文

老宫

世界杯激战正酣，与此同时，上影节上大佬们围绕中国电影工业化之路怎么走展开着激烈交流，白天没聊够的，晚上小龙虾店约起继续探讨......

这些看似不搭界的事物，组成了当代中国社会的文化体验。到底什么才是能代表中国，代表我们生活的文化符号？佛系，皮一下还是“爱菊”？在昨天举办的“新文创：共建影视产业链条打造中国文化符号”论坛上，来自影视文娱行业的嘉宾大咖们，纷纷提出了自己的见解与展望。

腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO程武开场便分享了一组数据：“美国凭借《钢铁侠》、《阿凡达》这样的作品和IP，以全球大概6%的电影数量，占据了全球8成左右的电影放映时间。而在里约奥运会的闭幕式上，我们看到日本作为下届承办国用马里奥来呈现8分钟演出，可见IP不仅能够带来巨大经济效应，同时也是国家形象、国家文化软实力的重要承载。”

反观中国，虽然目前优秀的影视作品日益涌现，但“必须承认和文化产业发达的国家相比，我们还缺少真正具备国际影响力的文化IP”。如何打造符合当代中国精神、具备国际化视野的新文化符号？也许这是未来一段时间，中国影视创作者以及平台需要长期思考的问题。

「中国经济腾飞了，

文化影响力却依然稀缺？」

什么是最能代表中国影响力的IP或文化符号？

交流中，著名监制、导演、编剧、制片人黄建新的感受是功夫片，以及上世纪30年代以来的一些现实主义题材电影。前者蕴含传统文化和由历史延伸的想象力，后者映照现实，寄予当代社会的人际关系与心理情感。

一个共识是，中国之外的世界对中国充满了好奇甚至是焦虑，他们急于去了解一个经济高速腾飞的社会下，当代中国人的真实写照，而不是奇诡武侠中的刀光剑影，或者几乎与“落后”挂钩、充满猎奇感的乡土戏。

年，一部纯拍摄动物的自然电影《我们诞生在中国》，在海外放映斩获万美元的票房，让此前多次试图“出海”却铩羽而归的国产商业片们感到愕然。如今回顾成功的原因，导演陆川认为，电影传递了一种新的对于中国的描述，以及中国人对于与自然共处的积极人生态度，这是美国主流社会从没有见过的，也是中国导演在表达当下中国创作实践中的一次突围。

《流星花园》制作人柴智屏则站在更为宏观的角度，认为文化符号可以是思想，理念或者一种体验。今年新版《流星花园》在欧洲取景，柴智屏发现，欧洲人对于台湾的印象是小吃和偶像剧。

这些看似无比普通的元素都是文化符号，其核心价值在于与时俱进，反映创作者对于当下社会人文样貌的思考。“《流星花园》对我而言不仅是制作偶像剧，而是通过偶像剧重新思考年轻人文化的功课，”她认为。

阅文集团联席CEO吴文辉则坦言：“从小到大对我来说，印象最深刻的就是孙悟空，它是中国独有的文化符号，也是未来最大的财富之一。但如果中国文化未来继续不断走向全球，除了挖掘传统文化，还需要一些符合新时代的文化符号出来。”

当代性并非一味指代全新或原创，而是对于中国五千年文化的有效延承。前有南派三叔、天下霸唱的盗墓IP被多次改编，后有马伯庸的《古董局中局》《四海鲸骑》《长安十二时辰》相继被买下版权、进行影视化开发，不难看出这些作品的共性：它们都蕴含着东方传统文化与奇幻色彩，具备天马行空的想象力，恢弘庞杂的世界观架构，以及能够让观众与之产生情感共鸣的人物故事，拥有可持续开发潜力。

谈到武侠与功夫，程武也表示，腾讯影业未来将基于武侠打造更多优秀作品。在上影节“腾讯影业之夜”答谢酒会上，张艺谋导演新作《影》和改编自古龙小说的《欢乐英雄》备受







































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