年3月16日，Google首页的涂鸦图片被一张蓝底白影的植物所占据，乃是为了纪念英国植物学家兼插画家安娜·阿特金斯（AnnaAtkins，-）。时至今日，阿特金斯在中国学界仍名不见经传，乃是因为她倾尽心力所完成的一部书《不列颠藻类：蓝晒印象》（）仅自费印刷十七册。要谈影响力？这个印数恐怕很抱歉。BritishAlgae:CyanotypeImpressions当然，谷歌也并非心血来潮，无端纪念一位无名小卒，乃是因为《不列颠藻类》是人类历史上第一本用照片做插图的书，十七本书打开了人类出版史一个新的局面。这本书以优雅的植物图片，记载着一位女植物学家对这个世界的善意。迷人的普鲁士蓝，却是由无数个氰离子所填满，氰版摄影中无法掩盖的刺鼻气味，似乎反映了维多利亚时代早期的知识女性仍然可以克服艰苦的环境，为实现性别平权而逆向超越，成为一个时代的知识生产者，如勃朗特三姐妹，以及约翰·福尔斯（JohnRobertFowles）《法国中尉的女人》（）中的萨拉。TheFrenchLieutenantsWoman《不列颠藻类》所揭示的内涵，远非植物学所能涵盖，它包括了与早期维多利亚时代社会、自然、政治与文化各个层面的范畴，这便是图片的魅力。它能讲述的故事，是文字表述意犹未尽的地方。人类最早的照片插图书在英国问世，渊源有自，盖因英国本身是插图书最富盛名之国家，而照相术又在十九世纪中叶风靡欧陆。因此，《不列颠藻类》并非横空出世，恰是大势所趋。崔莹博士的《英国插画书拾珍》便是针对从维多利亚时代到乔治五世的英国插画书思考的结晶。在中文学界，这段历史并非每个人耳熟能详，纵然英国文学或是英国史研究者，对英国插画书这个较为生僻的领域，仍所知有限。不言而喻，《英国插画书拾珍》在这方面有了填补空白之功。书内插画，并非英国专利。在早期的人类出版史中，文与图的关系向来唇齿相依。词不达意与意不尽言一直是文字带给人类无解的困惑，一旦需要更为畅快通晓的表达，那么非依赖于图片不可。中国明清时期的绣像小说，日本江户时代的浮世绘，便是如此。但是与中国的“左图右史”不同，英国插画书最大的特点是“图史互证”，而这恰是贯穿《英国插画书拾珍》全书的灵魂。从维多利亚时代到乔治五世，是英国插画图书的黄金时代。因此插画书当仁不让地成为解读这一时期英国文化的重要参证，这也是“图史互证”的所在。在我看来，《英国插画书拾珍》对“图史互证”的精彩论述，当为如下几个方面。一是对英国早期童书的研究。童书是英国插画书中的重镇，据有关学者统计，仅仅在年就有大约两百种童书出版发行于英伦三岛。而维多利亚时代恰是英国经济最好的历史时期，从文化产业的角度来看，童书的快速发展与社会经济的勃兴息息相关。以当时颇为繁荣的童书出版为视角，当然有助于对当时的英国社会史的别开生面的探索。《格列佛游记》插画，格列佛在小人国《哈梅林的魔笛手》插画《古老的荷兰童谣》插画在《英国插画书拾珍》中，作者独辟蹊径地将文章分为“春、夏、秋、冬”四个类别，来探讨作者所见、所藏的各类英国插画书。四季分类，在作者看来是因为所涉及的书类型不同，如“春”的定义则是“春天属于孩子，活泼明媚，生机勃勃”，这虽是作者的一家之言。但是有趣的是，尽管英国插画书确实适应于各阶层人群，但童书绘本，则是英国插画书不可或缺的一个组成，值得局部深研。令人称道的是，该书专门谈到了“童书之王”伦道夫·凯迪克（R.Caldecott），这是中文学界