（一），原名李善基，后改名为李寿民，解放后又更名为李红。中国武侠小说大宗师。在民国武侠小说北派五大家中，最早使读者着迷，又最受评论界斥责，被称为“荒诞至极”的便是还珠楼主。与“社会反讽派”白羽、“帮会技击派”郑证因、“奇情推理派”朱贞木、“悲剧侠情派”王度庐共称“北派五大家”。
人物简介 毕生著有武侠小说36部：《蜀山剑侠传》《青城十九侠》等11部出世仙侠（剑侠）系列小说，述正邪两派剑仙间善恶之争，文笔华美，极富诗情，想象瑰丽，气势磅礴，且融冶儒、道、释三教哲理于一炉，寓意深远；《云海争奇记》《兵书峡》等25部入世武侠小说，提倡崇善除恶、孝友义侠，表彰人的价值尊严。还珠武侠诸著，对郑证因、朱贞木、梁羽生、金庸、古龙等武侠名家均有启迪之功。
金庸在接受香港当地电视台采访时，自称并非中国历史上最伟大的武侠小说家，当主持人问这“最伟大”三个字应该给谁的时候，金老指着书架上的《蜀山剑侠传》道“飞雪连天射白鹿，不及还珠一卷书！”
还珠楼主武侠小说共38种。
《蜀山剑侠传》、《蜀山剑侠后传》还珠楼主代表作。以此为中心，构成了还珠楼主武侠小说的一个庞大系列。
蜀山剑侠正传
《蜀山剑侠传》《蜀山剑侠后传》《峨眉七矮》
蜀山剑侠前传
《长眉真人传》 《柳湖侠隐》《北海屠龙记》《大漠英雄》
蜀山剑侠别传
《青城十九侠》《武当七女》《武当异人传》
蜀山剑侠新传
《蜀山剑侠新传》《边塞英雄谱》《冷魂峪》
蜀山剑侠外传
《云海争奇记》《兵书峡》《天山飞侠》《侠丐木尊者》《青门十四侠》《大侠狄龙子》《蛮荒侠隐》 《女侠夜明珠》《皋兰异人传》《龙山四友》《独手丐》《铁笛子》《黑孩儿》 《白骷髅》《翼人影无双》
其余还有：
《万里孤侠》《黑森林》《虎爪山王》《血滴子大侠甘凤池》《征轮侠影》 《力》《拳王》《黑蚂蚁》《酒侠神医》《卧龙峡风云》
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一.视野广阔我赞同“古龙小说之前无新派”之说法，古龙小说是真正的新派武侠小说，除形式上创新外，创作视野上也完全摆脱了中国传统陈腐思想的枷锁，重视人性的矛盾挣扎。我认为古龙之前所有武侠小说都走不出儒家的天空，唯古龙以现代人的思维，扣合了西方与老庄思想，横空出世。古龙小说可划时代，我坚持如此说法。二.故事吸引（1）悬疑式例如《白玉老虎》，一开始就摆开诱人的悬念。（2）荒诞式例如《血鹦鹉》，十万神魔十万滴血的传说令人胆战心惊。（3）宏伟式例如《流星蝴蝶剑》中老伯与万鹏王的大型战争和心理战术运用。（4）斗智式例如《绝代双骄》，江小鱼破解了大大小小近百个疑难和危机。（5）历练式例如《三少爷的剑》，一套“夺命十三剑”的钻研撑起了整个故事。（6）浪漫式例如《多情剑客无情剑》由一个情字发展了纵横交错的故事。（7）借喻式例如《萧十一郎》，整套小说笼罩了狼的生活气息。（8）气氛式例如《边城浪子》中边城小镇的沙漠风情，傅红雪出身的冰冷湿暗寒气逼人的环境，都造出震撼的感觉效果。（9）兵器式例如《碧血洗银枪》，武侠小说界中很少会专门研究长枪。（10）侦探式例如《陆小凤传奇》是武侠侦探系列，开创了武侠新风。三.文体独特（1）诗体文字例如《天涯明月刀》就是一部彻底的诗化小说，可称先锋作品，将对后世造成巨大影响。（2）短句排列见诸后期每一部小说，给人干净利落的快感。（3）语言欧化古龙受欧洲小说影响颇深（4）擅写格言古龙写格言已到信手拈来之境，当你试着模仿古龙写一系列人生格言，就知道并不简单。四.文采飞扬古龙常能以三言两语将出场人物刻画得惟妙惟肖，独特的语言风格又引起众多后人的仿学。五.思维出众古龙小说所表达的主旨崇尚自由、豁达的境界，具有反传统的企图。招式的独特处理令古龙的品位狂升数级，古龙将对战处理成心理、修养境界的对决，这一招足以令所有的新派武侠小说作家汗颜。试想想，古龙将武士的“打打杀杀”提升到思想的交锋，这是何等的伟大手笔。六.才智超人古龙的对话最幽默，这方面，可以肯定地说，在武侠小说界，古龙可称第一。《楚留香》里楚留香和胡铁花的对话简直是依次精彩的幽默大赏，《绝代双骄》中江小鱼和苏樱的对话也脱俗超群，而《欢乐英雄》更是一部生活笑典。只有真正聪明豁达的人才能写出如此精彩的幽默对白。七.阅历丰富古龙笔下出现了各式各样的人物，都表现得活灵活现，还有各行各业，诸如赌场酒坊，写来别具生气，显示出古龙的见多识广。八.敢挑难度古龙有时会故意为难自己，《欢乐英雄》中，古龙花了不少笔墨去描写一个江湖人如何赚钱维生，连吃饭拉屎也写得毫不马虎，须知道越琐碎的事越难写，但在古龙笔下，却见风趣幽默，妙不可言。《大人物》中，纯情少女田思思初涉江湖，古龙以万多字就写到田思思被江湖骗子骗了七、八次，而且自然流畅，毫不造作。
古龙对美丽女性的描写如高明剑术，并不拘泥剑招，只是挥洒剑意。“林诗音也许并不能算是个真正完美无暇的女人，但谁也不能否认她是个美人，她的脸色太苍白，身子太单薄，她的眼睛虽明亮，也嫌太冷漠了些，可是她的风神，她的气质，却是无可比拟的。无论在任何情况下，她都能使人感觉到她那独特的魅力，无论谁只要瞧过她一眼，就永远无法忘记。”——《小李飞刀》中的林诗音“只有个白衣少年，模样和这些人全都不同。这少年远远地站在一边，似是不屑与别人为伍。他负着手，白色的轻衣，在风中飘动着，就像是昆仑山头的白雪，他的眼睛，就像是昨夜草原上的星光。”——《绝代双骄》中的铁心兰“只见一个身披霓裳羽衣的仙子，在满天夕阳中，飘飘而来，一只红顶雪羽的白鹤昂然走在她前面，一只驯鹿，依依跟在她身后，温柔的暮风，吹乱了她的发丝，她伸出手来轻轻一挽……就是这么样轻轻一挽，已是令天下的男人都为之窒息，只是这么样—幅图画，已非任何人描叙得出。她生得也许并不十分美，但那绝代的风华，却无可比拟的。”——《绝代双骄》中的苏樱古龙在小说中也甚少刻意去写美女的柳眉有多弯、美女的睫毛有多卷，但是读起来就是觉得这个女子风姿绰约、美不胜收，美女们的面目也并不因此而模糊，反而各有特征。
