玄幻穿越一代宗，日月明暗破虚空。
原创-04-07桃李堂主人桃李堂
但凡爱看武侠玄幻小说的人们，都知道在这一领域内有五大宗师，分别是金、梁、古、温、黄。
今天惊闻，按照成名时间顺序排列的第五宗师、玄幻类小说的开创者、穿越类小说的开拓者、当代新派历史武侠类小说的代表者、科幻异灵类小说的重要影响者——黄易大师，于4月5日，因中风而溘然长逝。
在武侠玄幻小说迷的心目中，黄大师和其作品《破碎虚空》、《寻秦记》、《大唐双龙传》、《覆雨翻云》、《边荒传说》、以及正在连载中的《日月当空》“盛唐三部曲”均不朽矣。在大家看来，黄易大师正如其小说中所塑造的“令东来”、“传鹰”、“浪翻云”、“燕飞”等栩栩如生的人物一样，明月依旧，彩云归时，破碎虚空而去。
--少年意气遍阅穷，偶瞥之下如惊鸿。--
人当少年之时，必意气风发、充满对未来的幻想与憧憬。古人亦云：“少年不识愁滋味”，“五陵少年金市东，银鞍白马度春风。”
所以笔者年轻之时，亦如同俗语所说“男看金庸，女看琼瑶”一样，狂追各种武侠小说，从幼时之读《三侠五义》开始，一发而不可收拾。一路走来，几乎阅遍传统武侠小说，回想高考前夕，居然仍手不释卷。
黄易大师的作品，大概是在90年代后期开始传入内地。此前，公认的顶尖武侠小说宗师级作者只有四人——金庸、梁羽生、古龙、温瑞安。其余卧龙生、陈青云、司马翎、云中岳、诸葛青云、萧逸、独孤红、柳残阳、上官鼎、慕容美、东方玉、秋梦痕、奇儒、司马紫烟、武陵樵子、易容、曹若冰、公孙千羽、黄鹰、兰立、李凉、孙玉鑫、倪匡、萧瑟、墨余生等人，虽然春花秋月、各擅胜场、落英缤纷、乱花迷眼，皆可称一派之主，但毕竟离此四位宗师级高手，尚有一段明显的距离。
到笔者读研之时，说实话已经有“五岳归来不看山”之感了——面临无书可看之境况——基本上都看过一遍甚至数遍了，只好闲来无事时再翻出几位大宗师的作品重读——耐读这一点也是宗师之所以为宗师的重要原因之一。
忽然有一天，一位同学大力向我推荐黄易的作品，开始时我是嘿然视之，因为黄易作品刚传入内地不久，就有了一个不太好听的名声——黄易黄易、黄的容易。
在黄易的早期作品中，比如《大剑师》、《星际》、《覆雨》，应该是为了提高销售量、开拓市场，作品中充斥了大量的擦边球式的描写。固然给黄易刚出道之时打出了名声，但同时带来了不少负面的影响——这也是港台目前通俗类图书市场的通病——以擦边球式甚至更加直白下流的方式赚取读者，尤其是给新作者推书的时候。
终于有一天，实在是无书可看的无奈之下，翻开了一本黄易的最经典之作——《破碎虚空》，这惊鸿一瞥之下，却发现险险错过了经典。
之所以把它列为最经典，而不是《大唐双龙传》、《寻秦记》等其他已经翻拍成多部影视作品的更成熟、更有影响力的大作，是因为后面那些作品的主旨和脉络，均源于此书。
正是在这本著作中，黄易塑造了神龙见首不见尾的令东来，以及家仇国恨背景下在武道和天道上不断进取的主人公传鹰，黄易其他作品中反复出现的“四大奇书”及几大神秘宗门传承，均首次出现于此书。
更重要的是，黄易作品人物在天道上进取的最高境界——破碎虚空，正是成型于此书——末尾，传鹰在数十万士兵的注目之下，纵马踏入虚空，连人带马破碎而去，进入一个世人难以理解的不知名的更高生命层次，留下无数传说与遐想。
《破碎虚空》一书中塑造的其他人物也性格鲜明、各有特色，非常经典，后面其他著作中的人物，均可在此书人物中找到仿佛之处。而且本书篇幅不太长，所以并不像后期《大唐双龙传》那样为了市场利润而拖长和修改了剧情，全书结构紧凑、情节起伏跌宕，从文学角度看，也属于极为上乘之作。
