：“你们才是真正相配的，你们在一起才能得到幸福。”
假如这故事真是这样的结局，我一定会气得吐血。
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谈自己的《孤星传》
在我早期的小说《孤星传》里，我曾写过一个很荒唐的故事。一个男孩子和一个女孩子，在他们去捉蝴蝶的时候，他们的家忽然被毁灭，等他们带着美丽的蝴蝶回去时，他们的父母亲人都已惨死，他们的家已变成一片废墟。
他们的年纪还小，但世界上却已没有他们可以依靠的人他们只有靠自己。
从此那男孩子就用尽一切力量，来照顾那女孩子，他吃尽了各种苦，受尽了饥寒的折磨，有了吃的和穿的，他总是先让给他的小情人。在这种情况下，他的发育当然不能健全。
那男孩子站在女孩子面前，简直就像是个侏儒。这种结局本来充满对人生的讽刺，本来应该是个很尖酸的悲剧。
但是我不肯。
我还是让他们两人结合了，而且是江湖中最受人羡慕、最受人尊敬的一对恩爱夫妻。
因为他们的爱情并没有因任何事改变，所以值得受人尊敬。
这悲剧竟变成了喜剧。
丘吉尔是个伟人，也是个很乐观的人，他说过一句发人深省的话：“不幸的遭遇，常能使人逃避更大的不幸。”只要你能抱着这种看法，生命中就没有什么事能打击你了。
失败虽然不好，但成功却往往是从失败中得来的。
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谈自己的《萧十一郎》
但人生中的确有很多悲剧存在，所以任何作者都不能避免要写悲剧。《萧十一郎》就是个悲剧。
一对武林中最受人尊敬夫妻，妻子竟然爱上了个声名狼藉的大盗。在当时的社会中，这无疑是个悲剧。
有很多写作的朋友在谈论这故事时，都说萧十一郎最后应该为沉璧君而死的，这样才能读者留下一个虽辛酸，却美丽的回忆，这样的格调才高。
我还是不愿意。
在最后，我还是为这对恋人留下了一条路，还是为他们留下了希望。
4
谈自己的《多情剑客无情剑》和《铁胆大侠魂》
“阿飞的故事”也是悲剧。
他爱上了个最不值得他爱的女人，而她根本不爱他。
在这种情况下，悲剧的结局是无法避免的。
但阿飞却并没有因此而倒下去，他反而因此而领悟了真正的人生和爱情。他并没有被悲哀击倒，反而从悲哀中得到了力量。
这就是《多情剑客无情剑》和《铁胆大侠魂》的真正主题。
但是这概念并不是多创造的，我是从毛姆的《人性枷锁》中偷来的。
模仿绝不是抄袭。
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谈自己的《流星·蝴蝶·剑》
我写《流星·蝴蝶·剑》时，受到《教父》的影响最大。《教父》这部书已被马龙白兰度拍成一部非常轰动的电影，《流星·蝴蝶·剑》中的老伯，就是《教父》这个人的影子。
他是“黑手党”的首领，顽强得像是块石头，却又狡猾如狐狸。
他虽然作恶，却又慷慨好义，正直无私。他从不怨天尤人，因为他热爱生命，对他的家人和朋友都充满爱心。
我看到这么样一个人物时，写作时就无论如何也丢不开他的影子。
但我却不承认这是抄袭。
假如我能将在别人杰作中看到那些伟大人物全都介绍到武侠小说中来，就算被人辱骂讥笑，我也是是心甘情愿的。
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谈自己的《小李飞刀》
他的刀从不随便出手，但只要一出手，就绝不会落空。我一向很少写太神奇的武功，小李飞刀却绝对神奇的。
我从未描写这种刀的形状和长短，也从未描写过它是如何出手，如何练成的。
我只写过他常常以雕刻来使自己的手稳定，别的事我都留给读者去想象。
武侠小说中的武功，本来就是全部凭想象创造出来的。
事实上，他的刀也只能想象，无论都无法描写出来。因为他的刀本来就是个象征，象征着光明和正义的力量。所以上官金虹的武功虽然比他好，最后还是死在他的飞刀下。
因为正义必将战胜邪恶。
黑暗的时候无论多么长，光明总是迟早会来的。
所以他的刀既不是兵器，也不是暗器，而是一种可以令人心振奋的力量。
人们只要看到小李飞刀的出现，就知道强权必将被消灭，正义必将伸张。
这就是我写“小李飞刀”的真正用意。
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谈自己的《名剑风流》
在武侠小说中被写得最多的，还是；四川“唐门”的毒药暗器。四川是不是真的有“唐门”这一家人，谁也不能确定。但我相信有很多人都跟我自己一样，几乎都已相信他的存在。
因为这一家人和他们的毒药暗器，几乎在每一个武侠小说作家的作品中都出现过，几乎已和少林、武当这些门派同样真实。
假如它只不过是凭空创造出来的，那么这创造实在太成功了。
唐家暗器的可怕，也许并不在于暗器的本身，而在于他们使用暗器的手法。
暗器也是死的，人才是活的。
一张平凡的弓，一支平凡的箭，到了养由基手里，就变成神奇了。所以现在我已将写作的重点，完全放在“人”的身上。
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谈自己笔下的女人
这世界上绝不能没有女人。
“永恒的女性，引导人类上升。”
所以武侠小说中也不能没有女人。女人也跟男人一样，有好的，有坏的，有可爱的，也有可恨的。俞秀莲是个典型的北方大姑娘，豪爽、坦白、明朗，但她也是个典型的旧式女性。
所以她虽然深爱着李慕白，却从不敢采取主动来争取自己的幸福。她虽然很刚强，但心里有了委屈和痛苦时，也只有默默的忍受。
若是我写这故事，结局也许就完全不同了。
我一定会写她跟定了李慕白，李慕白走到哪里，她就跟到哪里，因为她爱他，爱得很深。
俞秀莲不能嫁李慕白，是被动的，玉娇龙不能嫁罗小虎，却是她自己主动的。所以我不喜欢玉娇龙。
所以我写沈璧君，她虽然温柔、顺从，但到了最后关头，她还是宁愿牺牲一切，去跟着萧十一郎。
我总认为女人也有争取自己幸福的权利。
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