燕七：古龙笔下最成功的女性之一，谁说男女之间无友谊，谁说情人非朋友，兼有男性豪气，亦有女性柔情，如此女子，天下可有，
书 名年 份出版者备 注苍穹神剑１９６０第一处女作月异星邪１９６０第一剑气书香１９６０真善美后半部由墨余生代笔湘妃剑１９６０又称《金剑残骨令》剑毒梅香１９６０清 华大部分由上官鼎代笔孤星传１９６０真善美失魂引１９６１明 祥游侠录１９６１海 光护花铃１９６２春 秋又称《诸神岛》彩环曲１９６２残金缺玉１９６２华 源飘香剑雨１９６３剑玄录１９６３清 华剑客行１９６３明 祥浣花洗剑录１９６４真善美年修订，出汉麟版，改名《浣花洗剑》情人箭１９６４年修订，出汉麟版，改名《怒剑》大旗英雄传１９６５年修订，出汉麟版，改各《铁血大旗》武林外史１９６５春 秋名剑风流１９６６结尾部分由乔奇代笔绝代双骄１９６７铁血传奇１９６８真善美又称《楚留香传奇》。分为：《血海风香》、《大沙漠》、《画眉鸟》三部风云第一刀１９７０春秋又名《多情剑容无情剑》分为：《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部鬼恋侠情１９７０《楚留香传奇》续集，又名《借尸还魂》蝙蝠传奇１９７１《楚留香传奇》续集欢乐英雄１９７１大人物１９７１桃花传奇１９７２《楚留香传奇》续集萧十一郎１９７３汉麟由电影剧本改写成书流星·蝴蝶·剑１９７３桂冠九月鹰飞１９７４春秋《风云第一刀》后传①长生剑１９７４汉麟《七种武器》系列（仅完成六种，“拳头”并非一种武器）②碧玉刀１９７４③孔雀翎１９７４④多情环１９７４⑤霸王枪１９７５⑥离别钩１９７８春秋①陆小风传奇１９７６《陆小凤》系列②绣花大盗１９７６③决战前后１９７６④银钩赌坊１９７７⑤幽灵山庄１９７７⑥凤舞九天１９７８天涯·明月·刀１９７５汉麟绝不低头１９７５唯一的一部动作小说七杀手１９７５剑·花·烟雨江南１９７５三少爷的剑１９７５桂冠《江湖人》系列之一火并萧十一郎１９７６汉麟《萧十一郎》后传拳头１９７６南琪又称《愤怒的小马》，曾被误收入《七种武器》边城浪子１９７６汉麟《天涯·明月·刀》后传血鹦鹉１９７６《惊魂六记》之一白玉老虎１９７６桂冠大地飞鹰１９７６南琪圆月弯刀１９７７汉麟大部分由司马紫烟代笔飞刀·又见飞刀１９７７碧血洗银枪１９７７桂冠新月传奇１９７８汉麟《楚留香传奇》续集英雄无泪１９７８七星龙王１９７８春秋午夜兰花１９７９汉麟《楚留香传奇》续集风铃中的刀声１９８０万盛结尾由于东楼代笔剑神一笑１９８１《陆小凤》系列白玉雕龙１９８１《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔怒剑狂花１９８２大部分由丁情代笔那一剑的风情１９８２大部分由丁情代笔边城刀声１９８３大部分由丁情代笔猎鹰·赌局１９８４最后遗作，短篇
==取自珠海出版社《古龙作品集》,共十卷,五十九本. ==以上为古龙全部作品,如有其他,若非换名,必属假冒!
金庸笔下的大侠表现的是阶级的理想，古龙笔下的侠开始出现了一种更能抚慰人民大众的受创的个人的雅望。
仅仅是金庸的那种大侠形象是不够的，残缺的自有古龙起，中国文化上的侠的含义才真正的丰满自怡起来。
无法介绍各位可以自己搜，文坛泰斗，武侠宗师。武侠三大家，荣誉多多。他的作品影响一代又一代人，上至政商大老，下至贩夫走卒，有华人的地方就有金庸。
年《书剑恩仇录》———云烟霜雾的青春忧郁，跌跌撞撞的青春梦想。 年《碧血剑》 年《射雕英雄传》———绝非完满无缺，然而光芒四射。 郭靖如‘铁马秋风塞北（或漠北）’，黄蓉如‘杏花（或桃花）烟雨江南’。恰因南辕北辙，成就珠联璧合。 《射雕》是金庸的第三部作品，至此，金庸眼界始大，感慨遂深。 之前的《书剑》《碧血》只能算作金庸的试笔，写得也还好，终究不过如秋水时至、浩浩汤汤的钱塘江水，至《射雕》，方才望见大海，欢腾怒湃如海宁潮！
年《雪山飞狐》———精巧绝伦的艺术杰作，一字增删不得，情节丝丝入扣、无懈可击。体现了高绝的艺术手腕与深致的古典情怀。 年《神雕侠侣》———此书有金庸笔下最光彩的人物（郭襄），最经典的场景（追日），最感人的对白（‘我的过儿长大了’），但这一切，并不能阻止《神雕侠侣》成为一部支离破碎的作品。 《神雕》文气并不畅顺，情节安排也非一气呵成，‘硬抝’的地方，不是一处，而是多处。 像一件雕塑作品，细部完美。 年《飞狐外传》———《外传》续《雪山》，主题先行，胡斐在这部书中颇具‘高大全’的身姿。 年《倚天屠龙记》——— 张无忌是传自古波斯的‘明教’的教主，却感觉他身上有着基督的真精神：“要爱你们的仇敌。” 基督教与其它宗教一大差异在于对‘一夫多妻制’的反对，而张无忌与韦小宝最有‘多妻’嫌疑。 韦小宝滥情为自己。 张无忌滥情，不想让每个女孩为自己而伤心失落。 张无忌性格不够统一，另外，金庸其他作品武功神奇如张无忌者，不少，但张无忌武功在小说情节发展中起的作用，总嫌太大。 年《鸳鸯刀》———像是今日‘笑匠’们的杰作，刻意搞笑，一点都不好笑。结尾抖出的那个‘包袱’，说是‘仁者无敌’！这个，也不好笑，但是可笑。吾国自古以来，是‘仁者无敌’？还是‘厚黑摄政’？ 。 年《天龙八部》———方死方生，亦枯亦荣。阴阳为炭，万物为铜！ 东挪西借了四句话，聊以塞责。《天龙八部》堪称博大，深感自己对这部作品把握不住。幸好有陈世骧先生那两封写给金庸、主谈《天龙》的函牍在，有此两信，我再说什么，都是妄言、赘语。 年《连城诀》———金庸的《天问》，强烈的质疑、极端的绝望，怀疑一切，厌弃一切。 此书作于年，是金庸创作的转折点。此前八年（55-62），金庸笔下的侠士基本上保持了昂扬向上的精神状态，此后九年（64-72），书中的英雄，多‘彷徨于无地’。 基调接近陀思妥耶夫斯基《群魔》。 年《侠客行》———妙趣天成的童话，浑厚朴拙的佳构。 年《笑傲江湖》———‘不自由，毋宁死！’，献给自由的赞歌，也是挽歌。‘言者无耻，受者无礼！’，投给精神奴役、思想专制的一声冷笑，坚定，却是无奈。 年我最喜欢的短篇武侠小说 范蠡是士大夫阶层的理想人物，《越女剑》，追忆这个民族曾经有过、永远失落的野性与深情。