--穿越战国寻秦记，演绎隋唐舞双龙。--
黄易大师最著名和最有影响力的两部作品，个人以为一定是《寻秦记》和《大唐双龙传》，还记得当年《大唐》每月出一集，笔者每到月中出版时，就频繁登录上砚等一些港台小说论坛，苦等好心人购买实体书后扫描或拍照上网，然后在龟速网络带宽下，下载图片一读为快。
还好小时候多读从右至左排版的竖行繁体书，所以倒是不惮其烦。
以《寻秦记》而言，作者以约一百五十万字的长篇著作，在我们面前徐徐展开了一幅中国古代战国列强大争之世的华美画卷，读来让人有手不释卷之感。
作品开头让21世纪的特种兵项少龙，在科学实验时空机器失败爆炸后，穿越到中国古代的战国时代，慢慢参与到这幅波澜壮阔的历史之中，最终亲自把一个质子的私生子小盘，缔造为虎视天下的一代大帝秦始皇嬴政，全程见证了七雄争风、大秦崛起的历史进程。
在此过程中，黄易以惊人的笔力，刻画出一系列栩栩如生的历史人物，给人留下深刻的印象（笔者印象最深的，是战国四大名将之一的李牧于雪夜突袭破秦兵一段，主人公被以前曾经的好友，今时的敌人，打得措手不及）。所以说情节和人物塑造始终是作品最富生命力之处，当下中国的电视剧，但凡是真正受到观众欢迎的，无不是在情节或人物上独占一枝。如果两者皆佳——比如最近热播的《鸡毛飞上天》和《人民的名义》，那一定大红大火。
在《寻秦记》的末尾，黄易却笔锋一转，揭示出政治斗争的无情与残酷，项少龙被迫携家人远离政治、退隐塞外，同时也代表着一代雄主嬴政，正式斩断了过去最后一丝亲情，成长为一个真正的政治家。
曲终奏雅，嬴政命人彻底从历史中抹去师父项少龙的一切存在痕迹；项少龙则在塞外惊闻其儿子自作主张将自身的名字改为项羽，在万分惊愕之下，还是决定尊重无法抗拒的历史规律，不去警告儿子未来小心一个叫刘邦的人，整个故事匠心独运地精心设计，恰恰能自圆其说，又重新回归到历史的正道上来。
此书开创了穿越小说之风尚，可谓是一部最有影响力的现代穿越类小说的鼻祖和开拓者。一时之间，无数的小说和网络作品都以穿越为基本构架，达到“无穿不成书”的地步，以致于后来红级一时的《宫》等作品，无不以穿越为卖点。
另外一部成功的长篇著作是以隋唐交替之世为背景、以《虬髯客》“风尘三侠”为原始蓝本的《大唐双龙传》，活灵活现地成功塑造出寇仲和徐子陵“一世人、两兄弟”的双主角，开成功的双主角长篇作品之先河。
之前的传统武侠多主角作品中，笔者窃以为只有上官鼎的《铁骑令》、古龙的《欢乐英雄》、温瑞安的四大名捕《大阵仗》短篇系列、云中岳的《绝代枭雄》、梁羽生的《七剑下天山》差可比肩。但上官鼎是三兄弟合著实则分开描写了几个主人公，古龙和温瑞安的均是人物短篇系列式的故事集，梁羽生的群雄像中本质上还是以凌未风为单主角，只有云中岳的那本才算得上是真正的双主角但又可惜失之于气魄格局。
认真说来，笔者认为当代新派武侠玄幻类双主角小说中，唯以《大唐双龙传》为最，其格局宏大、描写细腻、人物鲜明、情节跌宕、情景交融，双主角的主线忽明忽暗、忽分忽合、刚柔并济、张驰有序、节奏合理、恰到好处，书中的很多配角即使出场不多，但都描绘得十分精彩、如见其人。所以虽然是每月一集连载式的出版，但实为黄师的巅峰之作。
唯一给笔者留下遗憾的是：推测黄师的原意，也许在双龙之间，很可能会因理念不同而终于分道扬镳、甚至会有一战。以虬髯客为原型的寇仲，取名可看出在与李世民争天下过程中“成王败寇、伯仲叔季”之意味，而徐子陵的名字隐有“缓效东汉严子陵隐居于世”之意味。