醉卧华山笑傲九剑（令狐冲）
琅嬛玉仙凌波携语嫣（段誉） 半正半邪独痴温颜（夏雪宜） 雁门雄魂断义薄云天（乔峰） 袁承志：袁某奉陪到底！ ]欧阳克：好，我喝！ 石破天：不是人心叵测，是叵测害了人心！ 狄云：天下的恶人都来打啊，我狄云不怕你们！ 忠血碧染翩翩少年（袁承志） 黑木断岩绣针飞线（东方不败） 书剑恩怨孤执黄衫（陈家洛） 神雕命舛独掌木剑（杨过） 笑苍天一壶酒侠骨柔情难掩 策马凌霄逐鹿中原亦或葬剑 逍遥叹刀锋转酒香散饮恍然 半梦间以天为幔帐尔等同眠 令狐冲：人生在世，会当畅情适意，若什么也不能做，不如及早死了，来得爽快！ 郭靖：敌我不分！该打！ 东方不败：你们的经文要改写！从现在开始，我要你们西方所有经文里的神，统统改成东方不败！ 射虏破幡侠之义坚（郭靖） 倚天名淡屠龙隐颜（张无忌） 霜菊凋瓣夙死同眠（丁典） 紫衣偈言夜歌飞雪漫（胡斐） 逍遥叹刀锋转酒香散饮恍然 半梦间以天为幔帐尔等同眠 踏不尽万重山尘飞扬歌相伴 固守执念行不完悠悠五千年 独孤求败：剑魔独孤求败既无敌于天下，乃埋剑于斯群雄束手，长剑空利，不亦悲夫！ 夏雪宜：重财宝而轻别离,愚之极矣.悔甚恨甚! 乔峰：谁来与我决一死战！ 罚恶赏善石破惊天（石破天） 非圣毁贤碧海桃园（黄药师） 玄铁重剑孤独饮憾（独孤求败） 复兴大燕此局终未全（慕容复）
梁羽生写作功底很深。历史感厚重，文学功底，诗词功底很深【与金庸和大多数武侠不同他笔下的女子多是主角，不是男人旁边的配角，而且有血有肉、封笔之后的金庸并不寂寞，修改原作、赴英国读博士等事件屡屡成为媒体的 与金庸、古龙相比，梁羽生笔下的女主角形象要生动丰满得多。金庸小说的女主角，个性都比较模糊，人气较高的小龙女，除了知道她不通人情世故，与杨过师徒恋之外，再也想不起，她还干了些什么。大多都是没有个性的美女：以阿珂为代表的韦小宝的七个老婆，以王语嫣为代表的段誉的若干妹妹等。所以金庸小说的女主角，金庸也狠，只要是不喜欢男主角的女子，不是出家就是惨死。比如：《笑傲》里的岳灵珊，《连城诀》里的戚芳，碧血剑里的阿九，飞狐外传里的袁紫衣，所以很怀疑金庸老先生年轻时有过严重的失恋【金庸笔下盛产美女，相貌不一，性格也不一，但归根到底，他笔下的女人都不真实，一门心思全都围着一个男主角傻转，打不走骂不走，贱骨头外加厚脸皮。这句话有几分道理相比之下远不如梁羽生，古龙。
梁羽生笔下女性多为巾帼英雄不让须眉，女性形象饱满，这个只有司马翎可与之相比。古龙笔下女性形形色色，各式各样性格不同
新派武侠的鼻祖是谁？金庸吗？不！是梁羽生！虽然金古二人从未谋面，但是他们有一个共同的朋友，梁羽生！没有梁羽生的《龙虎斗京华》就没有金庸，也没有古龙，更不会有黄易温瑞安先生的书分系列的。顺序如下：萍踪系列：萍踪侠影录（精），散花女侠，联剑风云录，广陵剑。白发魔女传系列：白发魔女传（精），塞外奇侠传，七剑下天山（精）。武林天骄系列：武林天骄（精），飞凤潜龙，狂侠天骄魔女（精），鸣镝风云录，风云雷电，瀚海雄风。大唐游侠传系列：大唐游侠传（精），龙凤宝钗缘，慧剑心魔。龙虎斗金华系列：龙虎斗金华，草莽龙蛇传。云海系列：冰魄寒光剑，冰川天女传（精），云海玉弓缘（精），冰河洗剑录，风雷震九州，侠骨丹心。游剑江湖系列：游剑江湖（精），牧野流星（精），弹指惊雷（精），绝塞传烽录。剑网尘丝系列：剑网尘丝，幻剑灵旗。散篇：还剑奇情录，女帝奇英传，武当一剑（精），江湖三女侠。已失传的：武林三绝良好的建议：他最好看的是白发魔女传第一！！一般读者可以丛此书开始读起：白发魔女传塞外奇侠传－七剑下天山－江湖三女侠－冰魄寒光剑－冰川天女传......看到幻剑灵旗，如还想看就接着：还剑奇情录－萍踪侠影录－散花女侠－联剑风云录－广陵剑，等看完了：再看：女帝奇英传——大唐游侠传－龙凤宝钗缘，三十五部梁羽生小说时间前后总表；梁先生一共写过三十五部武侠小说，共贯穿了唐宋明清四个朝代三十五部小说按时间前后排列可从头到尾的看！！唐：女帝奇英传——大唐游侠传－龙凤宝钗缘－慧剑心魔——南宋：武林天骄－飞凤潜龙－狂侠天骄魔女－瀚海雄风－鸣镝风云录－风云雷电——明：还剑奇情录－萍踪侠影录－散花女侠－联剑风云录－武林三绝(未出版)－广陵剑－白发魔女传——武当一剑——清：塞外奇侠传－七剑下天山－江湖三女侠－冰魄寒光剑－冰川天女传－云海玉弓缘－冰河洗剑录－风雷震九州－侠骨丹心－游剑江湖－牧野流星－弹指惊雷－绝塞传烽录－剑网尘丝－幻剑灵旗－草莽龙蛇传——龙虎斗京华三十五部梁羽生小说时间前后总表首先，梁羽生对武侠小说在文学中的地位及其价值给予明确肯定。他指出，作为一种小说流派，武侠小说无疑是中国文学百花园中一朵奇异的鲜花，“应当允许武侠小说存在”。
其次，他认为，武侠小说必须有武有侠，武是一种手段，侠是真正目的，通过武力的手段去达到侠义的目的；所以，侠是重要的，武是次要的，一个人可以完全不懂武功，却不可以没有侠气。
再次，他认为，写好武侠小说，作者只有具备相当的历史、地理、民俗、宗教等等知识，并有相当的艺术手段、古文底子，而且还要懂得中国武术的三招两式，才能期望成功。撰写者的创作态度应当端正。他在年应新加坡写作人协会的邀情作演讲时，介绍了自己创作武侠小说所作的努力：一是努力反映某一时代的历史真实；二是着力塑造人物的性格；三是力求加强作品的艺术感染力。
他对武侠小说的态度仍是明智的、公允的。他曾对大陆一度兴起的盲目的泛滥的“武侠热”泼过冷水。
金庸、梁羽生、古龙武侠风格比较
一、小说内容选取的比较：
金庸、梁羽生的武侠小说都注重历史事件的重现，就这一点而言，金庸的表现尤为突出；梁羽生则是把虚构的人物来强化历史氛围；古龙的小说却是基本抛开了历史背景，用感性来直探人生。
二、小说武功特点的比较：
金庸小说的武功，融中国武术和诸子百家文化等传统文化于一炉，境界高深、神奇莫测；而梁羽生小说的武功，一招一式，细腻逼真；古龙小说的武功则以“怪招”取胜，重境界而轻招式。
三、小说人物性格特点的比较：
金庸小说人物具有“一半是野兽，一半是天使”的矛盾复杂性格；梁羽生小说的人物性格则更贴近生活，凸显真实人性；古龙小说多写变态人格，体现神秘怪异的人物性格。
四、故事情节构思的比较：
金庸小说往往开篇平平，随着事件的发展，而神奇莫测地展开，故引人入胜、扣人心弦；梁羽生小说是开篇引人，中间则是暴风雨前的平淡，结局而荡气回肠；古龙小说的故事情节，曲折而动人。
五、作家语言风格的比较：
金庸小说的语言，典雅古朴、生动活泼、富于变化，且又诙谐逗趣；梁羽生小说的语言，以章回小说的形式来陈述，多用诗词歌赋和民歌俗语，富有神采；古龙小说的语言则是多采用短句，力避平铺直叙，挥洒肆纵。
金古温梁并称，如今三位大侠就都已经故去，四大名捕同样影响了几代人。金庸封笔，古龙逝去之后唯一撑起武侠世界的人物。
，一部看的把我魂都丢了，堪称精品。不过他还有许多经典之作。萧逸文笔很好，善于感情描写，不过有些故事结局比较悲伤。我看了之后给我一种不一样的武侠感觉。萧逸,原名萧敬人，年生，山东荷泽人，幼年在南京长大。年全家到台湾，先后在台湾建国中学、台湾海军军官学校，中原理工大学化工系就读。年移居美国洛杉矾好莱坞。他自幼酷爱文学，年以处女作《铁雁霜翎》步入侠坛。60年代，他主要受王度庐影响，写情而缠绵哀婉。70年代他试图加进历史的大背景，但受还珠楼主等的武功幻想却很多。70年代后期，他“逐渐理出一条属于自己的写作方式”，超越“新艺侠情”、“奇幻仙侠”再口头走“超技击侠情派”之路，注重气氛的营造和人性的冲突，在武力方面尤以运用了现代光学等原理的阵法描写形成特色。他不大满意“新派”的“突破”，是极少数未受古龙影响的名家之一。他在接受记者采访时说：“从《甘十九妹》和《马鸣风萧萧》开始，我便有种觉悟，想将写作路线趋向有关人性的描写，阐释入性中种种的问题。就我个人来说，我并不赞成时下所说的突破，我觉得人性本身就是一个突破，只要作者能够观察深刻、阐释精细、照顾到别人切忽略的层面，那你便随时都在突破。”（《侠歌——萧逸先生访问录》，中国友谊出版公司年版《甘十九妹》附录）。这一点，使他的武侠小说的独具特色之处。他在接受记者采访时说：“从《甘十九妹》和《马鸣风萧萧》开始，我便有种觉悟，想将写作路线趋向有关人性的描写，阐释入性中种种的问题。就我个人来说，我并不赞成时下所说的突破，我觉得人性本身就是一个突破，只要作者能够观察深刻、阐释精细、照顾到别人切忽略的层面，那你便随时都在突破。”（《侠歌——萧逸先生访问录》，中国友谊出版公司年版《甘十九妹》附录）。这一点，使他的武侠小说的独具特色之处。
自“新派”武侠没落至今，有许多作者仍不断地努力着，希望能吸收外来技巧、创新格局，或是能更具现代感、更能成为世俗接受等方式，试图为武侠开荆辟路、再注新血。然而一则大势所趋，更刺激眩目的流行产物渐占上风；一则努力的成果不彰，成功者鲜矣。有者太强调文字技巧的创新，而与大众阅读习惯脱节；有者过于世俗化，或大量夹杂现代语，风味尽失，或过趋于俗，沦为插科打诨，低劣不堪。如何在创新、通俗，并保持原味、显现属于中国武侠独有的风格之间取得平衡，一直是当今武侠创作者面临的课题。 而黄易的作品给读者的感受，是颇具现代感的。鲜明的文字与明快的节奏，将情节烘托得有若一幕幕动感的画面，浮现于读者的脑海中，使人如同身历其境。但是赋予这些小说灵魂的，却是最中国的哲学与传统文化。他的见闻极为广博，对艺术、天文、历史、玄学星象、五行术数皆有相当深入的研究，更精研周易、佛理、各家思想等，使他能在经营创新的题材和文字时，依然能不悖中国武侠之传统精神。黄易深受司马翎的影响，首重气势，如果说早期，梁、金的作品中，成人后大多数人的武功已成定势，丘处机奈何不了梅超风，那他永远在任何时间和地点都只能打成平手。一场华山论剑后，敌我双方的争斗就变成算术题般简单了。我的排名高手和小弟多，你就等着挨扁吧！人的潜力一无所知，而中华武术重视精气神的完美结合。当黄易在其中加入了时间、体力、精神状态等元素。大大提高了武侠小说可信度。他的大唐双龙传，寻秦记！不得不提这个人，能够在金庸古龙的“阴影”下，将玄幻和武侠融合，开创“浪子异侠”的先河，本身就可以被称为一代宗师！，不过他的穿越比其余写穿越的好。对于历史的理解也是与众不同，见解独到，却发人深省。
寻秦记堪称精品我相信看过的人很多，我实在佩服项少龙，美蚕娘：，刚见面就发生了关系，不过两人只相处了几日项少龙遍走了。在项少龙初到战国时代随乌家管家陶方赴赵国邯郸后，返回桑林沟，后来改嫁。，与项少龙在未相见。白彝女子，美蚕娘走后，即与她发生了鱼水之欢，而后就走了舒儿：被乐乘、赵穆、连晋奸杀。让项少龙非杀连晋、赵穆、乐乘不可。素女：被少原君侮辱自杀。让项少龙痛恨少原君。赵倩：赵国三公主。从项少龙从魏国盗走《鲁公秘录》到返赵擒获赵穆期间的妻子。在项少龙遭吕不韦第一次陷害的出访路上被人杀死。赵倩之死对项少龙造成严重打击，使他第一次萌生退隐之意，在赵倩死后一年时间内都躲在牧场，避开咸阳政治。亦使项少龙再也不想碰女人了。春盈、夏盈、秋盈、冬盈：乌廷芳的婢女。在项少龙遭吕不韦第一次陷害的出访路上被人杀死。翠绿、翠桐：赵倩的婢女。因赵倩被杀而自杀。婷芳氏：从项少龙宫廷比剑胜连晋到成功助乌家迁到咸阳期间的妻子，在项少龙赴赵擒赵穆的一年里病死。小昭等八女：赵雅的婢女。在信陵君派人火烧赵国王宫盗取《鲁公秘录》中被火烧死。让项少龙痛恨信陵君。善柔：田单让项少龙误以为善柔刺杀田单失败自杀。“善柔之死”对项少龙造成继赵倩之死后的第二次严重打击，使他全方面活动以谋杀田单。后来项少龙发现善柔没死，仍全力对付田单，却只能杀掉田单的替身，被田单返回齐国了。善柔在项少龙到楚国助庄夫人复国（滇国）及助李园政变（消灭春申君集团）时再遇项少龙，和项少龙一起回咸阳，后来又离开项少龙改嫁齐国解子元。赵妮：赵奢的老婆，赵盘的亲娘。被赵穆侮辱后自杀。让项少龙非杀赵穆不可。赵妮对项少龙的另一个重大影响是，让项少龙把赵妮的儿子赵盘变成秦始皇。