后来在广大读者的压力之下，黄师最终还是让双龙“一世人、两兄弟”的友情持续到了最后，寇仲为了天下百姓早日安宁，也为了兄弟徐子陵的友情、为了情意深重的妻子宋玉致、以及为成全初恋梦中情人大唐公主李秀宁，最终主动放弃了可与李世民并起而争天下的局面，反助唐军北御入侵中原的外族突厥，并最终在两军阵前力挫突厥最顶尖的武学大宗师毕玄。
推测本来作者原意双龙是指李世民和寇仲，但李世民却是书中塑造的不太成功的人物形象之一，所以最后大家都自然而然地认为双龙真正是指寇徐二兄弟了。此书常用的文字风格，还制造了一个梗，那就是——虎躯一震。
--推陈出新三系列，开门创派一代宗。--
如果单单只有上述两部脍炙人口的作品，那么黄易离与金梁古温等宗师的地位还差那么一点点。
但黄易厉害就厉害在，他在传统武侠小说的基础上，结合科幻、玄学、禅宗、电脑游戏、动漫等多种思想和文艺形式的众家之长。从科幻入手，渐及异侠，再及玄幻，终以全新的新派历史武侠为大成，推陈出新，打破了“金庸之后无传统武侠”的局面，开创了异侠系、穿越系、玄幻系三大流派，终成一代宗师。
由此也可见自主创新的重要性；其实，在哪个领域都是一样，如果只是模仿和博取众家之长、永远跟随在别人后面，轻松是轻松了，但也永远成不了宗师大家——当代中国的科技创新也如同此理。
回顾黄易大宗师的成长过程，原名黄祖强的他，中学第一次写作文就被严厉的老师用红笔批了个不及格，被赶出学校和留级更是寻常之事。在正式写作之前，黄易从事的是画画的职业，因为他毕业于香港中文大学艺术系，专业是国画。
毕业之后，黄易曾任香港艺术馆助理馆长，在被迫从事高薪养家职业的同时，从小受其外公影响，对武侠小说的热爱却一直没有减少。
后来黄易下定决心辞职，成为专职作家。在辞职之前的两年，黄易其实就已经开始写武侠小说，但他的书稿在香港博益出版社的稿库里压了许久，没丝毫动静。
直到有一天，博益一名编辑无意中发现了黄易的稿子，觉得不错，就向老板李国威推荐。第二天，李国威约见黄易，一见面就单刀直入地说：“现在武侠小说除金庸、古龙外，便没有市场空间。你要么不写，要么就写科幻小说吧！”
黄易回家埋头写作了一个星期，完成了第一部科幻作品《月魔》。看完稿件之后，李国威的第一句话就是：“我要以你的科幻小说挑战倪匡！”自此，黄易先后写出了《上帝之谜》、《湖祭》、《灵琴杀手》、《幽灵船》、《尔国临格》等作品，开创了科幻与武侠结合的《异侠凌度宇》系列。
该系列出版后颇受欢迎，可以与倪匡著名的《卫斯理》和《原振侠》系列一较短长。笔者每次想到倪匡、金庸和黄易，都感觉倪匡虽然也是一个成就极高的奇才和全才，自称码字速度圈内第一，作品数量也极多，质量也很高，翻拍成影视作品的也很多。但就是感觉差了一步，没能成为金古梁温黄那样的大宗师，其实就差在开创性和深挖的能力方面。
所以大宗师只有两种人：一种是绝世天才，苏秦、李白、一行、张衡、爱因斯坦、图灵、冯诺伊曼那样的；另一种就是其实不算最聪明但足够坚持能够不断深挖的那一类，比如张仪、杜甫、祖冲之、居里夫人、钱学森那样的。
往往还有一类人，也极为聪明，比绝世天才差之不多，知识面广，能力出众，其成就也已经很厉害，但就是比宗师差一步，原因就是涉猎太广，在一个方向上挖得不够深，倪匡其是也。令人感慨的是，笔者虽然远远称不上聪明，更没有什么成就，但不幸的是，在退休之前的从业经历，其实也走在这条路上，呜呼，悲哉，悟之迟也。。后人且戒之。。