赵雅：赵括的老婆。因曾背叛项少龙怕让乌家反感而待在魏国大梁。后来被项少龙下属（好像是乌果）接回咸阳，但已病重，死在项少龙怀里。赵致（善致）：从项少龙返赵擒赵穆后到归隐后的妻子。纪嫣然：从项少龙返赵擒赵穆后到归隐后的妻子。乌廷芳：从项少龙宫廷比剑胜连晋到归隐后的妻子。琴清：从项少龙第二次成功击退吕不韦派人假作马贼袭乌家牧场开始到归隐后的妻子。田贞、田凤：从项少龙返赵擒赵穆后到归隐后的婢女。附对项少龙有好感的女人：*郭秀儿：对项少龙有好感，赠玉给项少龙表情意。因父亲郭纵（赵国铁商）有离开赵国到楚国自保的意向，而嫁给楚国国舅李园（春申君的死对头）。*韩晶：韩国贵族，嫁给赵国孝成王当王后。在项少龙扮马痴董匡时，和项少龙有一段暧昧之情。项少龙成功擒获赵穆后，假作董匡已死。韩晶得讯，三天吃不下饭。孝成王死后，韩晶支撑起赵国的大局。*平原夫人：平原君的老婆。在项少龙送赵倩赴魏国出嫁的路上，与项少龙有一段暧昧之情。*庄夫人：滇国国后，因为项少龙无条件助她复国而对项少龙心生爱慕。*李嫣嫣：李园的妹妹，楚国国后，因为项少龙无条件助她擒获李权、李应、春申君，对项少龙心生爱慕。*三大名姬：凤菲，石素芳，兰宫媛。都对项少龙很有好感。
黄鹰
本名黄海明（.10.28——？），又名黄明（另有一说王明），另有笔名“卢令”。年10月28日生于北京。原籍广东中山。童年来港。读中学时就开始撰写武侠小说。其创作风格受古龙影响颇深，以接写古龙《惊魂六记》成名。代表作《天蚕变》、《大侠沈胜衣》系列。其中《沈胜衣》还被“丽的映声”改编为电视剧。另有“僵尸系列”小说与余无语并列鬼王。 黄鹰是公认传承「古龙风格」最逼真、最传种的武侠名家，文字之优美、意境之优雅、设想之奇绝、节奏之明快，均直追古龙盛年时的诸部名著，但可悲的是，很少有人知道黄鹰这个人，对于一个出色的武侠小说家来说，这无疑是一种悲哀，他就像是古龙的影子，一样的才华横溢，一样的“武功卓绝”，一样的英年早逝。有很多人说，黄鹰如果不是早逝，“梁、金、古”之后的武侠世界绝不会让温瑞安，黄易专美。但很可惜，这一说法已经无法证实。“不读金古柳，枉在世上走"在武侠天地里,的确有这么一句话.当然这句话有打广告嫌疑】柳残阳本名高见几，年生，山东青岛人。年出版处女作《玉面修罗》，到年左右逐步建立起独具一格的“铁血江湖派”风格。帮会写法模仿郑证因，但发展出另一种江湖声口；武打艺术模仿还珠楼主，只是将斗法化为过招。多写独行侠盗或职业杀手的血性与孤愤，“只见二义，不计生死”！柳残阳作品创作年代先后排列为：《玉面修罗》（年，处女作）《修罗七绝》《天佛堂》《金雕龙纹》《金色画具》（《荡鹰志》）《博命巾》《骠骑》《银牛角》《血笠》《七海飞龙记》《千手剑》《天魁星》《霸锤》《神手无相》《断刃》《渡心指》《枭中雄》《枭霸》（《青衣燕铁衣》）兄弟作）年以后出版，为柳残阳风格成熟之标志）、《大煞手》《大野尘霸》（《冤月刀》）《鹰扬天下》《幻剑毒刃》《铁血侠情传》《山君》《煞威棒》《伤情箭》《傲爷刀》《拂晓刺杀》《大雪满弓刀》《凤凰·罗汉·坐山虎》《火符》《十方瘟神》《天宝志异》《血魂山之誓》《沥血伏龙》《血刀江湖载酒行》《关山万里一飘客》《烈日冷鹰》《牧虎三山》《巨灵出阵》《血祭八荒》《明月不再》。现在的他，似乎已经江郎才尽！不过值得一提的是，他是继还珠楼主之后，唯一一个文武双全的武侠小说家。善于写侦探类型武侠，武侠四大家之一。最有名的，等港台武侠小说大师，马来西亚华侨，诗人出身，在台湾大学中文系就读时曾组织学生运动，在台湾坐过政治牢，后流亡东南亚各地，定居香港。温瑞安以“武侠小说的文学化”为己任，文笔好得令人叹为观止。代表作有《说英雄谁是英雄》系列等。平江不肖生等人上世纪二十年代至四十年代末，武侠小说盛极一时，据魏绍昌所编《鸳鸯蝴蝶派研究资料》的不完全统计，当时作者有一百七十多人，作品六百八十八部之多，出版地主要是在上海、南京和北平、天津，时有南派和北派武侠之称。南派以平江不肖生最负盛名，所作《江湖奇侠传》风靡一时，读者甚众，《江》一书被视为近代武侠小说的先驱。后来《江》被上海明星影业公司拍摄成电影《火烧红莲寺》，连拍十八集，放映时造成万人空巷情势，影响更大。平江不肖生另外还撰有十三部武侠小说，其中《近代侠义英雄传》最有价值，书中人物大刀王五、霍元甲、赵玉堂、山西老董、农劲荪等都是历史上确有其人的。除平江不肖生外，顾明道是另一个南派武侠小说大家，他的《荒江女侠》被改编成电影和京剧后，几乎家喻户晓，人皆知有方玉琴、岳剑秋“琴剑”二侠。当时，南派武侠人才济济，还有诸如文公直、姚民哀、张冥飞、陆士谔等人也是著作颇丰的。北派武侠小说家人数不多，但都十分有影响，如赵焕亭、宫白羽、郑证因、朱贞木、王度庐、还珠楼主等，都是赫赫有名的。赵焕亭创作武侠小说时间比较早，与平江不肖生齐名，人称“南向北赵”，其代表作《奇侠精忠传》可与《江湖奇侠传》匹敌，足见影响力之大。宫白羽本是不屑写武侠小说的，但为生计所迫，无心插柳却成荫，创社会武侠一派，成为武侠小说大家。他借大仲马和塞万提斯的创作方法，运用新文艺的技巧进行写作，写出了自己的风格，代表作《十二金钱镖》，深深影响了后来港台的新武侠创作。郑证因作品甚丰，有八十八部之多，影响最大的当是《鹰爪王》。《鹰》与当时宫白羽的《十二金钱镖》齐名，但《鹰》江湖色彩更浓，江湖风云、武林秘闻、门派纷争、场面结构、情节复杂都胜过《十二金钱镖》。古龙在《关于武侠》中认为郑“写作路线，仿效的人虽不多，但是他书中的技击招式，和帮会规模，却至今还在为人所采用，所以他无疑也是有一派宗主的身份”。朱贞木也是北派武侠小说家代表人物，著作颇多，《七杀碑》、《罗刹夫人》是其代表作，写作技法与郑相似，同属技击派武侠小说，但文采俊爽活泼尤胜于郑。王度庐是个善写情的武侠小说家，他的作品被称为言情武侠，所作“鹤——铁④”系列小说影响深远。王率先把文艺小说写法带进武侠小说，其作品风格清新，自成一派，而且写情细腻，结构严谨。他开创了“武戏文唱”新格局，以外在的刀光剑影转向人物内心深处，以情感冲突代替了以前的门户、正邪事件纷争，这一点，对后世武侠小说创作影响尤为巨大。《江湖奇侠传》的盛况，引来还珠楼主李寿民的争雄之心，于是就有了《蜀山剑侠传》。《蜀山》显示了作者丰富的想象力，作者对儒、道、佛都有研究，化用于小说创作，使之异彩纷呈，精光四射。这部小说光怪陆离，异想天开，奇幻曲折，变化万端，其神怪荒诞程度，远远超过《西游记》和《封神演义》，使它达到神魔小说的最高峰。《蜀山》原计划写满一千万字，到年底共出书五十五集，近四百万言，实是荒诞浪漫武侠的巅峰之作。以单部作品而论，《蜀山》无疑是中国武侠小说史上最耀眼的一颗明星。还珠楼主代表了民国武侠荒诞怪异的一派，融合神话、志怪、剑仙、武侠于一体，进行高度艺术化的想象发挥，尤其是各种剑仙神术、奇幻法宝，显示了天纵奇才的大气魄，对后世武侠作家影响巨大，几乎无人可以企及.主要作品为《蜀山剑侠传》系列，这可是仙剑奇侠传的背景来源啊。
白羽白羽的特点，和还珠楼主不同，他接受西方文学的影响较多，因此，在人情冷暖中饱含着一种对社会现实的反讽和批判精神；同时用看社会的眼光写武侠，又开创武打新风，塑造一个社会化的“武林”。
郑证因郑证因特点一是江湖，一是武功。写江猢则谙熟江湖门道，精通帮会的组织和戒律，在他笔下展开了一个广阔纷坛的江湖世界。写武功则因他本人是武林高手，一一写来，神态逼真。无论内外功夫、长短兵器，施展应用，巧妙谙熟；至于写暗器轻功，更是出神入化。郑证因小说的总体风格，则偏向于粗犷豪放、刚烈火爆，有一股江湖豪杰的英雄气。
王度庐王度庐以写悲剧侠情胜。王度庐能够充分把握江湖儿女内心的矛盾、人性的挣扎、爱恨交织的复杂情境，写情则缠绵悱恻、荡气回肠，写义则慷慨侠烈、血泪交迸，使“剑胆琴心，侠骨柔肠”的书剑名士之气和恩仇江湖之情深入到武侠小说的灵魂深处，是武侠小说发展史上所不可忽视的。
朱贞木
朱贞木被后人称为“新派武侠小说之祖”，他的特点，在于集大成而予后来者以众多的启迪。其一是吸收奇幻派的瑰丽神奇于现实的江湖世相之中。其二是吸收侠情派的缠绵婉约于江湖的壮烈凄艳之中。其三是吸收历史派的沉雄厚重于小说的虚构幻想之中。其四是在武功领域开创了许多奇功，为后代所继承。其五是“一床数好”和“众女倒追男”的新派武侠模式。
武侠小说的新生；朱贞木开发出众女倒追男，一床多好模式，让很多后来的港台武侠小说家模仿朱贞木作品集 《七杀碑》《虎啸龙吟》《蛮窟风云》《罗刹夫人》《庶人剑》《塔儿冈》《艳魔岛》《玉龙岗》《飞天神龙》《龙岗女侠》《苗疆风云》《五狮一凤》《闯王外传》《翼王传》
在金庸封笔，古龙未出的时候，他是唯一填补空白的英雄，那个被人称为武侠黄昏的年代，卧龙生拯救了整个武侠台湾武侠“四大天王’及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”古龙后来居上。原名牛鹤亭，年生于河南南阳县镇平镇。少年时就读于卧龙书院，后投身文学，逐以此为笔名。年发表第一部武侠小说，从此一发而不可收，至今已写了39部武侠小说。卧龙生早在六十年代就是台湾的“武侠泰斗”，名列“台湾十大武侠小说家”之首。其代表作有《飞燕惊龙》、《玉钗盟》、《无名萧》、《金剑雕翎》、《岳小钗》等。年卧龙生先生病逝于台湾《梦幻之刀》为其封笔之作
卧龙生的小说比较古，属于新派武侠中循规蹈矩的那一种，他的武侠小说没有新的变式，，或称霸，或寻宝，或报仇。而卧龙生的优点在于其博大，其没有特点，在人物的描写中，正直，真诚，傲岸，深沉，这些中国人的灵魂特点得到了具体体现。那是其作家人格魅力与力量之所在。在他有些作品中那种逼人的豪气与血性，力度与温情的融为一体的风格特点(见《铁剑玉佩》《天龙甲》)假如你能深入的读卧龙生的小说，你可以感觉到其作品中那种对人性的称赞，对正气的渴望，对智性的赞赏，对勇与力的追求。卧龙生对女性的描写也很好，赵悠兰，白惜香，朱若兰等女性人物的塑造，还有对爱情那种荡气回肠的诠释，都集聚匠心。大侠古龙曾经说过：“情节的诡奇变化，已不算是武侠小说中最大的吸引力，但是人性的冲突，却是永远有吸引力的。”卧龙生的小说几乎是靠情节取胜的，但是小说中人性的描写也毫不逊色，在《试马江湖》中秦快的描写，尤其经典，冷，热。刚。柔。邪，正。各种品格集于一身，其善与恶的人**锋，苦痛与欢欣的生命体验，读后都能使人的灵魂为之震撼。
卧龙生对武侠小说发展的贡献，主要有三个方面：第一，他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法，郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器，王度庐的悲剧侠情，朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等，成功地博采众长而融于一体，开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格，成为一代“武林正宗”。第二，由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构，成为60年代台湾武侠的普遍模式，影响至为深远。第三，他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题，虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》，却使它在武侠小说中普遍推行开来。