回到黄易大师身上，金庸和司马翎一直是黄易最尊敬的两位武侠大师，黄易的人物描画和行文风格，深受司马翎晚期作品的极大影响——顺带提一下司马翎，一带奇才，惜寿不永，晚年大成之际突然早逝，其作品风格也生不逢其时。否则，或许就没有后来黄易什么事了。推荐大家看其《刀影瑶姬》和《武林强人》（初看未必能习惯哦）系列，以及其最后两部作品《极限》和《飞羽天关》（写到28章未完即逝，后面8章别人续完）。
金庸对于黄易的影响，则是“逼”着他不得不另辟蹊径，先开创了前述的科幻与武侠相结合的异侠流派，代表作是前述的凌度宇系列和后来的《星际浪子》与《封神记》；后来又在此基础上开创了科幻、武侠与历史相结合的穿越流派——代表作就是前述的《寻秦记》；最终结合玄学、武侠、历史，在不受传统科学规律约束的情况下，让思想进一步的驰骋，开创了玄幻流派，奠基作品是前述的《破碎虚空》，成熟代表作是《大唐双龙传》和《边荒传说》。
目前，在网络通俗小说领域，除仙侠修真（以飘邈之旅、凡人、诛仙、问镜、仙逆、仙路烟尘等等为代表）、洪荒（以佛本是道为代表）、国术（以龙蛇演义为代表）、无限世界（以无限恐怖为代表，后面其他分类不一一列举了）、传统武侠、末世、机甲、西幻、星际、游戏、女频玛丽苏、高端文青装X流（以将夜、剑王朝和雪地捍刀行等为代表，笔者真真是不能忍、弃书了）等流派之外，黄易开创的穿越流、异侠流、玄幻流是最受欢迎和最主流的。而且，在上面所列各种流派中，真正气味纯正的很少很少，往往都多多少少揉合进了穿越、异侠和玄幻这三要素——可见黄易潜移默化、影响之大、之深远，这才不愧为大宗师。
颇具反讽意义的是，国内网络文学网站执牛耳的几大巨头：X点、X横、X世、XK等等，一如既往地在首页上大打广告，以擦边球的方式宣传一些劣质低俗作品，对挖井人黄大师的去世，却全无反应，倒是龙空，还有不少网友发贴纪念。
--隐居大屿参玄妙，堪透真幻破虚空。--
在生活中，因为喜欢大自然，黄易早早隐居于香港大屿山，便于享受大自然的奥妙，思考人生与关于我们这个世界的哲理——从其早年的科幻异侠类作品中可以深刻地体会到这一点。
黄易平日写作的地方面朝一片大海，平日里海风徐徐吹来，非常舒服。喜好读书和听音乐的他，藏书甚广，对天文、历史、玄学、星象、现代科学、五行术数、风水、艺术，皆有相当深入的研究，更是对周易、禅宗、道书、谶纬，以及西方现代哲学思想等广泛涉猎，这才使得黄易能写出中西结合、科学幻想与玄学武侠交织在一起的全新作品。
在黄易的《月魔》、《上帝之谜》、《超脑》、《浮沉之主》、《尔国临格》、《诸神之战》等一系列结合科幻元素的作品中，及《封神记》等晚期异侠作品中，黄易结合现代科学进展，以及东西方的科幻文学作品，从科学幻想的角度，对我们所处的宇宙和世界进行了各种大胆的思考和猜想。
所谓“庄生梦蝶，孰幻孰真？”，所谓“盗梦空间，层层相套”，所谓“一枕黄粱，山中仙境”，所谓“黑客帝国，虚拟世界”，所谓“画中之人，世外洞天”，所谓“壶中日月，不知修短”，所谓“借假修真，芥子大千”，所谓“明还日月，暗还虚空”。
这古往今来无数哲人先贤反复思考的问题，自然也始终困扰着对此持续深思的黄大师，也许，最终黄师终于堪破我们这个世界的真幻，破碎虚空，直返至真而去也说不定呢。
谨以此文，纪念一代大宗师黄易，祝福他终于成功破碎虚空，离我们这个似真似幻的世界而去；也用于纪念我们这代人的青葱岁月，那似真似幻而一去不复返的美好青春身影。
这正是：
少年意气遍阅穷，偶瞥之下如惊鸿。穿越战国寻秦记，演绎隋唐舞双龙。推陈出新三系列，开门创派一代宗。隐居大屿参玄妙，堪透真幻破虚空。
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