司马翎，原名吴思明，广州汕头人，台湾武侠新派宗师，台湾武侠界三剑客之一，曾被誉为还珠以下，金庸以外最聚才华的武侠大家，此话虽然有失偏颇，但也显示出其深厚功力，有一则故事说明了着一点，，金庸小说《射雕英雄传》因为与xxx的只识弯弓射大雕有牵连，在台湾被封杀，出版商认为当时只有司马翎可与之比肩，于是冠与司马翎的名字出版。足见当时司马翎的风靡程度与金庸不相上下。司马翎一生作品三十余部，年留下半部《飞羽天关》撒手尘寰，奈何天才薄命，英年早逝。这与他的小说不为大陆读者所知的原因。 司马翎在当时影响力最大。博学多才，擅长写情写欲、斗智斗力。特别是描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变、虚实相生的武打艺术，均独步一时。而其早年首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，已近乎“道”——与金庸、古龙一脉相承的“无剑胜有剑”说法，有异曲同工之妙，甚而犹有过之。同辈名家受其影响、启迪者颇多，如古龙、上官鼎、易容、萧瑟等皆是。
可惜司马翎未能持盈保泰；其创作后期虽有《剑海鹰扬》这部超卓巨著为武侠小说大放异彩，但此后即逐渐走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以“天心月”笔名所撰《强人》系列作品，业已欲振乏力，江郎才尽了。
司马翎的作品集聚小说的艺术美，蕴涵者丰富的学识，除了纯文学和儒道佛三家的学说，举凡天文，地理，医卜，星相，古玩，字画等杂学也是无所不包，且均能恰倒好处的融合于书中情节中，并往往加入自己独到的见解，又完全没有学究气息妙不可言。司马翎英华内敛，文采汪洋，才华横逸，新旧兼容其书中描写的最好的当为人，从大侠名宿到弱女孤雏，从巨奸大恶到市井无赖其在人性男女，人生社会等方面也描写甚深。他的作品充满了推理，斗智，及谋略的色彩。但是不象日本推理小说及西方推理小说为了推理而推理，他的推理乃是借者书中人物的日常生活来来表现，人物之间的互动随着脑中的思考一步一步的细腻的展现出来，合情合理。复杂得人性在此显微镜式的剖析下清楚的呈现出来，结局或许出乎意料，但是过程绝对平时合理，司马翎先生的后后继人大侠古龙在推理武侠上的成就可以说是受到不少启发的。司马翎的小说描写男主人公，大都没有女主人公丰满，他的描写女人之间的斗智几乎是武侠小说中最好的，其中女人的社会地位也明显高于其他武侠小说家，大概只有梁羽生可以与之相比吧!司马翎丰沛的创造力也淋漓尽致的体现在武侠中，创意十足的武学诠释，在《帝疆争雄记》中将诗词化如鞭法中，另人叹为观止，在《饮马黄河》中将绘画泼墨笔法的意境融入剑法中又是更近一层，其武学中精神境界的描写(以意克敌等)，对后期古龙，黄易等启发甚大，古龙的作品中对意的描写，黄易则更甚，他的名作《覆雨番云》中慈航静斋美女秦梦谣几乎就是，司马翎作品《剑海鹰扬》中听潮阁仙子秦霜波的翻版，同样对剑道的追求，同样的不食人间烟火。所以古龙说司马翎是自己的前辈，上官鼎称司马翎是天才型作家。可以这摸说，司马翎可能比不上金庸，但是他绝对是台湾武侠界成前启后的一代大家。
慕容美，本名王复古，江苏无锡人。台湾武侠作家有作品二十余部，与司马翎，卧龙生合称三剑一美。年逝世。慕容美的武侠小说在作品中的侠义精神有其独特的内涵，他书中主人公既不是《射雕英雄传》中郭靖那样的为国为民的大侠，也不是《小李飞刀》那样象追求内心的剑侠，而是把侠义精神引向人间，平平淡淡的芸芸众生，正是因为平常，所以才更真实，更有独特的艺术魅力.
在其小说《十八刀客》中的张弟，只不过是想成为个一个著名的刀客，白天星帮助他实现了这一梦想《黑白道》的司马玉龙只不过要洗清自己的罪名，《关洛少年游》中的追魂叟，把的来的银钱送给贫困人家，自己却吃别人的剩饭，《快刀兄弟》中想建立一个桃花源式的地方，来收养天下孤儿，行侠仗义似乎并非是顶天立地的大豪杰，大英雄，你我他，也许是生活中的每一个人都能作到。其实武侠世界，江湖世界，也是我们生活真实而又曲折的体现，慕容美的武侠小说也这正是体现了着一点。
慕容美古典文学功底深厚，文史皆通，对茶道，棋道，书画等等均有修养。恐怕在着一点上，武侠小说家中只有金庸与梁羽生才能比的上他。于是连带他的小说也很诗情画意，这从其作品的名字上就可以象《秋水芙蓉》，《金步摇》，《翠楼吟》《烛影摇红》等等。这些乍看之下不象武侠，温柔雅致，如诗如画。慕容美的武侠小说注重追求人物情节，与故事乃至语言风格的变化，而且他的写作风格也确实多变，《血堡》奇幻多变，《无名镇》细腻自然，《十八刀客》流畅紧凑。其故各具特色。
香港四大才子之一，。卫斯理的作者呦。
一是他的《六指琴魔》，二是他曾代金老写过一部分《天龙八部》，三是那幅挽联“世上无古龙，心中有古龙
诸葛青云师法还珠楼主，但走的路子并不是仙幻奇侠派的，而是才子佳人一派，诸葛才华横逸，想象奇诡。其作品文字笔法，写景状物，人物情节，引人入胜。其行文优美，文采风流，如诗如画。诸葛青云的文学功底相当深厚，对传统文学颇有造诣，象琴棋书画，诗词歌赋之类中国传统文化艺术皆信手而来挥洒自如，因此有台湾才子佳人第一人之称。在武侠界可能只有梁羽生可以与之比较，被武侠界誉为台港双壁，就是金庸，单论国学，也不是诸葛的对手。在《紫电青霜》中作者以流传千古的《满江红》《正气歌》之慷慨悲歌来对抗邪魔的《六贼妙音》别出心裁，文中的祭剑一节，可谓构思不凡，匠心独运。
台湾武侠小说“四大天王”及“三剑客”之一。本名张建新，年生，山西解县人。台湾省立中兴大学法商学院毕业，国学根底颇为不错。年出版处女作《墨剑双英》，不久即以《紫电青霜》《天心七剑荡群魔》姊妹篇成名。前期作品一部分均以“剑”为名，一部分则大发雌威，又女性为名。年出版《夺魂旗》，模仿金庸而“东、西、南、北、中”一番，乐此不疲；其尸骨血胆，使销路激增，对以后的“鬼派”起了不好的促进作用。诸葛青云早年与卧龙生齐名，并称“武侠泰斗”，但其实略逊一筹。尤其在创作态度方面，他早年《江湖夜雨十年灯》就先生找古龙、倪匡代笔，由司马紫烟续完；晚年《阴阳谷》为色而淫，就更是等而下之了。诸葛青云真作63部：《八菩萨》《霸王裙》《百灵城》《白头吟》《大情侠》《夺魂旗》《浩歌行》《梅花血》《俏罗刹》《生死盟》《五霸图》《血连环》《阴阳谷》《朱唇令》《傲笑江湖》《霸海争雄》《百劫孤星》《半剑一铃》《北令南幡》《碧落红尘》《碧血凤凰》《碧玉青萍》《姹大双雄》《大宝传寄》《豆蔻干戈》《丰都玉女》《鬼斧神工》《黑煞鸿门》《红剑红楼》《剑道天心》《剑海情天》《剑戟公侯》《动人红莲》《金手书生》《九剑群花》《九劫燕友》《龙虎风云》《龙在江湖》《墨剑双英》《墨羽青骋》《孽剑慈航》《咆哮红颜》《霹雳蔷薇》《杀伐世家》《神剑山庄》《石头大侠》《书剑春秋》《弹剑江湖》《铁板铜琶》《铁剑朱痕》《万里江湖》《五霸七雄》《五凤朝阳》《武林八修》《武林七杀》《武林三凤》《血掌龙幡》《玉女黄衫》《折剑为盟》《紫电青霜》《四海群龙传》《孤星·冷月．寒霜》《洛阳侠少洛阳桥》《江湖夜雨十年灯》《十二神龙十二钗》《天心七剑荡群魔》《一剑光寒十四州》《英雄长剑美人情》。 诸葛青云在其成名作《紫电青霜》中，塑造了名冠“武林十三奇”的诸、葛双仙，即不老神仙与冷云仙子。虽为小说中虚构人物，实乃作家本人“诸葛青云”之自比。的确，自年，诸葛青云涉足“江湖”，发表处女作《墨剑双英》，于次年便推出其成名作《紫电青霜》、《天心七剑荡群魔》姊妹篇，名噪“台港”，为其赢得巨大声誉，成为台湾早期武侠作家中名家中的名家，与卧龙生齐名的。60年代初，古龙刚事创作，因情节内容难脱窠臼，遂向金庸、诸葛青云“取经”，学习文采诗意，并重人物刻画，从而使古龙独辟蹊径，终成“新派”大家。 自50年代勃兴的台湾武侠小说，其名家既能融合“北派五大家”之优长，又能各出机杼，转形易胎而作。诸葛青云为其中佼佼者，作为还珠楼主的私淑弟子，他才华横溢、想象奇诡。其作品文字笔法、写景状物、人物塑造、奇禽怪兽与玄功秘艺等等颇得还珠神韵，又能创新发展，因而更能引人入胜。其珠圆玉润之优美行文，如诗如画之境物描摹，台湾无人能出其左；说到奇幻，诸葛青云虽不写飞剑侠客、神魔斗法，却另有奇妙，更具魔幻、奇异的色彩。在《紫电青霜》中，白鹦鹉不仅能作人言，且清音婉转，颇具辩才，更能与人谈诗；而以流传千古的《满江红》、《正气歌》之慷慨悲歌破邪魔的“六贼妙音”真可谓奇思妙想、别出心裁；文中“祭剑”、“三蛇生死宴”之诡怪生猛无不出人意料，使人大开眼界。不凡构思与匠心独运处，非大家不能为也。 诸葛青云善写情事，其“风流多情”直接承继于北派“言情”高手朱贞木。然而“情”到了诸葛青云手中，更显恣肆浪幔，更显风流多元。可谓青出于蓝而胜于蓝。其前期作品如《半剑一铃》、《折剑为盟》、《铁剑朱痕》、《弹剑江湖》等书，均以“剑”为名；而后的作品如《豆蔻干戈》、《玉女黄家》、《劫火红莲》、《五凤朝阳》、《红剑红楼》、《咆哮红颜》等，则皆有红粉妆点。利剑配佳人，刚健衬袅娜，摇曳多姿的人物故事，总离不开一个“情”字。或天使之爱如出水芙蓉纤尘不染，或情人之恋如火如荼灵肉合一，皆风流蕴藉，令人心仪；而温馨漫缈的少女情怀，醇香迷人的烈妇心态，以及欲壑难填的淫娃荡妇之柔肌媚骨、冶艳狎姿，更是刻画入微、纤毫毕呈。诸葛青云写有情人以“情”入手，写无情者之阴狠毒辣、狰狞恐怖也是因“情”而生。所谓荼毒生灵者也是“由情生孽”。颇得先辈佛学心法之妙。盖佛家所谓七情即指：喜、怒、忧、惧、爱、憎、欲。端的好一个“情”字了得。 同时，诸葛青云国学功底深厚，对传统文学颇具造诣；因此，能充分发挥其“文采风流”的专长，小说写得潇洒俊逸、文采斐然。像诗词歌赋、琴棋书画之类中国传统文化艺术，诸葛青云总是信手拈来，挥洒自如。正惟其善写文采风流的江湖儿女私情，又满篇的诗词歌赋，才有台湾“才子佳人第—人”之誉。此与香港名家梁羽生同好，堪称台港“双璧”！
上官鼎】
上官鼎是刘兆玄、刘兆黎、刘兆凯三兄弟的共同笔名，暗寓三足鼎立之意，而以刘兆玄为主要执笔人。刘兆玄，年生，湖南衡阳人，台湾大学化学系毕业，年获得加拿大多伦多大学化学博士学位，回台湾后历任清华大学副教授、教授、清华大学校长，兼任《科学杂志》总编辑，著有无机化学研究专著20余种。年起，出任台湾“行政院国家科学委员会企划处处长”。年至年，任清华大学理学院院长。年至年2月，任清华大学校长。年3月起，任台湾“交通部”部长。年8月，当选为 中央委员。年6月任台湾“国家科委主任委员”。年任台湾“行政院副院长”，年5月20日卸任，出任东吴大学校长。年5月20日，担任 政府“行政院长”。年9月7日，辞去“行政院长”之职。年1月接任台湾文化总会会长。上官鼎的武侠小说，为其早年之事，始于60年代初应征代古龙续写《剑毒梅香》，接着以《沉沙谷》一局成名。上官鼎之作，文笔新颖但武打仍不脱旧的传统，又因三兄弟合写而难免有不能自圆其说之处。年，刘兆玄出国留学，“登报宣告封笔”，以后便专心化学，不再复出。上官鼎作品十部：《芦业侠踪》《剑毒梅香》（《河洛一剑》）、《长干行》《沉沙谷》《铁骑令》《烽原豪侠传》《七步干戈》《萍踪万里录》《侠骨头》《金刀亭》。
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本名蒋林，台湾“超技击侠情派”武侠作家。六十年代初尚在军队服役期间写了《傲啸山河》，开始了武侠小说创作。后写《古剑忏情记》、《大地龙腾》、《京华魅影》，逐渐知名。有作品80多部。
八荒龙蛇八极游龙霸海风云碧血江南草莽芳华草泽潜龙大刺客大地龙腾断魂血琵琶恶江湖风尘怪侠风云五剑锋镝情潮锋刃绮情缚虎手盖世侠侣古剑歼情记古剑强龙故剑情深横剑狂歌红尘碧玉湖汉群英虎胆雄风护花人幻剑情花幻影情刀剑底扬尘剑海情涛剑海腾龙剑垒情关剑啸荒原剑影寒剑影迷踪剑在天涯江汉屠龙江湖猎人蛟索缚龙矫燕雄鹰金门圣女京华魅影九华腥风绝代枭雄冷面刀客怜花印佩凌风飞燕龙虎风云榜莽野神龙莽原魔豹魅影魔踪魔剑惊龙魔女情潮女浪子蟠龙踞虎霹雳天网情剑京华情天炼狱杀手春秋四海鹰扬四海游骑天涯江湖路铁汉妖狐亡魂客亡命客我独行无情刀客有情天五岳狂客武林情仇匣剑凝霜侠影红颜小魔神邪道笑魔邪神传星落九天血剑兰心逸凤引凰斩天斧浊世情鸳醉杖门生
如；东方玉，陈青云，等等不做介绍了
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